За главния архитект на проекта Владимир Лабутин и неговия екип ландшафтният дизайн на дворовете на „Италианския квартал“се превърна във втория опит в областта на озеленяването, тъй като преди това той се занимаваше основно с обемна архитектура. Въпреки това, не това обстоятелство предизвика известно внимание в архитекта в самото начало на работата по проекта. Лабутин се смята за привърженик на модернистичните форми, докато Италианският квартал, изпълняван от Михаил Филипов, е типичен пример за неопаладианството за последния. Лабутин намери улика за разрешаването на това противоречие в работата на италианския архитект Карло Скарпа, който с невероятна елегантност интегрира модернистични форми в историческото пространство на Венеция.
В допълнение към общата стилистична предопределеност, Владимир Лабутин трябваше да се съобрази с факта, че всички сгради и дворове на "Италианския квартал" са кръстени на градовете на тази страна. И така, централният двор се нарича „Флоренция“, два странични - „Рим“и „Милано“. В крайна сметка именно тези имена, или по-точно историческата архитектура на тези градове, послужиха като отправна точка за търсене на ландшафтно решение. Планирането на всеки двор се основава на … известните паметници на Ренесанса, което е важно, без да се прибягва до директно копиране.. По този начин фрагмент от фасадата на флорентинската църква Санта Мария Новела стана основа за плана на централния двор, където отделните му части са придобили същественост: прозорец - розата се е превърнала в кръгъл басейн, в дъното на който е разположено покритие с мозайка, волутата става подпорна стена с гладка форма, фронтонът се превърна в пергола и т.н. Както е замислен от Владимир Лабутин, гледайки двора отгоре, от прозорците си, жителите на квартала ще видят точно образа на фрагмент от фасадата във цялата великолепна хармония на нейните пропорции, нарисуван от Леон Батиста Алберти.
За останалите два двора архитектите са избрали произведенията на Донато Браманте, който е работил в Милано и Рим, като по този начин обединява тематично двете пространства. Милано представлява първата архитектурна творба на Браманте, църквата Санта Мария пресо Сан Сатиро, докато Рим е най-известната му сграда, Tempietto. Тук решението се основава на различен принцип: архитектите изхождат от популярния през 18 век жанр руински паркове и „разрушават” Tempietto, оставяйки само основите на колоните и фрагмент от стената с ниша от него, предоставяйки в замяна на това възможността, сякаш като визуална помощ, да видите плана на известната сграда в реални размери. „Унищожавайки“Tempietto, архитектите веднага създават музей около руините му, като полагат дървени пътеки, по които посетителите обикновено заобикалят такива паметници, за да не им навредят - тук те служат като пейки, рампи и мостове през малък басейн, подредени във формата на кръгъл ров. Резервоарите, между другото, присъстват и в трите двора и навсякъде са подредени според принципа на сухите фонтани, т.е. дълбочината им е минимална, но има характерен успокояващ шум на водата и ефект на огледално отражение, което изглежда на авторите на проекта много важно за усещането за комфорт в зелените площи.
Архитектите обърнаха голямо внимание на избора на материали за тези малки пейзажни сгради - в резултат беше решено да се направят всички обеми от архитектурен камък, който има достатъчна стабилност и правилната цветова схема. Избрани са студени нюанси за „Флоренция“, по-топли за „Рим“. Предполага се, че настилката е направена от клинкерни плочки, патиниран камък и - фрагментарно - от мозайки. Тъй като заданието е предвидено за детски площадки навсякъде, всеки двор е разделен на две части, в едната от които е създадена зона за игра за деца, а във всеки от дворовете е проектирана за собствена възрастова група. Особено интересна структура е проектирана в централния двор, това е намек за Понте Векио, а специално безопасно гумено покритие под него ще имитира мътните води на река Арно.
Ако три двора ще обслужват само жителите на квартала, тогава зелената зона пред главния вход на комплекса от страна на улица Долгоруковская ще се превърне в обществено градско пространство. Той фиксира началната точка на ветрилообразната конструкция на целия квартал, проектирана, като се вземе предвид доминантата на камбанарията на църквата "Свети Николай Чудотворец" в Нова Слобода. Архитектите превръщат този малък площад в условен амфитеатър с едно стълбище, ориентирано към входа на сградата. Горната част на амфитеатъра ще се превърне в платформа за летни маси на кафенета, базирани на първия етаж на комплекса, две полукръгли стъпала, както трябва да бъде в амфитеатъра, ще бъдат пейки. Озеленяването на всички дворове се усложнява от факта, че те са разположени на покрива на подземен паркинг, затова авторите са избрали за основно растение нискорастяща декоративна липа, която бързо се разраства и се поддава добре на формоване. Изключение ще бъде зелената зона, прилежаща към комплекса от страната на улица Фадеева. Тук вече съществува брезова алея, която в контекста на новия квартал също ще бъде преосмислена в духа на италианския Ренесанс. Съществуващата аксиална композиция ще бъде подкрепена от две линии ниски фонтани, това пространство ще бъде оградено от шума на улицата с удължена пергола и кладенец ще се превърне в композиционен акцент. Този типичен атрибут на малки - "обикновени" - площади на исторически италиански градове ще има изключително декоративна функция тук.
По този начин зелените площи на комплекса, въпреки че са локални по своята същност, осигуряват връзка между новия квартал и града и подготвят жителите на града да влязат в стилизирано местообитание, толкова богато на цитати и намеци.
