Уил Алсоп е един от най-изявените архитекти във Великобритания, но също така се радва на живопис и графика. Експресионистичните творби на майстора са изложени в известни галерии и музеи заедно с неговите градоустройствени и архитектурни проекти. Също така е роден през 1947 г. в Нортхамптън, централна Англия и е присъствал на Лондонската архитектурна асоциация (АА) в края на шейсетте.
От 1981 г. Алсоп практикува с партньори, първо с Джон Лайл, а след това с Ян Стормър. През 2000 г. той сформира Alsop Architects. Въпреки големия брой поръчки, финансовите дела на компанията не вървяха добре. През 2006 г. архитектът продаде своите бизнес права на британския дизайнерски конгломерат SMC Group, който притежава дузина независими архитектурни фирми. Творчески SMC Alsop остава независимо и независимо бюро с офиси в Лондон, Пекин, Шанхай, Сингапур и Торонто, в което работят 120 архитекти.
Сградите на Алсоп имат отличителни, цветни органични форми, той ги нарича "петна" и "мазки". Проектите му никога не са страдали от липса на внимание. Сред най-известните и смели са Hotel du Departement (регионален правителствен комплекс) в Марсилия, Sharp Design Center (кутия, хвърлена в небето на тънки многоетажни кокили) в Торонто и библиотеката Peckham в Южен Лондон, която спечели престижната награда стерлинги през 2000 г. като най-добрата сграда на годината във Великобритания. Също така вярва, че сградите трябва да предизвикват любопитство, да вдъхновяват хората, да анимират пейзажа и да предизвикат мечти за това, което би могло да бъде, и да задават въпроси като „ами ако …“
Посетих Уил в студиото му в квартал Батърси в Лондон. Настанихме се в уютен офис на архитект, разположен на отворен мецанин, откъдето ясно се вижда единично студийно пространство.
В него работят около петдесет души и те са потопени в работа по забавни конструкции, които приличат на странни същества на краката си, с човки, крила и облечени в поли и шапки. Започнахме с руската тема, към която се връщахме неведнъж.
Вашето бюро съществува в Москва от 1993 до 2000 година. Разкажете ни за вашето руско приключение и защо напуснахте Русия?
Първо ще ви кажа защо отидох там. За първи път дойдох в Москва през 1990 г. по покана на Московския архитектурен институт, за да участвам в семинар със студенти. За мен беше интересно да бъда в голям град, който преживява такива драматични политически, икономически и дори религиозни промени. Тогава започнах да идвам по-често, за да наблюдавам тези промени. И малко по-късно отворих бюрото си с англичанина Джеймс МакАдам, който говори малко руски, и москвичката Татяна Калинина, която говори много добре английски. Сега те имат собствена практика на McAdam Architects в Москва и Лондон. Първата стъпка беше да си намерим работа и много скоро я намерихме. В Русия създадохме много добри приятели и построихме няколко хубави сгради. Първият проект беше сградата на Deutsche Bank на улица Щепкина. Друг голям проект беше Къщата на хилядолетието на улица Трубная.
Сътрудничихте ли си с Александър Скокан по проекта „Къщата на хилядолетието“?
Millennium House е поръчан от френски инвеститор, с когото работихме по-рано. Идейната част на проекта е разработена от нас самостоятелно. След това избрахме и поканихме бюрото „Остоженка“под ръководството на Александър Скокан да помогне при решаването на всички бюрократични въпроси. Това беше много тясно и ползотворно сътрудничество и Остоженка взе активно участие в проектирането на проекта.
