„Очевидно е карма да се спасяват предмети от силен вятър през нощта.
В виелица, при слаба лунна светлина, на височина и с отвертка в ръка."
Иван Овчинников, facebook, март 2012 г.
На 1 април ArchFarm в района на Тула беше на точно една година. Организаторите оцеляха през първата зима, два фестивала - летен и зимен, фермата има собствено производство, където правят дървени мебели, щандове и предмети по поръчка. Сега гостите на ArchFarm не се нуждаят от разпъване на палатки в сеноса - те могат напълно удобно да се настанят в различни цветове къщи с добре обмислени компактни места за спане. Всеки уикенд има гости - местните ученици идват в кръга "сръчни ръце", московски приятели-архитекти, фотографи, художници и редактори на модни списания идват да практикуват в приготвянето на сложни ястия в местната кухня. Кравите, които миналото лято поздравиха гостите със замислено жужене, се преместиха в друга ферма. През зимата мястото им бяха заети от призрачни ледени братя - героите на инсталацията, създадена през февруари за фестивала Жар. Город. Към пролетта обаче ледените крави се стопиха, създавайки място за нови експерименти.
Часовникът показва три нощи. Лекцията за дървения конструктивизъм току-що приключи. Преди Ваня просто не можеше да се справи с това. И трябва да попитам за толкова много …
Юлия Зинкевич: Какви са плановете на ArchFarm за близко бъдеще?
Иван Овчинников:
Още през май, началото на експеримент с пермакултура и фестивал на уличното изкуство сред природата, след това през юли фестивал SEASONS и най-важното, първите наематели започнаха да населяват фермата.
Тази година искаме да изпробваме нов формат на фестивала GORODA. Името на фестивала "V_meste" е както за място, така и за колективно творчество. Всеки, а не непременно архитект, може да участва в състезанието за обект, който ще бъде продължение на Мястото и, израствайки извън средата и обстоятелствата, ще разкрие вътрешния му потенциал. Въвеждането е възможно през лятото, а в продължение на две седмици през август ще има интензивно строителство с традиционни семинари и лекции. За да усетим и разберем пространството, с което трябва да работим, организираме семинар на 29 април с екскурзия. И в ArchMoscow искаме да покажем резултата - творбите, изпратени на конкурса.
Началото на пътя
След като завършихте Московския архитектурен институт през 2003 г., веднага почувствахте ли се като независима единица?
Е, вероятно, който има достатъчно наглост, той се чувства толкова много.
Да, за проектиране на малка къща, но все още не съм успял да проектирам наистина голяма сграда. Сега не ми е интересно. Проектирането на големи обекти отнема много години, от идея до изпълнение, а аз нямам достатъчно търпение, защото тук имам няколко обекта на ден. Решавам всичко: от големи задачи за планиране до малки детайли за фиксиране.
Тоест вие сте спринтьор, а не маратонец. Обичате да бягате бързо и така, че ето го, и можете да го усетите.
Харесвам резултата. Защото за няколко години работа в работилницата на Андрей Асадов не съм получил осезаем резултат.
В работилницата на Асад постоянно ли строят нещо?
Да, но ето пример - една сграда в Чимкент, по проекта на която съм работил. Проектирахме го, дадохме скицата, а клиентът каза, че му е скъпо да работи с нас и изчезна. Две години по-късно той изпраща писмо, снимки и покани, ела … Подобно беше. Те внесоха част от техния местен вкус, казахски, и се оказа прекрасно.
Има ли къщи в Москва, за които можете да кажете, че сте имали ръка?
Да. Сега олимпийският боулинг център се завършва на Олимпийския авеню. Там измислиха общ образ преди мен, но аз го водех година и половина.
Затвор и чанта
„Темата на дипломата не беше напразна.
Вече сте от всяка стая на метър на метър
можете да създадете спалня с шест легла"
Съпругата на Галя
Между завършването на института и началото на работата в архитектурното студио, Иван успява не само да пътува, но и да седи в затвора.
