Съгласно генералния план, одобрен от Екатерина Велика, териториите, прилежащи към улица Северная, са разделени на площади в план и приблизително еднакви по площ квартали, които днес са застроени с Хрушчови, смесени с частни дървени къщи, училища и всякакви видове услуги. Най-вече тази област прилича на пачуърк юрган (както по отношение на архитектурата, така и по отношение на имотните въпроси) и е ясно, че за нейното „прекрояване“е необходима желязната воля или на градската администрация, или дори на областната администрация. Засега инвеститорите изкупуват малки парцели от собствениците, комбинират ги и канят известни архитекти да разработват проекти.
Така направи и швейцарският инвеститор PHI Group, който придоби четири парцела наведнъж по Северна улица. И той се обърна към архитектите на компанията "Сергей Киселев и партньори", знаейки за техния опит в работата за Краснодар (наскоро SKiP завърши изграждането на голям търговски център "Галерия Краснодар" на кръстовището на улиците Северная и Красная). Според инвеститора един от мотивите за обръщение към екипа на Сергей Киселев е увереността, че тези архитекти могат да направят „фасади с европейско качество“в Краснодар.
Архитектите получиха задачата да проектират четири офис кули на площадки, наредени по протежение на улица Северная близо до кръстовището й с главната улица на града, Красная. Трудността била, че парцелите не били разположени един до друг, а на разстояние един или два миниатюрни блока един от друг. 16-етажните сгради неизбежно ще изглеждат като „самотници“сред клякащите едно-двуетажни сгради. Следователно, след анализ на ситуацията, Сергей Киселев и партньори предложи на клиента, освен четири отделни проекта, и концепция за градско развитие за развитието на областта. Нейната същност е, че постепенно изкупуване на парцели от собствениците, създаване на "линеен урбанизиран център" по протежение на север. С други думи, да се създаде на този сайт равномерна система от умерено високи бизнес центрове по уличната линия, един вид градски град. В допълнение, всеобхватната концепция включва проектиране на предни входове на улицата, създаване на транспортно резервно копие, нови площади и радикална промяна във функционалната програма. Досега обаче не е било възможно да се закупят парцелите; но проектът с четири кули на север трябва да се разглежда като ембрион на бъдещата урбанизация на тази част от центъра на града.
Типологията на офисите на бъдещите съоръжения е била предварително определена - в града липсват съвременни бизнес центрове. Следователно, няколко бизнес комплекса, построени на разстояние един от друг, не само ще объркат никого, но и ще бъдат печеливши. Единственото желание, което клиентът предложи за архитектурата на бъдещите високи сгради, беше стилистичното обединение на обектите. Изглежда, че дизайнерите имат невероятни перспективи за работа в условия на неограничена творческа свобода, но в действителност това не е така. Основният ограничаващ фактор беше самата улица Северная - докато бъде одобрена концепцията за нейното развитие, архитектите са принудени да се съобразяват не само със съществуващите сгради, но и всички хипотетично възможни. Така че свободният полет на въображението много бързо се превърна в умело маневриране между рифовете на изискванията на SNiP.
Какво може да се построи на обект, който е в непосредствена близост до разтърсено дървено имение, чието разрушаване е най-вероятно неизбежно в бъдеще? Колко можете да проектирате, когато се сблъскате с неизвестен бъдещ контекст? Уви, отговорът е отрицателен. Краснодар е град на архитектурни контрасти, той се състои от петна или дори ивици от много различни сгради: малък фрагмент от редовен град от периода на историзма е внезапно заменен от едноетажно село, зад което растат панелни блокове. Оказа се, че селото-станица е вътре в града и дори близо до централните квартали. Архитектите от 19-ти век често са се справяли с такава среда, които са урбанизирали много руски градове, по това време по-скоро като села. И архитектите на SKiP решиха да се ръководят от принципите на дореволюционна Русия. Което гласеше: „ако искате да излезете на границата - направете защитна стена; ако имате нужда от прозорци във всички фасади, отстъпете няколко сантиметра. Архитектите са направили страничните стени на всички сгради празни, с очакването, че в бъдеще към тях могат да бъдат добавени нови сгради, които постепенно ще допълват уличната линия - точно както беше направено през 19 век.
Така поне две фасади на всяка от четирите кули се оказаха глухи. И какво е празна фасада на висок етаж? Огромен празен самолет, който, разбира се, трябва някак да бъде маскиран или умело украсен. С една дума, възникна въпросът за общ стил на фасаден дизайн за четирите кули. Архитектите трябваше да намерят изображение, което лесно би издържало както на използване в такива мащабни равнини, така и на умножение по четири.