И през 2000 г., поради сътресенията в руската икономика, затворих офиса и си тръгнах. По това време работехме 20 души, предимно руски момчета. Идвах в офиса на всеки два месеца. Може би трябваше да съкратя хората и да запазя бюрото. Беше много интересно и творческо време. Служителите, особено младите, бликаха с много оригинални идеи за това как най-добре да оцелеят в настоящата икономическа ситуация. Разбира се, имаше корупция. Нямах нищо общо с това, но разбира се предположих какво се случва и как. Беше трудно време. Това ми донесе важно преживяване за опознаването на живота в този град. Още преди да отида там знаех, че ще бъде невероятно трудно да се направи архитектура. Ако по това време можехме да използваме австрийски или финландски изпълнители … но никой от клиентите ми не можеше да си позволи това. Ирландските или турските изпълнители бяха следващият избор. Тогава качеството беше поносимо, но изборът на материали беше рязко намален. И накрая, имаше руски изпълнители. Сигурен съм, че днес всичко е различно, но тогава имаше голям риск в това. Нямахте представа кога работата ще приключи или колко ще струва. Сега, разглеждайки списания и понякога посещавайки Москва, се питам за качеството на последните проекти там. Москва трябва да реши каква иска да стане. Това е страхотен град и е достоен за страхотна архитектура.
Каква архитектура можете да си представите в Москва и как може да се различава от, да речем, Лондон?
Разбира се, има голяма разлика в климата. През лятото в Москва е по-горещо и това оставя своя отпечатък. Но това със сигурност не е това, което имате предвид във въпроса си. В идеалния случай подходът не трябва да бъде много различен, независимо дали сте в Москва или в Африка. Разбира се, ще има много специфики и това трябва да се вземе предвид. Но това, с което наистина ми е приятно да работя, е очакване и стремеж. Бих искал да вярвам, че нямам определен стил. Някои казват, че това е олсопски стил. Това е обида за мен, защото се опитвам да го избегна. Избягах от идеята каква да бъде архитектурата. Моята мисия е да знам каква би могла да бъде архитектурата. И такова пътуване за среща с открития привлича много хора, с които обичам да работя. Това са жители на района, където се изпълняват моите проекти. Давам им моливи и четки и заедно измисляме архитектура. Такива занимания са истинско удоволствие. Идеята не е да се променят възприятията на хората, а да им се даде възможност да изразят себе си. За мен е странно да наблюдавам работата на някои архитекти, които създават много гротескни и натрапчиви форми. Много по-важно е да се изгради добра, честна сграда.
Какво имате предвид под „добра честна сграда“?
Такава сграда се характеризира с добро качество на строителството, добро осветление и специално внимание на това как тя докосва земята, защото това е, с което се сблъскват повечето хора. Ако бях политик, щях да приема такъв закон, че във всеки град всичко, което е под десетметрова височина, не докосва земята. Хората биха могли да ядат и пият на нивото на улицата, но сградите ще се носят над земята. Земята трябва да се даде на хората и върху нея да се засадят градини. Това би направило нашите градове много щастливи. Помислете за Льо Корбюзие и неговия колонни жилища в Марсилия. Именно там построих първата си издигната сграда, Hotel du Departement. Така че Корбюзие ми повлия по много специфичен начин.
Искахте да бъдете архитект от детството. Нека поговорим малко за това.
Да, мечтаех да бъда архитект много преди да разбера какво правят. Израснах в обикновено семейство в малкия, обикновен град Нортхамптън. Най-вероятно любовта към изкуството и архитектурата е свързана с къщата, до която живее моето семейство - родителите ми, сестрата близначка и по-големият брат. Тази къща е построена през 1926 г. по проект на Питър Беренс. Това беше една от най-ранните модернистични рационални къщи във Великобритания. Майка ми каза, че това е грозна сграда, но ми хареса, защото не приличаше на нищо друго. Двойката живее в тази къща вече от години. Често канеха мен и сестра ми за вкусен сладолед и там винаги беше много уютно. И като цяло всичко беше много стилно: атмосфера, обзавеждане, дизайнерски мебели от Чарлз Рене Макинтош. Малко по-късно чичото на моя приятел, ексцентричен сценограф, ме запозна с историята на сценичния дизайн - от гръцки до конструктивистки и модерен. По това време вече знаех как да рисувам, но той реши да ме научи по свой начин. От три месеца рисуваме тухли. Опитах се да изобразя сенки, но той изискваше само линейни изображения. След това преминахме към консервната кутия и така нататък. На шестнадесет години се преместих във вечерно училище и си намерих работа в малко архитектурно бюро, където получих добра практика. Но преди да вляза в училище по архитектура, учих живопис няколко години. Днес за мен няма разлика между архитектура и изкуство.
