„Зодчество“се провежда от 1993 г. и до съвсем скоро остава фестивал, за който всички говореха - „първоначално от 90-те“. Тъй като не е много смилаема сплав от патос и състрадание, тя служи като единствената платформа за запознаване с всички нови сгради на необятната родина и като цяло от него не се очаква нищо. Ситуацията се промени, когато Съюзът на архитектите на Русия имаше нов лидер - Андрей Боков наистина искаше да покаже на професионалната общност осезаеми доказателства, че кардиналните промени в индустрията са не само желателни, но и възможни, а международният фестивал беше идеален за тази роля. На Юрий Аввакумов беше поверено да се грижи за „ребрандирането“и трябва да се признае, че този най-опитен куратор управлява най-важното от първия опит - „Зодчество“не прилича на себе си от модела от края на деветдесетте и последните година. Зодчество-2009 е съвсем различно.
Може би основното нещо, което винаги ме е дразнело на този фестивал преди, е липсата на една единствена концепция в дизайна на експозицията. В Манежа постоянно цареше хаос: централната алея беше покрита с пластмасова трева и изпълнена с дузина фонтани, различни щандове на региони и отделни дизайнерски организации, поканно разтвориха ръцете си, за да ги посрещнат, а изобилието от генерални планове и чудовищни снимки на сгради се разрошиха в очите им. Къде да отидем, къде какво да търсим - ако е имало отговор на тези въпроси, то е било само по метода на дълги скитания или не по-малко продължително изучаване на фестивалния каталог. И затова първото нещо, за което Аввакумов може и трябва да издигне паметник, е да подреди нещата. И накрая, пространството на възстановения Манеж звучи само по себе си, най-накрая можете да го видите! По същество кураторът направи много просто нещо, но абсолютно необходимо за Зодчеството: той раздели всички участници във фестивала на няколко групи и разпредели всеки от тях свой собствен район, изолиран от общото пространство с помощта на прегради.
В главната зала на Манежа Аввакумов построи 12 огромни бели куба, чиято височина достига гредите на дървените покривни конструкции. Стените им са направени от тънка, почти прозрачна материя, която се люлее от всякакъв, дори лек вятър. Палатки отвън и лабиринти вътре - във всеки куб има няколко входа, а вътрешното им пространство е разделено на неравностойни секции, които са заети от експозиции на различни бюра и компании. Освен това обаче, въпреки всичко, започва корпоративното объркване и е почти невъзможно да се схване принципът, по който участниците бяха избрани в блоковете. Например бях силно изненадан от павилиона „Студио“, в който отстрани на главния вход имаше експозиция на Държавния архитектурен институт и Златното сечение, а отзад - щанда на Гипрогор с бронзови скулптури, донесени на Манеж в чест на 80-годишнината на Института.
Имаше обаче още по-силни изненади. Например целият павилион „Санкт Петербург“е зает с проекта за реконструкция на Източното крило на Генералния щаб, извършен от „Студио 44“. От една страна, това е една от най-стилните експозиции на фестивала, в която няма нищо излишно и която е едновременно значима за професионалист и изключително забавна и интересна за любител. Като цяло проектът е прекрасен и заслужено е издигнат до статут на символ и марка. Но от друга страна, някак си не искам да вярвам, че нищо друго не се е случило в архитектурата на Санкт Петербург тази година.
Достатъчно е обаче да отидете до павилиона, наречен "Москва", и съмненията относно целесъобразността на "монографичната" експозиция изчезват от само себе си. Тъй като „Москва“е традиционен за „Зодчество“склад на генерални планове и градоустройствени концепции за развитие на отделни райони, които в очите на човек, неподготвен за внимателно четене на градската документация, не се различават много помежду си. И всички, които се интересуват от новините не от градската регулация, а от архитектурата на столицата, в този павилион, уви, няма абсолютно нищо общо. Нещо подобно може да се каже за павилионите „Региони“, в които са представени общо 12 области и републики.
Но това са въпроси на съдържанието - ако се разработи някаква коренно различна форма на демонстрация на архитектурните и градоустройствени постижения на провинциите, тогава, разбира се, не за една година. И тези „доклади“имат ли нужда от някаква пробивна форма на представяне на материала? Може би не, при условие, разбира се, че фестивалът има достатъчно други грандиозни секции. И в тази посока Юрий Аввакумов наистина направи няколко много важни и основни стъпки.
Първо, „Зодчество” има междусекторна тема (Индекс за устойчивост), и второ, концептуални кураторски павилиони. Един от тях се нарича просто и с вкус - „Русия“- и за неговото изложение преди фестивала се проведе специално състезание от концепции, в което Сергей Чобан спечели. Втората е шумно обявената Зелена къща на Владимир Белоголовски, събрала 12 от най-интересните световни проекти в областта на екологичната архитектура и използването на енергоспестяващи технологии. Всички тези зелени покриви и дишащи къщи трябва да убедят руските архитекти, че това е истинската устойчивост. Междувременно, докато напредналите технологии бавно се придвижват към Русия, нашият „индекс на устойчивост“е всичко, което вече е проектирано и изградено. Раздели "Проекти" и "Сгради" се простираха по цялата експозиция, разположени между павилионите и стените, и тъй като традиционно имаме по-малко сгради, редица таблети с реализации са допълнени със секции "Млади архитекти" и "Студенти".
Друго ноу-хау за тази година са отделни щандове с проекти и сгради, включени в краткия списък на кандидатите за златни, сребърни и бронзови дипломи на Zodchestvo. Ако някой е забравил, преди точно тези кандидати трябваше да се търсят в пъстра, различна по размер експозиция, но сега - моля, целият крем е обезмаслен и затваря перспективата на главната алея.
Самият набор от кандидати за дипломи от различни деноминации и, в дългосрочен план, основната награда на фестивала - „Кристален Дедал“- изненадва със своето типологично и архитектурно разнообразие, ако не и пъстра. Така че, за "бронза", например, търговско-изложбеният комплекс Wave ("A. Len", Санкт Петербург), жилищният комплекс "Kristall" в Казан ("Архитектурно-художествени работилници на архитекти Величкин и Голованов") и интериора на новия офис Бюро "Студио 44". Сред кандидатите за "сребро" има не по-малък избор на жанрове - "Barkli-Plaza" ("Skuratov Architects"), образователният театър GITIS ("Mosproekt-4") и метростанция в Санкт Петербург "Spasskaya". Уви, в това „Зодчество”, което винаги се отличаваше с безразличие към типологичните и географски различия на конкуриращите се проекти, остава вярно на себе си.
В заключение няколко думи за възможното „злато“. В раздела „Сгради“претендира „Даниловски форт“на Сергей Скуратов, в „Проекти“- неговите „Градински квартали“(концепцията за изграждане на територията на завод „Каучук“). Но най-интересното е какви проекти се конкурират с тях. В "Стройки" тази сграда на московското училище номер 1414 (ЗАО "АРСТ") е постмодерна вариация на темата за руския авангард, а в "Проекти" - комплексът на Чеченския държавен университет (група от компании " Style "), външно като две капки вода, подобно на окаченото в съседство" Garden Quarters ". И можем само да гадаем къде според мнението на журито на фестивала индексът на устойчивост се проявява по-ефективно - във висококачествена архитектура или във външния вид, макар и заимствани, но не типични проекти на средни и висши учебни заведения.