(Смее се) Дипломният ми проект беше „Реконструкция на затвора“в отдел „Абитуриентски бал“от Андрей Леонидович Гнездилов, той работи в „Остоженка“. Затворът е много интересен, технологичен, структуриран обект, с доста твърда функция; Пиранези също е вдъхновен от тази тема. Харесва ми, когато проектът има ясна рамка, а не просто луд полет на фантазията. За поредна година направих дипломата си: изучавах всякакви басни, шеги, научих всички затворнически шеги по интернет. Сред моите познати не можах да намеря човек, който да седи. Като цяло си издържах дипломата …
Тоест, образно "седнал в затвора"?
Не, и в живота трябваше. В живота си съм туристически пътешественик, цялото си детство пътувах на катамарани в бившия СССР. И след като изкарах дипломата, пътувах на автостоп из Европа. По това време Швейцария все още не беше Шенген и реших да посетя семейните си приятели в Цюрих и нелегално прекосих границата между Франция и Швейцария. Спряха ме от КАТ, а аз съм без виза. Прекарах три дни в следствения арест в Цюрих. Нямаше владетел, но ми дадоха хартия, за да пиша писма, знаех, че хартия А4 е 210 на 297 мм и измерих всички размери за нея, всички размери на светлинния отвор, изчислих дали отговаря на нормите, като цяло си прекарах добре. След това бях депортиран.
Гени на татко
Вие сте от архитектурно семейство?
Да, баща ми учи в Московския архитектурен институт, завърши с отличие. В продължение на две години той проектира бомбоубежища, а след това изработва най-добрите модели за цялата страна, която също се движи, за павилионите „Космос“във ВДНХ и Политехническия музей. Това беше ноу-хау. Имаше такава фабрика за визуални помагала. Той отиде там като младши дизайнер на оформление и за шест месеца стана най-младият бригадир в историята на този офис. И тогава започнах да украсявам всякакви празници - имахме съквартирант - директор на двореца на пионерите на Ленгори.
Той отвори бизнеса си в началото на перестройката. Татко не просто измисли, но и го направи с ръцете си. Оттам имам такава любов към ръчната работа, към инструментите, към машините. И тогава татко започна да прави мебели за банки и все още го прави. Всичко излиза "отвътре и отвън". Те бяха сред първите в Русия - основните доставчици на Сбербанк, нестандартни мебели, бронирани пунктове.
И вие участвахте в това?
Израснах на всичко това. Баща ми ме научи как да виждам и планирам от най-ранна възраст. Работил е много и дълго с баща си. Монтаж на мебели, конструктор, мениджър. Първият път, когато дойдох преди училище. И пропуснах половината от института, защото ми беше по-интересно да сглобя мебели в работилницата. И след това в продължение на няколко години ръководех банкови проекти, започвайки с оформления и завършвайки с всички „работещи“на тези мебели.
Защо тогава отидохте при Асадов и не останахте с баща си?
Защото имаше идея да научите страхотна архитектура, да придобиете знания. В резултат на това се научих как да рисувам красиви картини, но не и как да изграждам.
Как попаднахте в работилницата?
След швейцарския затвор той пътува, връща се у дома и решава, че трябва да отиде да учи архитектура. Имах няколко възможности и първо отидох при Башкаев. Той казва: елате, мога да ви взема като помощник на архитекта, вие ще проектирате апартамента, който в момента се строи през първите шест месеца, а след това ще видим. И почти същия ден отидох на интервю с Асадов-старши, той погледна моето неописано портфолио по това време и каза: „О!“…
И какво имаше в портфолиото?
Затвор, моите оформления са институтски. Асадов казва: чудесно, сега строим голям многофункционален комплекс, вие ще бъдете водещ архитект. И си мислех, че е по-интересно от това да помогна за проектирането на апартамент през първите шест месеца. На следващата сутрин дойдох при Асадов, но комплексът вече беше „паднал“. Седях две седмици и след това преминах към най-малкия, при Андрей Асадов. Той работи за него две години и след това започва да комбинира с „обществени“дейности.