Вашите архитектурни герои са Льо Корбюзие, Джон Соан, Мис ван дер Рое и Джон ван Бру. Как са ви повлияли толкова различни архитекти?
Мисля, че няма един правилен начин за създаване на архитектура, което е добре. Градовете ни трябва да са разнообразни. Монотонността прави живота скучен. В Москва има много такива райони и има много от тях в северната част на Англия. Предизвиква скука. Архитектурата не е просто покрив над главата ви. Тя поражда чувство за принадлежност и комфорт. Това не е лесно да се предаде с думи, но хората многократно са ми казвали, че точно това е разликата в моята архитектура. Хората често ме питат - как го правиш? Не знам и не искам да знам това, защото ако знаех, тогава цялото удоволствие и страстно изследване, които съпътстват процеса на създаване на архитектура, ще бъдат загубени. Просто трябва да вярвате в това, което правите. И така, всички тези архитекти, които посочихте, са много различни и всички те притежават качества, от които всички можем да се вдъхновим. Взех много от всеки от тях.
Каква архитектура харесвате днес?
Харесвам разнообразни проекти. Например много харесвам небостъргача Hearst в Ню Йорк, проектиран от Норман Фостър. Докато карате към него по Седмо авеню, се чувства като оптична илюзия. Цялостната форма е много приятна за окото. Сградата е хипнотизираща и за разлика от всяка друга наоколо. Неговият дизайн е предназначен да продължи нагоре. В същото време има добър ръст, добри пропорции и много гордо присъствие. От друга страна, проектите на Фостър в Москва са много гротескни. Отлични инженери практикуват тук във Великобритания и затова нашите архитекти обичат да подчертават структурата на сградите, което понякога ги смазва. Ричард Роджърс е може би най-поразителният и завладяващ пример за такава архитектура. Идеята за отворено пространство по етажите и извеждане на всички полезни функции до краищата е много интересна и търговски много рационална, но в крайна сметка този подход води до отричане на пропорциите и самата архитектура. Не се противопоставям да показвам структура, но не само заради функционалността. В противен случай, архитектурата се свежда до хай-тек или стил. Веднага щом хай-текът се превърне в стилизация, той убива архитектурата. Това, което обичам в архитектурата е, че всичко е възможно, особено ако вашите идеи имат добри намерения. Вземете например фирмата за архитектура FAT. Мисля, че правят много интересна архитектура. Никога не бих направил това, което правят, но ми е приятно.
Проектите им са пълни с ирония и дори сарказъм
Разбира се, това ми харесва в тях и искам да им помогна. Докато работех по генералния план за село за хиляда и петстотин частни къщи в източния Манчестър, представих на клиента бюрото FAT и сега една от къщите е построена според техния проект. Струва ми се, че една от задачите на старшите архитекти е да помагат на младши колеги, когато е възможно.
Завършили сте Архитектурната асоциация, разкажете ни за вашия студентски опит и учители
Мисля, че времето, в което учих в А. А., беше най-интересното за това училище. Това беше единственото училище, в което кандидатствах. По времето, когато завърших през 1972 г., моят факултет включваше всеки член на известното бюро за архиви. Възприемах проектите им като научна фантастика. Те засегнаха социалните аспекти на архитектурата и как хората могат да живеят и работят в бъдеще. Затова дипломният ми проект се превърна в един вид научна фантастика. Използвах го като трик, за да илюстрирам идеята за децентрализация на градовете. Като цяло предложих различни сценарии за това как градовете се изпразват и хората се установяват в безкрайния пейзаж.
След А. А. работехте в различни бюра, включително в офиса на Седрик Прайс. Какво научихте от него?
Това беше много важен практически опит. Ръководих проекта за последната сграда в живота му. Може би от архитектурна гледна точка това не беше нищо особено. Но беше в неговия стил, което означаваше, че изобщо няма стил. Не съм сигурен дали успях да го разбера, но няма значение. Беше прекрасно изживяване за мен. Основното нещо, което наследих от Прайс, е, че архитектурата трябва да радва хората. Считам Седрик за второто ми професионално училище. Сега казвам на студентите си във Виенския институт: След като завършите университет, опитайте се да работите от три до четири години в офиса на някой, когото наистина уважавате. И не е нужно да мислите какво да правите по-нататък в живота - това ще стане ясно от само себе си.
