Norsk Form е обществена фондация, създадена от норвежкото министерство на културата за подобряване на качеството на живот чрез дизайн и архитектура. Той инициира и участва в различни проекти, занимава се с образователни дейности, провежда изложби и състезания.
Андреас Берман (Andreas Vaa Bermann) - архитект и урбанист, преди да оглави Norsk Form, той оглавяваше Асоциацията на архитектите в Осло, занимаваше се с архитектурна практика.
Хеге Мария Ериксон е архитект (по-специално нейното бюро LY arkitekter придружава норвежкия проект на Центъра на Кнут Хамсун на Стивън Хол), архитектурен критик и специалист по наследство и мениджър на 5-то Архитектурно триенале в Осло (2013).
Archi.ru: В рамките на Московското биенале беше показана изложбата Nordic ID - „Северна идентичност“. Не мислите ли, че това е прекалено опростяване: все пак всяка държава има своя национална идентичност?
Хеге Ериксон: Струва си да се върнем назад във времето и да разгледаме географията. Северните страни, особено Скандинавия, са разположени в покрайнините на Европа, слабо населени, имаше големи площи с недокосната природна среда (от които не е останало много сега). И в съвременния период социалната демокрация стана част от общите традиции на региона.
Андреас Берман: Бих подчертал и аспекта на социалното осъзнаване [т.е. д. осъзнаване на човек за своето място в обществото, социална отговорност и т.н. - прибл. изд.] като фундаментална основа на дизайна и архитектурата в скандинавските страни. Не съм съгласен с вас: това не е национална, а наистина регионална характеристика. Скандинавският дизайн, скандинавската архитектура, показани в тази изложба, отразяват идентичността, обща за Норвегия, Швеция, Дания, Финландия и Исландия, в по-малка степен - Естония, тъй като е по-балтийска от Скандинавия и има разлика.
CE: Винаги обаче е имало различия. В Дания и Швеция имаше значителна аристократична прослойка, в Норвегия - почти никаква, там селяните бяха независими. Сега Норвегия е богата на петрол, а Швеция и Дания трябва да разчитат на други индустрии и търговия. Тези икономически характеристики са отразени в архитектурата в норвежкия раздел на тази изложба. Сега в нашата страна има бум в строителството на скъпи селски къщи. Повече от половината от населението притежава втори дом - преди това са били малки вили, почти хижи, но сега стандартите растат и такива сгради са станали дори по-богати от градските жилища. И представените тук проекти показват реакцията на архитектите на този проблем: в края на краищата цялата страна може да бъде плътно застроена с такива къщи. Тази реакция е апел към идеала за скромния живот, към миналото - прости дървени конструкции, свързани с пейзажа.
АБ: Изложбата Nordic ID е интересна с това, че петимата куратори получиха една и съща задача и макар да я решиха по различни начини, отговорът им е един и същ: социална информираност и смирение, както и изразителна архитектура. Финландският куратор [архитект Туомас Тойвонен] показа пет сгради от петима различни архитекти, израснали в международната ера за първи път в историята на страната. Следователно тяхната архитектура, за разлика от поколението на родителите им, е била силно повлияна от международните тенденции, въпреки че социалното съзнание остава. Норвежкият раздел е същият, той показва реакцията на благоприятната икономическа ситуация: това са малки, тихи проекти - те имат лукс, но те са "скромен лукс" [заглавие на раздел]. В Швеция социалната информираност е основната тема. Датските дизайни са отговорът на разпространението на търговската архитектура. Интересно е да сравним всичко това с други изложби, разположени тук [2-ри етаж на Централния дом на художника] -
Историцизъм и сложност, където можете да видите напълно различни видове и цели на архитектурата.
Archi.ru: Тоест, цялата скандинавска архитектура ще се намира в раздела "Простота"?
CE: Не всички, разбира се. Повечето от сградите в процес на изграждане са „архитектура на растеж“, демографска и икономическа. Той е с по-ниско качество, по-малко екологичен. В истинската скандинавска архитектура „устойчивостта“е напълно интегрирана в дизайна. Разбира се, по-просторните съвременни къщи са по-малко ресурсно ефективни, това е проблем, но постигнахме много в областта на енергоспестяването и строителството с нулеви емисии на CO2. Такива структури се определят от ландшафта и климата, те съответстват на ситуацията, в която се намират.
Archi.ru: Говорите за връзката с ландшафта, екологичността като органично свойство на архитектурата - това са качествата, които определят скандинавския дизайн в средата на 20-ти век, когато възниква точно тази концепция. Останал ли е непроменен - с внимание към материала, използване на естествена светлина, простота и елегантност на формата?
АБ: Да, така е. Току що имахме семинар за скандинавската идентичност в Осло, където обсъдихме какво е скандинавският дизайн днес и дали все още можем да го наречем така. Има нещо общо в идентичността на скандинавската извадка: дизайнерите се научават да работят внимателно с материала, обръщат внимание на северната светлина, природата. Те не учат "скандинавски дизайн", те се учат да проектират "скандинавски". Няма урок за това.