Скаути А и аз
Как се появи градският фестивал?
Всичко започна през 2005 година. Работил съм в работилницата на Андрей Асадов. Именно с него измислихме първия излет, такъв еднократен открит въздух. Гръбнакът на първите фестивали се състоеше от московски работилници.
Това ли беше вашата обща идея?
Да, с Андрей сме много добри в измислянето на идеи. Има такава игра "Английски скаути" … Първо трябва да кажете една дума, след това втората да отгатне продължението и в такива игри ние се допълваме перфектно. Просто мислим по един и същи начин, а освен това, че Андрей беше шеф, никога не се срамувах да му казвам какво мисля.
И досега често се консултирам с Андрей, въпреки че Андрей вече почти не участва в организацията, мнението му често е важно за мен.
Стана ли незаинтересуван?
Той също се интересува от всичко това, просто един фестивал е луда работа, но Андрей все пак дърпа работилницата.
Тоест организацията на фестивала изисква много усилия, не може ли да се комбинира?
Фестивалът има организационна част и реално изграждане. И тук е необходимо не само да можете да размахвате брадва и да режете с моторен трион, но наистина да знаете как да се уверите, че водата не замръзва в маркуча. Трябва да решавам такива въпроси стотици пъти на ден: как да провеждам електротехник, как да направя определена единица. Това е работа.
Дървета и градове
Как се проведе първият фестивал?
Галя, съпругата ми, искаше синът ни да отиде на Нова година в Съюза на архитектите. И как мога да вляза там толкова млад? И в Съюза ми казват - сега организираме доброволческо почистване в Суханово, елате, може би се сещате за нещо интересно, веднага ще го вземем. Отидохме с Андрей Асадов, обиколихме, погледнахме и си помислихме, че би било чудесно да се съберем заедно със сбирка от архитекти за уикенда и да построим нещо по едно и също време. Например, за възстановяване на разрушения кей. Така е измислен първият „Град“. Между другото, Данилка, синът ми, веднъж отиде на коледно дърво в Съюза на архитектите. И никога не съм се присъединявал към Съюза, защото не съм искал.
И как мина в Суханово?
Първият открит въздух беше наречен „Градът на водата“, възстановихме яхтеното пристанище и сто и петдесет души се събраха в зона дълга двадесет метра и широка два до пет метра.
Ясно си спомням как самият аз разтоварих първите материали на КАМАЗ, които пристигнаха там. Тогава тя беше свързана със Съюза на архитектите.
Това ли бяха кратки истории за уикенда?
Да, така проведохме три фестивала. През зимата строиха предимно от сняг, защото тогава не познавахме ледени технологии … Това беше пътуване през уикенда, лудо, с някои експерименти. И след третия фестивал в Суханово ми омръзна, особено след като повечето обекти бяха незабавно демонтирани от местните жители за материали. Почти изпуснах цялата тази идея за фестивала, докато те започнаха да се заяждат с мен, къде ще бъде следващата зима? И аз на шега изпаднах - да прекараме в Кирилов! Идеята, че някои хора се събират и пътуват заедно седемстотин километра при тридесет градусова слана, тогава изглеждаше пълна глупост.
И сто и петдесет души те последваха до Кирилов?
Двеста дори според мен. Това беше просто пълна лудост.
Тоест, следваха ли те, или бихте ли казали, че няма да отидете, но те щяха да отидат сами?
Отидохме за фестивала. Бях на същата възраст като повечето от участниците. Сега вече съм малко по-възрастен за момчетата. Сега има огромен брой от тези фестивали, но тогава нямаше особено движение. И за мнозина това беше почти единственият шанс да избягат някъде заедно и да осъзнаят нещо. За мнозина фестивалните съоръжения бяха първият шанс да построят нещо. Както момчетата от Иркутск и Владивосток ни казаха по-късно на Байкал, те практически нямат възможност да общуват с московчани. Има Zodchestvo, където московчани обикновено не излагат, защото не е готино да стоиш до регионите, а има ArchMoscow, където няма никой освен московчани.