Можете ли да се срещнете със своите ученици във вашето студио?
Да, двете момичета, работещи тук, бяха мои ученички.
Разкажете ни за вашата страст към рисуването и как тя е свързана с вашата архитектура?
Обичам да рисувам, рисувам и да разглеждам отблизо всичко около мен. Не съм сигурен дали моите творби могат да се нарекат изкуство. Някои хора го харесват. Някои не го правят. Няма значение. През последните години започнах да се занимавам с изкуство в името на изкуството и често включвам различни групи хора в тази интересна дейност. Особено ми харесва колективното рисуване, където другите са отправна точка за моето изкуство. В края на краищата е много трудно да нарисувате нещо на бял лист. Но щом някой съсипе белия лист, той се превръща в нещо друго и се появява отправна точка. Това не е мое решение, а нечие. В този смисъл тя прилича на архитектура. Мисля, че трябва непрекъснато да оспорваме конвенциите и да опитваме какво е възможно. Понякога работи, а понякога не. Самият процес ми е интересен.
На уебсайта си пишете: „Училищата и академичните сгради трябва да са привлекателни, стимулиращи пространства, които насърчават обмена между ученици и техните наставници“. Интересува ме как сградите влияят на поведението на хората
Първоначално библиотеката в Пекъм е била проектирана за 12 хиляди читатели на месец, а сега има до 40. И мнозина отиват там, не е задължително да четат книги. Може би млади момчета отиват там, за да се запознаят с момичета, но може би ще се интересуват от някаква книга. И двете не са толкова лоши.
Или вземете колеж в Торонто. Само два месеца след завършването на сградата броят на кандидатите се е увеличил с 300 процента. Кметът на Торонто ми каза, че тази малка сграда е допринесла за увеличаването на туризма в града. Както можете да видите, хората реагират много положително на нашите проекти, без значение каква е била първоначалната им функция. Не ме интересува създаването на паметници или символи. Не е никак трудно да се построи сграда. Но има и нещо друго, което превръща една сграда в архитектура. Основният въпрос е как новата сграда взаимодейства с мястото или града, в който се намира.
Разкажете ни за процеса на работа по проекта за библиотека Peckham
Докато работихме по този проект, разговаряхме много с местните жители, за да разберем от първа ръка какви хора биха искали да видят новата библиотека. Следователно проектът се превърна в нещо повече от библиотека. Това е мястото, където хората се срещат, обсъждат различни въпроси и посещават курсове по интереси. Бих казал, че тук се отварят нови хоризонти за мнозина. Също така забелязахме, че за решаване на финансови или социални проблеми хората по-често идват в библиотеката, отколкото в градския съвет, който е по-свързан с институцията на властта.
Искате да кажете, че сте поканили хората от района на Пекъм да вземат участие в диалога, т.е. проектирайте работилници, за да разберете за каква сграда мечтаят?
Разбира се. Тези семинари не ми дадоха представа за формата, но ми помогнаха да направя проекта успешен в много други отношения. Например, от другата страна на улицата от библиотеката имаше редица магазини, които едва успяваха да свържат двата края и хората бяха много притеснени от това. След като издигнахме сградата над земята, ние отворихме перспектива на напречното сечение на тези магазини от страната на оформения площад. Тези магазини не са добри новини, но все пак съществуват и дори процъфтяват. Друго предимство на издигнатата сграда е, че сега тя може да бъде домакин на различни панаири или фестивали през лятото. Никога не се знае кога ще вали в тази страна и издигната над земята сграда може да работи като гигантски чадър, независимо дали вали или не. На това място има и много автобусни спирки и забелязах, че хората предпочитат да чакат своите автобуси под нашата сграда. Но най-важното е, че открих, че издигайки сградата над улицата, от северната й страна, ние открихме великолепна гледка към града, по-специално към катедралата „Свети Павел“и изглежда, че кварталите са съвсем близо. Мисля, че това донесе много в живота на хората от Packham. Изведнъж осъзнаха, че не са се загубили някъде в огромен район на Южен Лондон, а на практика са в центъра на Лондон. Това е много важно за самоидентификацията на тези хора.
