Улица Тележная минава успоредно на Невски проспект и сама по себе си не се различава от много други подобни вътрешнообластни магистрали на центъра на Санкт Петербург, изчертани в правилни правоъгълници. Произхожда от покрайнините на площад „Восстания“и, след като се оттегли от квартал „Невски“, придружава главната магистрала на града по цялата зона на изключване на железопътната линия. Докато се отдалечавате от гарата, сградите й стават по-редки и безлични, а „Тележная“се счупва съвсем внезапно, като прави рязък завой към площад „Александър Невски“и се слива в устието му с главната алея на града. Участъкът, свързващ Telezhnaya с площада, има своето име - алея Chernoretsky, а парцелът, намерен от инвеститора за изграждането на бизнес център, се намира точно на кръстовището на улицата и платното.
Не всеки жител на Санкт Петербург познава Чернорецкия платно с името му, но външно много хора го знаят, тъй като именно в него се намира наземното фоайе на метростанция Площад Александър Невски-2. А сградата, в която е вградено това фоайе - производствената и обслужваща сграда на Ленинградското метро - заема почти цялата странна страна на платното. Построен е през 1991 г. по проект на Института "Ленметрогипротранс", но с внушителните си размери, масивни бетонни подпори и безлична сива облицовка, той може да премине за брутализъм от средата на 70-те години. Частта от сградата, където се намира входът на метрото, е някак възродена поради полукръглия край и големите витражи, но удължен обем със стандартна решетка на прозорци е насочен към противоположната страна на площада, зад която структурата на офис-коридор лесно се досеща. Въпреки впечатляващата си дължина, сградата не достига пресечната точка на платното с улица „Тележная“, така че много дълго време самото кръстовище беше „украсено“с пусто място. Понякога градът и разработчиците са имали планове да го построят, но скромната площ на този обект първоначално обрича строежа на абсолютна нерентабилност. Докато накрая не се появи идея да се прикрепи нова сграда близо до съществуващата, за щастие имаше техническа възможност за това - производствената сграда на метрото беше обърната към кръстовището със глух край. Всичко, което в тази ситуация се изискваше от архитектите, беше да се съобразят с нормативното отстъп от 5 сантиметра. И, разбира се, да се проектира сграда, която би била еднакво органично възприета както като самостоятелен обект, така и като продължение на съществуващия комплекс.
В търсенето на художествен образ архитектите тръгват едновременно от две идеи: сграда като продължение на много обемен обем и сграда като символ на кръстопът, или по-точно остър ъгъл, оформен на това място от улица и платно. С първата всичко беше повече или по-малко ясно от самото начало: слепият край трябваше да бъде запълнен с архитектурен материал възможно най-бързо, драпиран, ако искате, така че многобройните гънки най-накрая да скрият скучната бетонна защитна стена на пет етажа. И необходимостта от фиксиране на ъгъла в градското пространство насочи мислите на авторите в по-конструктивна посока, а образът на сградата на драпериите се прероди в образа на панта или съоръжение. Архитектите са проектирали офисния си комплекс като куп стъклени призми, развяващи се от центъра на сградата, и по отношение на тази необичайна композиция наистина прилича най-вече на съоръжения.
За да се запази такъв необичаен „букет“и някак стилистично да се съчетае със съседната сграда, на нивото на 3-6 етажи сноп призми се събира от кръгъл каменен колан, който както по цвят, така и по ритъм на отворите на прозорците, взима тектоничната структура на къщата, създадена шестнадесет години по-рано … Със своята сферична форма този елемент внася дългоочакваната пълнота в композицията на съседа: сега изглежда, че сградата, принадлежаща на метрото, има много дълга основна фасада и две заоблени странични. В същото време архитектите на "Студио 44", макар че точно възпроизвеждат пропорциите на квадратните прозорци на съседната сграда, но в тяхното съоръжение съзнателно събарят редовете им. Така че тапетите, залепени един до друг, създават усещане за предсказуемост и ред в стаята, но си струва леко да изместите листовете един спрямо друг и същата стая е изпълнена с парченца неизказани фрази и нюанси на допълнителни значения. Освен това каменната мрежа, обграждаща стъклените зъбни колела на зъбното колело, в никакъв случай не е близо до тях навсякъде и това също придава на сградата визуална лекота и динамика.
Непълнотата на състава му също внася известна интрига във възприемането на обекта. От страната на кръстовището той се възприема като пълноценен цилиндър със странни сталактити вътре, но всъщност добра трета е отрязана от цилиндъра, в противен случай не би могъл да се облегне на съседната сграда. Същото е и със съцветието на самите офис блокове: изглежда, че архитектите са изобразили осем цвете в плана, но всъщност има само пет венчелистчета. И тази измама на сградата само играе на ръце - привлича погледи, кара ви да мислите и тези, които изобщо не помнят нищо от хода на училищната геометрия - да фантазират неконтролируемо.
Тъй като сградата заема изцяло отредената строителна площадка, за да организират входната зона, архитектите трябваше донякъде да отрежат двата долни етажа и по този начин да ги принудят да се оттеглят от фасадната линия. Стъклените призми отново правят подобно вдлъбнатина, след като излязат от каменната прегръдка - и това е не само почит към законите на симетрията, но и напълно практично желание да се организират гледни точки.
Въпреки външната претенциозност на състава на бизнес центъра, вътрешните му оформления са много рационални. Целият обем се основава на радиална структура с композитен прът под формата на малък кръгъл атриум. Това ядро съдържа асансьори и байпасни галерии, водещи до офиси, а трапецовиден блок от комунални услуги се намира близо до съседната сграда. Атриумът е увенчан с коничен прозорец и за да проникне дневната светлина през всичките осем етажа на формирания кладенец, подът на обходните галерии е направен от матирано стъкло.
Формално този обект е просто разширение, но Studio 44, дори в условията на изключително малка площ и квартала с чудовищен обем, успя да проектира сграда със свой характер и глас. С помощта на динамичния си състав той улавя рязка промяна в посоката на улицата, а каменното „обвиване“не само прави външния му вид завършен, но и спомогна за компенсиране на теглото на сградата до него.