И тук създаваме събитие, при което половин хиляди души живеят заедно на палатки, където всичко се измива … На кого му пука кой има татко там - главният архитект на град или тракторист?
Кирилов, Байкал, Алтай, после навсякъде …
Беше ли първият мащабен фестивал?
Да, получихме място точно в Кирило-Белозерския манастир. Изградихме инсталации, които бяха подредени по плана на самата крепост. И една вечер с Андрей седяхме в трапезарията, тишина, мир и тогава Андрей просто предложи - да отидем на Байкал?
Благодатта се спусна на територията на манастира. В крайна сметка едно е да отидеш до Вологда, а съвсем друго да отидеш до Байкал. Това е диво скъпо и диво далеч. Тоест това е много сериозно решение. Вие също събрахте там двеста души?
Петстотин. Това беше остров Олхон, природен резерват близо до скалата Шаманка. Винаги сме се опитвали да свържем темата на фестивала с мястото, ако това е Кирилов, след това „Крепостният град“, ако Байкал, след това „Шаман-град“, ако Алтай, тогава „Зелен град“, екологичен …
Най-легендарният фестивал беше в Крим в изоставена военна база - там бяхме поканени от инвеститорите на сайта - стари приятели на работилницата на Асадов. Кръстихме нашия фестивал „Зурбаган“като идеалния град от историята на Грийн.
Инвеститорите ви поканиха не да изграждате предмети на изкуството, а да разберете какво да правите с военната база?
Всеки екип трябваше да начертае генерален план като допълнителна задача, но основната задача беше да се изгради арт обект. Седемстотин души се събраха - огромна среща. От страна на инвеститорите и собствениците имаше големи инвестиции.
Инвестиции в какво?
Инвестиции в организацията. След това те поканиха Гребенщиков и организираха изумителни фойерверки. Имаше луди композиции, с музика, със светлини на водата, със светлини в небето.
Коя година е това?
2008. „Зурбаган“беше, когато започна кризата. След кризата Андрей и аз решихме, че напълно изоставям голямата архитектура и започвам малък фестивал. От това време всъщност станах напълно автономна …
Как се стигна по-нататък с автономията от Асадов?
В Каргопол имаше зимен фестивал, следващият беше в Алтай.
Продължиха ли по-дълго от първите фестивали?
Алтай - две седмици, зима - седмица, Гърция също беше две седмици. То се търкаляше така, но в един момент вече осъзнах, че започнах да израствам от това и че философията на пътуващото движение беше красива в младостта ми …
Дойдохме на ново място, направихме там ярко събитие, оставихме обектите, те веднага бяха демонтирани, това бяха инвестиции в чужд сайт и инвестиции, които не бяха подкрепени … Но от друга страна, това беше чисто изкуство.
От номади до фермери
И откъде идва идеята за "ArchFarm"? Едно е да тръгнете на поход, това е просто промяна на картината, а друго е „да се установите завинаги“, това е съвсем определено съзнание, недостъпно за градски жител.
Започна като постоянен фестивален обект, където ще бъде възможно да се създават и където ще се запазват обекти, но колкото повече се замислях, толкова повече осъзнавах, че може да излезе нещо повече и идеята за архитектурен ферма е родена. Намерих сайта, след като измислих цялата концепция.
Никой не гонеше истинска ферма?
Мислехме, че ще има или поле, или село. Търсих място: в Адигея, някъде в планината, из цяла Европа, почти си купих изоставено село с Николай Белоусов на брега на езерото Галич.
Как се появи Николай Белоусов в „Градове“и „ArchFarm“?