Какво те вдъхновява?
Не съм сигурен дали вълнението е важно. Томас Едисон каза, че идеите са само един процент вдъхновение и 99 процента изпотяване. Идеите идват от работата, а не от мечтите. Виждате нещата само когато шофирате с молив. Но освен това, аз обичам да пътувам, защото това разширява очакванията ви и насочва вниманието към различните качества на пространствата. И е важно не само какво виждате, но и какво чувствате.
Да се върнем към руската тема. Дали Русия разумно кани толкова много чуждестранни архитекти да работят?
Мисля, че руските архитекти трябва да помислят върху факта, че ако Русия стане по-отворена държава, те ще имат шанс да строят тук и другаде. В един добър град трябва да има много от всичко. В края на седемдесетте много американски архитекти идват в Лондон. За тях бяхме един вид врата към Европа. Вероятно са избрали Лондон, защото говорим почти на един и същ език или поне така им се струваше. Немалко американски компании са се установили тук и са изградили много ключови проекти, включително Canary Wharf. В това имаше несправедливост, защото за нас, британските архитекти, не беше лесно да работим в САЩ. Америка е отворена за нас днес и ние споделяме много идеи и ресурси. Струва ми се, че руските архитекти трябва да наблюдават, да се учат от чужденци и един от друг. Това ще им помогне да изградят репутацията си и скоро ще имат клиенти на много различни места. Архитектурата е много бавна професия. Но например модната индустрия е добър показател и днес в света има сериозен интерес към произведенията на руските модни дизайнери. Същото ще се случи и в архитектурата. Във всеки случай е честно да очакваме от чужденците в Русия истинско внимание към руските проекти и да не рециклираме първоначално предназначеното за някой Портланд в Орегон или някъде другаде. Ето защо, където и да ни поканят, ние се опитваме да хвърлим котва и да работим в тясно сътрудничество с местни експерти. Работим по нашите китайски проекти в офиса в Шанхай, в който работят двадесет души. Много от тях са местни архитекти и ние сами изработваме работните чертежи. За нас работата в друга държава също означава да свикнем с местната култура и да научим нещо ново.
Понякога архитектите не се стремят да направят нещо оригинално, защото техните клиенти изискват това, което са видели някъде в чужбина, дори ако тези визии са чужди на местния контекст
Знаете ли, имам пълна кутия неуспешни проекти, които биха изглеждали добре в Китай или Русия. Бих могъл да ги продам на тези клиенти евтино. Разбира се шегувам се! Никога не бих направил това.
Каква архитектура бихте искали да видите в бъдеще и какви други проекти бихте искали да реализирате?
Нямам представа, защото ако знаех това, днес щях да правя този вид архитектура. Затворени сме във времето, в което живеем. Днес много архитекти са много притеснени от изменението на климата и други екологични проблеми. Но това е често срещан проблем за различните хора и архитектурата не е направена от него. Знаете ли, и ние сме зелени, но бих искал нашите клиенти да ни избират за други качества. Никога не избирате архитект, защото той изчислява добре водопровода. Но вероятно, когато системата за водоснабдяване беше току-що измислена, имаше такива специалисти, които казаха - ние разбираме въпросите за водоснабдяването. В бъдеще бих искал повече отвореност и обмен на идеи между архитектите, а понякога и проектиране на проекти заедно. Би било забавно да се направи нещо подобно в Москва. Що се отнася до проекта, мечтата ми е да направя болничен проект. Много болници в строеж във Великобритания са проектирани от архитекти, които изграждат само болници. Но приличат твърде много на коли, а не на сгради. В много болници съм бил, за да ви разболя още повече. Струва ми се, че болниците трябва да са красиви, така че, връщайки се оттам, да усетите жаждата за живот.
SMC Alsop Лондонски офис
41 Parkgate Road, Battersea
21 април 2008 г.
