Проектът PIGHOUSE е изцяло на хартиен носител, в духа на шегите на нашите архитекти от 80-те години. Направен е от двама архитекти, живеещи в Ню Йорк: Александър Прусаков и Джон Лим. Същността на проекта е да се построят своеобразни кошери за отглеждане на свине на плоските покриви на къщи в революционен Кайро. Кои се считат за полезни от авторите поради способността на прасето да преработва отпадъците във вкусен бекон. Схематично, в духа на Билжо, е начертан пълният цикъл на функциониране на свинарниците: коли, докарващи бали боклук; Египетски жени, увити в забрадки, блъскащи се нагоре-надолу по стълбите с кофи с храна в ръце; а самите прасета кошери в надлъжно и напречно сечение. По пътя се оказва, че прасенцата живеят на три нива, тоест в малка многоетажна сграда, на снабдяване, покрито или с кирпичен купол, или с капак, който просто вдигате - и тук те са, колбаси (ръката трябва да е голяма, на гуливер и да се простира, определено отгоре).
Всичко това е диво смешно, макар че това е, да кажем, откровена ирония по отношение на мюсюлманската традиция, която отрича свинското като такова. Трябва да се отбележи, че темата за мюсюлманския свят е осезаемо болна от журито на Architizer - наградата от предишното състезание, проведено преди година, бе присъдена на проект, който се подиграва с бързото строителство в Дубай.
От друга страна, в победата на руския проект, нарисуван в жанра на карикатурите, има нещо толкова сладко за мистериозната руска душа: човек неволно иска да мечтае, че не всички живи същества от традицията на нашите портфейли са загинали под потискане на горивото и остана нещо, поникващо, ето, в ново поколение; точно в Щатите и пуска корени.
Сякаш изплашени от собствената си смелост, журито избра още два проекта, които биха могли да изгладят остротата на карикатурата на Прусаков.
Един от тях е скучен дизайн на Корбюзие или дори Нимайер за сградата на Чикагския институт за генериране на земя (архитекти Стюарт Хикс и Алисън Нюмайер). Сградата се състои от дълги и плоски пръти, кръгове и цилиндри (бих искал да мисля, че именно в тях ще се обработва земята, въпреки че това със сигурност не е така; задачата на института е да направи политиката на града по-ефективна). Патосът на този проект е модернистичната хоризонталност, той се противопоставя на традиционната чикагска вертикала (припомнете си, че Чикаго все още е родното място на небостъргачи; е, един от тях).
Третият победител е проектът на 100-метровата кула на Токийския музей на модата от арменските архитекти Нарине Гюлхазян, Анахит Хайрапетян, Наири Абраамян. Тук се провежда брилянтната (в буквален и преносен смисъл) визуализация и смела форма - за което, според член на журито Барихтер, проектът е насърчен. Той наистина се осмели: стъклената кула танцува леко, увита в решетка от метални пръти (проектът се нарича „Къща в рокля“или дори „в римска тога“). За да направи всичко не толкова просто, архитектите добавят много мостове-конзоли, преходи, извадени на 50 метра, и доколкото е възможно, обрасли с метална мрежа. Една конзола, изработена от червено стъкло, според плана на авторите, щеше да виси над улицата. С една дума, това е различен, противоположен на карикатурата на Прусаков, начин на фантазиране: модерен, триизмерен-грандиозен, изчислен върху това, което публиката ще каже - о, как да не падне. Поземлената институция в тази компания е най-спокойният обект, този тип фантазиране най-накрая престана да бъде ефективен в края на Студената война и сега предизвиква само носталгични и исторически асоциации.
Така журито на „Конкурса за състезания“този път се оказа любител на антологиите и антологиите - всеки от наградените проекти представлява един жанр на концептуална (и не толкова) фантазия. Планира се състезанието да се провежда ежегодно, ще се види какво ще се случи по-нататък. Но ако броят на победителите се умножи със същата скорост, тогава наградата в близко бъдеще ще трябва да бъде нарязана на много тънки филийки (когато беше обявено състезанието, беше казано, че победителят ще получи 1500 долара; подробности за разделянето от наградата между тримата победители не бяха посочени).