С Николай Владимирович се запознахме преди Гърция, аз го поканих като майстор на дървената архитектура. Той е в добрия смисъл луд и млад по сърце, той разпали идеята ни и ни подкрепи.
Как намерихте това конкретно място?
Измислихме проект - къща за един ден - „Архприют“в Шуколово (той беше вашият победител на последния ARCHIWOOD). По времето, когато започна строителството, не бях спал почти седмица - беше необходимо да се правят заготовки … Имаше цял камион от материали, с поликарбонат, с бар, с всичко останало. Изрязахме и пробихме всичко със собствените си ръце. Къщата беше сглобена за един ден. Тогава всичко беше направено с някакъв безумен ентусиазъм.
И тогава на строеж излиза млад мъж и казва, че ни е намерил в интернет и иска да помогне. „Включете“, казвам, „донесете до вас дневник“.
Той оре заедно с нас до нощта и след това каза: „Чух, че търсите земя - елате при нас в квартал Заокски“. Преди това говорих там с местната администрация, така че очевидно шефът на администрацията му каза, че има интерес. Той прекара целия месец, че живеехме там в "Арпприют", дойде при нас …
Колко общо има този човек с архитектурата?
Той няма, но е много заинтересован човек, който винаги научава нещо … Концепцията за нов урбанизъм, която искаме да приложим тук, също произлиза от него.
Концепцията на фестивала също се промени - преподавате ли технология на децата сега?
Опитвам се, да. Студентите се притесняват, че не ги учат. Тъй като наистина няма достатъчно знания, няма и практика. Опитваме се да компенсираме това по някакъв начин и да преподаваме. Преминах всичко сам, като започнах с училището на баща си и завърших със счупени ребра на фестивали, когато стъпката между изоставанията отне повече от необходимото и дъските просто паднаха под мен.
Звучи красиво, „измерих стъпката между изоставанията със собствените си ребра“…
Не съм учил всичко при нормални условия. И сега цялата тази фестивална история прерасна в проект за архитектурна ферма. И сега основната идея не е фестивален сайт, а крайградски творчески клъстер, където човек може не само да твори и работи, но и да живее.
Наистина ли мислите, че конгломерат от хора, които искат да се изнесат извън града, могат да се съберат на ArchFarm?
Да. Това вече е самоорганизация. Някой идва и си тръгва, някой остава.
Тоест това е жив процес, не знаете колко ще има и кои са те?
Културната програма на фестивалите в ArchFarm се формира за сметка на онези хора, които дойдоха тук внезапно и доведоха със себе си абсолютно невероятни познати. И това съвпада с мислите ми … Така трябва да бъде, за да бъдат привлечени самите хора.
Не само с хляб
Кой ви финансира? Как успявате да печелите пари?
Всеки винаги пътува за своя сметка. Фестивалът не е загубен бизнес, а просто нерентабилен. Нула. Винаги съм искал да спечеля пари от това, но така и не се е получило, тъй като за мен основното винаги е било креативността, а не печалбите, не се получава, но има достатъчно за хляб. Осем години съществуват някак.
Няма такова нещо като заплата?
Не. Главата ми е настроена за творчество, въпреки че разбирам, че всичко това не може да съществува дълго време без някаква финансова подкрепа, така че сега се опитвам да спечеля пари. Досега това се справяше добре заради продукцията, която ни подкрепя. През изминалата година създадохме обекти за Седмицата на дизайна на Сретенка, фестивали Seasons, измислихме бар в градината на Ермитажа, детска площадка в микрограда „В гората“и много други. Сега разработваме съоръжения за парк Горки.
Местен
Казвате, че във вашето производство работят обикновени мъже от околните села. Как се разбирате с местните?
Първите негативни преживявания при общуването с местното население са през лятото, когато пристигат коли с местни жители. Те просто излязоха навън, дрънкайки с ключове: ние сме тук от детството, а ти блокира нашия вход към езерото. Казахме, че сме определили зона за защита на водата, сто метра. Помолиха да оставят колата настрана и да отидат да плуват във водата. И те искат да имат огън и кола едновременно и да се мотаят в него. Печките са откраднати от баните, построени на летния фестивал.
