„Опитахме се да дадем най-много, че нито една от стандартните функции е нестандартна интерпретация, определяйки хотела като взаимодействие на отделни обеми и форми. Това е особено подходящо за архитектурен обект в природата “, обяснява авторът на проекта Антон Надточий.
Тъй като площадката, отредена за изграждането на хотела, е доста голяма, сградата всъщност е проектирана в „гората“, като се има предвид само природната среда. При определяне на местоположението и конфигурацията му архитектите са взели предвид предимно вековните дъбове, растящи тук, чието запазване както те, така и клиентът са смятали за задължително. В резултат планът на комплекса има формата на сложен многоъгълник, който се побира между стволовете на дърветата.
Хотелът с 25 стаи е с площ 3500 квадратни метра и има широк спектър от обществени функции. Последният изискваше организирането на пълноценен подземен етаж - в противен случай конструкцията би била твърде висока за контекста си. В допълнение към техническите помещения, функционалната част "вечер" е разположена под нивото на земята: кино, билярдна зона с караоке и бар, стая за пури с аудиофилско оборудване и боулинг с четири платна. Като цяло, всички онези формати за свободното време, които не изискват естествена светлина. На приземния етаж има и обществена функция: входно фоайе с рецепция, камина, групи за пиано и диван, ресторант, игрална зала за деца, малък офис блок и гараж за снежни скутери и електрически автомобили. Само на втория етаж има три отделни "къщи" за гости - всяка с по 5-10 стаи и открити озеленени тераси.
Почеркът на Вера Бутко и Антон Надточи веднага се вижда в този проект. Една от характерните му черти, освен ясна формална структура и сложни обемни взаимодействия, е тясна връзка, ако не и сливане на изкуственото и естественото. Изглежда, че бетонен стилобат с големи тераси израства от земята и върху него стоят, донякъде изпъкнали извън границите му, три тома жилищни блокове. "Къщите" в горната част са оформени от особени малки скоби, сякаш някой е взел дървен лист и го е огънал. Те са обърнати един от друг в различни посоки, така че от прозорците на стаите да виждате околните пейзажи, а не съседите. Страницата на всяка скоба е ламинирана - конструкция от мед и дърво. А зад него има отворени галерии, позволяващи на гостите да се движат свободно на покрива на стилобата. Предполага се да бъде озеленен: ще има пейки и фенери, както и специални условия за засаждане на дървета.
Четири нежни стълбища свързват покрива на стилобата с нивото на земята, което позволява на гостите на хотела да напуснат стаите в гората, заобикаляйки рецепцията и централната зала. С последното всеки от блоковете е свързан със собствено вътрешно стълбище - централното, което отива над рецепцията, е направено от дърво и стъкло, а тези, които водят до страничните сгради, са като масивни скулптури, дължащи се на черния метал завършек.
На свой ред стилобатът е формално гънка със сложна геометрия с прорези, завои и несъответстващи контури на хоризонтални равнини (вид сгъваема архитектура). Разстоянието между тях се запълва с големи по размер остъклявания. Тази гънка съдържа няколко функционални обема, които на места я "пробиват": те излизат на фасадите, падат в мазето. Всичко това създава зрелищни пространствени предшественици, засилва играта между "вътрешни" и "външни" пространства, пропускайки околния пейзаж в сградата.
Взаимопроникването на екстериора и интериора следва логиката на използваните форми. Подът на гънката се превръща в стена, а стената, променяща посоката си, се превръща в таван и архитектите майсторски играят с тази трансформация на самолети с помощта на материали. Екологични и естествени текстури: дърво в облицовка и керамични лемежи във фасади и интериори - се комбинират с индустриален, макар и напълно естествен, стъкло, метал и декоративен бетон, създавайки топла атмосфера, наситена с въздух и светлина.
Въпреки това стилобатът, макар да изглежда като тектонична формация в централноруските гори, не се превръща в тревист хълм (което би било направено от радикални еколози) или в изключително лаконичен паралелепипед (както биха направили крайните минималисти). Изчупените линии и равнини изглежда носят следи от борбата на „дивата“природна материя с намесата на човешкия ред.
И тук, може би, можем да говорим за историческите и културните последици от проекта, който се състои от две части: едната ще бъде разбираема за богат гост, който е пътувал из Европа и е решил да посети откритите пространства край Москва за промяна - това са алпийски хижи. Три дървени тома върху бяла коса основа определено приличат на скиорски хижи по френско-италианско-швейцарските склонове и по този начин правят хотела разпознаваем за хората, които са свикнали да почиват в Шамони, и превръщат самия комплекс в алпийско село. Фигуративна алтернатива са централните руски градски къщи от 18-ти век, често състоящи се от избелено тухлено мазе и дървен плот. Тази асоциация ще възникне сред гостите, които предпочитат Суздал, Ростов и други централноруски градове.
Разбира се, тук няма пряка прилика с посочените прототипи: нито фахверкови, нито заоблени трупи. Архитектите са създали уникален, органичен продукт за това конкретно място и са го „изрязали“по свой начин, използвайки техния собствен, разпознаваем и определено подходящ, модерен архитектурен език. Вярно е, че "Атриум" като правило не предпочита литературните интерпретации, но е още по-интересно, когато те така или иначе възникнат.