CE: Те не копират, това не е проблем на стила, това е начин на мислене …
AB: … и метода на работа …
Н. Е.: … и метода на работа, контекстуалността на подхода. Например архитекти
TYIN tegnestue, чието строителство е на изложението, започна с проекти за бездомни деца в Тайланд: използвайки много прости и евтини местни материали, рециклируеми материали, като се вземе предвид горещият климат - за съвсем различна ситуация от дома, но със същата Приближаване. Съзнанието на архитекта за това как неговите проекти могат да повишат "устойчивостта" на обществото, да подобрят начина на живот, е в основата на скандинавския метод.
Archi.ru: Скандинавският дизайн все още ли се променя?
CE: Да, променя се, също благодарение на компютърната технология, която дава възможност да се работи по нов начин. В архитектурното мислене има истински иновации и обновление. Например "Snohetta" използва нови технологични методи, експериментира много. Все още работим много с дърво, може би това е основният материал за нас и сега той се възражда в контекста на „устойчивата“архитектура, но се използва по съвсем нов начин. На дървото се придават сложни форми, например в операта в Осло, или се използва масивно дърво. Това ви позволява да предпазвате обектите от пожари, без да прибягвате до химическа обработка на сгради. Твърдото дърво тлее много дълго време, така че няма опасност от бързо запалване и разпространение на огъня. Всички тези нововъведения, заедно с голямото предлагане на този материал, позволяват постепенно да се подобри животът в малките градове в Норвегия, където има много дървени сгради.
Archi.ru: Както можете да видите на нашето биенале, класицизмът заема видно място тук. Как стоят нещата в Норвегия? Понякога хората строят ли къщи „със стълбове“?
CE: Хората сега предпочитат модернизма, подобна актуализирана версия на функционализма. А за крайградските „втори“къщи най-типичната идея е стара норвежка дървена къща. Те искат да се върнат към корените си и в Норвегия просто няма традиция за разкош.
Archi.ru: В Норвегия се прави много за популяризиране на архитектурата. Провеждат се произведения на Norsk, дни на архитектурата, триеналета, изложби, в Националния музей има голяма архитектурна секция. Дали подобна политика е отговор на искането на обществото или е стратегия за възпитаване на обществения вкус, интереса му към архитектурата и дизайна?
AB: Формата Norsk съществува от 20 години. Дейността на фондацията се основава на идеята, че държавата и обществените институции трябва да обясняват на хората значението на ролята на архитектурата и дизайна в живота. Необходимо е да се подобри вкусът и способността за оценка на качеството. Но ние не проповядваме добър вкус, ние проповядваме важността на избора между добър и лош, според мнението на всеки отделен човек, вкус. Хората трябва да разберат на какво се основава изборът им.
Има няколко опции за стратегия, например, покажете най-добрите примери за архитектура и дизайн. Един от основните ни проекти е Дизайн без граници. Създаваме съвместни проекти в страни от третия свят, където дизайнът се превръща в инструмент за тяхното развитие. Обществеността се интересува най-много от продуктовия дизайн, но не е толкова важно, по-важно е да им покажете как методите и методологията на проектиране могат да бъдат част от процеса на разработване. В областта на архитектурата участваме в много проекти, особено градоустройството - свързани с архитектурата и дизайна. Организираме обществени дискусии, така че проектантите, общинските служители, политиците и дори децата да разбират по-добре как се създава тяхната градска среда.
CE: За да подобри околната среда през 2009 г., норвежкото правителство прие държавна архитектурна политика, включваща 13 министерства, тоест призна, че архитектурата "работи" във всички обществени сфери - транспорт, култура, здравеопазване, търговия. Тази политика е оформила работата на правителството в тази област и вече е повлияла на архитектурата като дисциплина.
АБ: Една от целите на Norsk Form е да включи хората в процеса на планиране, обсъждайки проекти в изградената среда. Хората разбират по-добре какво е заложено, участват в дебати и в резултат на това се подобрява качеството на проектите и качеството на живот на цялото население - което е основната задача на Norsk Form. Сега Норвегия разработва правителствена политика по отношение на дизайна, за да го използва като инструмент за обновяване на обществото. Той е част от целия икономически процес - от производството до продажбата на стоки. Използва се за определяне кои туристически изображения и обекти трябва да представляват страната и кои не. Например, матрьошката е единственият символ на Русия, или можете да разгледате и други изображения? Съществува и друг, изключително важен тип „политика на дизайн“: универсален дизайн, който позволява на всички да използват еднакво всички елементи на околната среда. Включва всичко - от стол и баня до къща, жп гара, градски площад.
CE: Например архитектурната политика включва широкомащабно планиране на транспортните системи, което е много важно за градовете. Но архитектурата е въплътена в специфични обекти, които трябва да бъдат с високо качество, включително на нивото на повърхностната текстура, осветлението и т.н.. И, разбира се, висококачествените, добре обмислени архитектурни обекти трябва да изглеждат страхотно!