И как решихте този въпрос?
Прекарахме зимата в ArchFarm заедно, приятели идваха само през почивните дни. И решихме да установим контакт с местните хора. Най-голямата героиня тук е Олга Шанина, координатор на програмите ArchFarm. Местните искаха да започнат война с нас с вили и лопати. Оля не се изплаши, тя им каза: елате, имаме верижни триони.
И тогава решихме да сме приятели с местните.
Концепцията беше следната: да се въведе култура чрез деца. Измислихме уроци за местни ученици в ArchFarm. Отначало искаха да работя със старейшините в производството, защото момчетата нямат уроци по трудова дейност. Но нямам достатъчно време. Затова засега само Оля се занимава с по-малки ученици в петък. Е свободен. Сега при нас идват до тридесет деца.
Тоест класовете за деца са начин за изграждане на взаимоотношения?
Да, тъй като е невъзможно възрастните, които живеят в селото, да си забият главите, че трябва да споделят боклук, не е нужно да хвърлят цигари, не е нужно да използват нечист език. И децата виждат как всичко е подредено при нас и разказват на родителите си. Вече ни възприемат нормално и мисля, че отношенията с околното население се променят в положителна посока. Децата ни казват, че сме нормални и че тук им харесва. И родителите едва ли ще се справят зле с място, където децата им се чувстват добре.
Със собствените си ръце
Но продължавате ли да създавате нещо сами, освен да организирате фестивала?
На последните три или четири фестивала се погрижих да създам свой обект … Това лято имаше „плаващ офис“. Построих много лека конструкция, малка къща, която може да бъде покрита с тента. Концепцията е следната: отплавах от брега, натоварих всичко в къщата, имам слънчева батерия, имам лаптоп, wi-fi тук хваща на територията и вече нямам нужда от никого. Или беше шега, или наистина половината от комисията щеше да му присъди първо място на летния фестивал. Но когато започнаха активно да обсъждат това, аз казах, че не участвам в състезанието. В Гърция направих „мост до никъде“.
На дърво като това? Моят фаворит. И тогава той рухна?
Неизвестно. Беше направено достатъчно трудно.
Във Велики Устюг направихме Избар като голям отбор. Това е петдесетметров леден бар, минаващ през снежна хижа. Освен това багажникът все още горяше. Напълнихме хижата с цяла бригада за две седмици. Трябваше да се блокира триметровия пролет със сняг, беше страхотен експеримент, ако ще го издържи, няма да го издържи. Някой местен човек дойде и каза, че всичко това ще се срине и момчетата веднага изпаднаха в депресия. Самият аз не бях напълно сигурен, че ще издържа, но се прекъснах и им казах, че всички те не са архитекти, ако слушат местния селянин и не мислят със собствените си глави.
Каква технология има? Кофражът е направен и покрит със сняг отгоре. И тогава трябва да го изрежете отвътре с моторен трион. Отидох да го направя през нощта, така че никой да не вижда, сам … В крайна сметка всичко оцеля, стоеше. Сега основният ми обект е цялата Архитектурна ферма. Започвайки от масата, на която седим.
Тази година, както и през предходните години, има много предмети от ArchFerma в състезанието ARCHIWOOD, включително тези, направени със собствени ръце. Какво е дърво за теб?
Този материал тепърва започва да ми разкрива своите възможности. Докато разтоварвах Камаз сам с дървен материал за първия фестивал, все още работя само с него. Всичко започна с обичайния кант, след това те овладяха кръгъл дървен материал, темата за опазването на горите и използването на мъртва дървесина започна да се развива. Наскоро имаше поредица от обекти, използващи остатъци. В „Магазин за архитектурни форми“, поредният наш проект, започваме да правим мебели от стари дъски - наистина стари, а не изкуствено втривани.