Отговорът на въпроса "как?" беше намерен доста бързо - беше решено да се приложи декоративно монохромно изображение върху външните повърхности на стъклените блокове, използвайки метода на директен печат, а върху бетонните панели на слепите части на фасадите, същият модел се показва в релеф. По този начин сградата се оказва „увита“в орнамент, чийто модел е идентичен при различните материали.
Но въпросът "какво?", Или въз основа на каква обща тема да се направи рисунка - дълго време остана отворен. В архива на работилницата са запазени десетки различни варианти за фасаден декор, отхвърлени от авторите в търсене на образа на сгради: всякакви фигури, абстрактни рисунки, комбинации от ярки цветове. Сергей Киселев припомня: на срещите с клиента, посветени на този въпрос, постоянно се появява идеята, че при проектирането на високи сгради е необходимо да се използва някакъв общо значим културен символ, по който страната ни е призната в чужбина и която предизвиква само положителни асоциации. По аналогия с известния московски комплекс "Авангард" от Ерик Егераат, инвеститорът, ръководителят на групата PHI Петер Хайзелер, предложи да се свържат кулите с известни личности. Изборът падна върху композиторите. Велики руски композитори, чиито произведения се изпълняват във всички концертни зали по света, - защо не и отлично продължение на аксиомата за „замразената музика“? Така се ражда маркетинговата идея на проекта: партитурите на най-известните творби на четирима от най-известните композитори - Чайковски, Прокофиев, Рахманинов и Шостакович - ще украсят фасадите на новите офис центрове. Всъщност бележките са умерено прости и ненатрапчиви, но в същото време много графични, далеч от еднообразието и монотонността. Отдалеч фасадата, оприличена на гигантска музикална тетрадка, ще се възприема като абстрактна текстура, която ще й придаде желаната визуална лекота, а отблизо ще се превърне в сложен пъзел за минувачите.
Четири кули ще се нареждат по Северна улица. Чайковски плаза, която се намира малко по-далеч от основната група сгради, е най-високият от четирите проектирани обекта, бъдещият ръководител на ансамбъла. Разположен е строго по линията на съществуващото застрояване (сградите на средното училище и конструкциите на военното училище, с изглед към Север) и има много тънък и графичен силует, проектиран да работи като нова градска забележителност. Обемът на тази кула се състои от няколко плочи с различна височина (от 15 до 23 етажа), „слети“помежду си и покрити отгоре с бетонен навес на крака, под който е замислена наблюдателна площадка на покрива. Козирката е вид пергола: правоъгълна дупка се изрязва отгоре, превръщайки я в голяма рамка за гледане на небето. Трябва да кажа, че тази форма може да се разглежда до известна степен контекстуална за южния град Краснодар - подобни структури могат да се видят тук, например на покривите на жилищни сгради в комплекса Къща на книгите на ул. Красная. По този начин сградата "SKiP" подхваща тема, характерна за модернистичното градско развитие от 70-те години.
Останалите три сгради от комплекса са с по-малка височина - максимум 15 етажа - и не са насочени толкова нагоре, обемите им са по-компактни. По същество те представляват различни варианти за оформление на остъклени и празни повърхности, в зависимост от естеството на заобикалящата сграда. И така, „Рахманинов плаза“е обем с разлики във височината на 6-ия и 13-ия етаж, в резултат на което се образуват три ризалита с различна височина. „Шостакович-плаза”, поради същите обективни градоустройствени причини, е обърната към Северна улица със стъпаловидна фасада. А „Прокофиев плаза“всъщност е композиция от два отделни многоетажни тома, единият от които е 16-етажен, а вторият едноетажен, заема южната част и образува малък двор с първия.
Тези малки разлики не намаляват привидните прилики между сградите. Приликата, която се определя от общата простота и графичност на решението. Всички кули са направени от прости правоъгълни форми - сдържаност, в наше време почти немислима (нито един завой!) И следователно не лишена от благородство. И всички те са изцяло покрити с орнаменти - защото нотите в този случай, разбира се, не са партитура, а вид „говорещ“декор, подобен на фасади, покрити с надписи или цифри. Моделът на килима скрива подовете, подчертава основните равнини и маси - но в същото време де-реализира обемите, правейки ги леки и графични. Ако това е началото на град Краснодар, то той може да стане доста усъвършенстван.
