Ако вземем настрана известните паметници на средновековната архитектура - Катедралата на Городок и Саввинския манастир, тогава въпросната сграда е най-старата в съвременния Звенигород, в онази част от нея, която сега възприемаме като собствена „градска“, с булевард и някои кафенета и магазини. Сградата, сега известна като Манеж, е построена през 1830-те като склад за вино. Тогава това беше самата покрайнина, по-нататък - само гробището. Известно време през 19-ти век складовете са празни, след това в началото на 20-ти век са пригодени за манеж, като заменят полукръглите прозорци на империята с големи правоъгълни. По-късно тук за кратко време се помещава театър, а през 20-те години започват да се показват филми. Половин век по-късно те решават да добавят втора зала, в същото време добавят голямо фоайе в западната част, което прави правоъгълния план да се превърне в Т-образен; положиха допълнителните прозорци, вдигнаха покрива, боядисаха го в сьомга и поставиха бял колан по периметъра.
Оттогава сградата изглежда като типичен провинциален дом на културата, какъвто е бил в последните дни от активния си живот през 90-те години. Зад патината на стила на градския сталински ампир е трудно да се види архитектурен паметник от 19-ти век, освен това, рядка за Московска област типология - не жилищна сграда, не храм, а утилитарна сграда.
Днес арената е в самия център на града. Московската улица, на която стои - макар и разглезена от съветски вложки и имитационни римейкове от деветдесетте години, е удобна за пешеходци, с магазини и кафенета, по един или друг начин, мащабът на малък град все още се усеща тук. Дори жилищният комплекс Central наблизо е построен не по-високо от пет етажа. Арената обаче е изоставена и празна през последните петнадесет години, като наблизо възникват полулегални паркинги и сметища. През 2016 г. сградата най-накрая получи статут на консервация и премина към Звенигородския историко-архитектурен музей, който поръча проекта за реставрация. Сега музеят споделя изложбеното пространство със Саввин-Сторожевския манастир, като провежда временни изложби в камарите на царицата; след възстановяването и адаптацията на манежа, той ще получи пълноценно изложбено пространство в града
Екипът на бюрото на Narodny Architect беше привлечен от две задачи: да разкрие лаконичната красота на паметника и да му помогне да живее нов живот. Необходимостта от умерени творчески пориви и ясно следване на първоизточника също се оказа сериозно предизвикателство. „Нашата задача беше да прекрачим себе си и да не показваме архитектурни амбиции, да подчертаем старото с минимални движения“, казва главният архитект на проекта Алексей Курков. Първоначалната идея за коренно преработване на съветската част - фоайето, превръщайки го в контрастен съвременен обем - беше изоставена и не само защото, след като получи статут на консервация, проектът беше напълно прехвърлен в секцията за реставрация. Архитектите решават, че би било по-правилно да се запази истинската „хронология“на живота на сградата.
Самият паметник е прост правоъгълен обем, лишен от всякакъв декор, с изключение на тухлен корнизен колан. Дори прозорците на Empire, според архитектите, са доста „практични“, тоест те са конструктивно самодостатъчни, тъй като техните арки „се поддържат“. Авторите превърнаха лаконичната практичност на старите складове за вино в същността на проекта, сякаш пренавивайки „филма“от историята на сградата назад: те предложиха да почистят тухлената зидария от мазилка, да положат късни правоъгълни прозорци, да отворят и възстановят оригинални - сводести. Архитектите премахват аварийните изходи на киното - малки преддверия, които объркват първоначалния мащаб. Фасадите отново стават симетрични.
Всичко, което е останало от 20-ти век - фоайето и разширение от противоположната страна, както и метър и половина метър под покрива, авторите предлагат да се покрият с лека мазилка. Прозорците във фоайето са отворени към пода и са добавени нови, за да направят тази част по-тънка, лека и по-церемониална. Основната входна зона, баните и гардероба ще бъдат разположени тук.
В „дворната” част на сградата е запазено още едно пристройка, по-малко. Той се появява едновременно с фоайето през 60-те години. Това е по-скоро принудителна мярка, която авторите предприеха заради допълнително пространство: музейният персонал ще се установи тук. Удължението е свързано с основния том чрез порта, през която експонатите могат да бъдат заредени и разтоварени. Портата служи и за евакуационен път.
Оформлението вътре в историческата сграда не се променя: малката и голямата зала на киното се превръщат в изложбени зали, между тях - пространство за съхранение на експонати.
Голяма зала с площ от 350 квадратни метра - универсална, с плосък под. Тук може да се настани всяка изложба, лесно е да се изгради лабиринт и още една зала от мобилни изложбени дъски, в зависимост от изискванията на експозицията.
В малка зала сценарият е малко по-сложен. Според Алексей Курков „тук музей в центъра на малък град е нещо повече от изложби, конференции, микроконцерти, представления“. За тези цели в центъра се появява малък амфитеатър, който напомня и за факта, че веднъж тук е бил показан филм. Спускането на пода създава второ ниво на стаята и не разрушава общото впечатление от пространството, както би затворила стая. Такова решение добавя равнини за окачена работа, а около "ямата" има идеално поставени ниски витрини, в които можете да показвате малки предмети и книги.
Най-впечатляващият детайл от интериора са отворените ферми, които обединяват всички зали на арената. Те се появяват след реконструкцията от 60-те години, когато целият покрив на 19-ти век е съборен и сградата е добавена. Съществуващата ферма преди половин век вече е в неизправност, тя ще бъде напълно заменена с нова, запазвайки чертежа, но подравнявайки стъпката, така че фермите да съответстват на отваряемите прозорци.
Архитектите предлагат да закрепят изложбените дъски към застроената част, без да нарушават историческата зидария за пореден път. В колана с метър и половина също са скрити проводници, комуникации и пожарна система.
„Проектът за възстановяване и трансформиране на арената в музей е от ключово значение за Звенигород“, казва съдиректорът на бюрото „Народен архитект“Дмитрий Селивохин. - По същество това е един от символите на града, който поради различни обстоятелства е бил на ръба на унищожението. Несъмнено възстановяването на такива съоръжения е много важен и положителен сигнал както за местната градска среда, така и за страната. Манеж неизбежно ще се превърне в катализатор за развитието на много социално-културни проекти в Звенигород, ние напълно разбираме огромната отговорност на този проект. Още в съвременната история сградата на арената няколко пъти е била под заплаха от необратими промени и за нас е голяма радост, че имахме късмета да върнем този паметник на културата на градския ансамбъл, особено с такава прекрасна функция като музей."
Така че сградата на складовата арена, а сега и музеят, възвърнал чертите на архитектурата от тридесетте години на XIX век, но без да загуби част от по-късните слоеве, има всички шансове да се превърне в артистичен акцент на улица Московская - основната ос на съвременния център на Звенигород. Сталинското фоайе му придава дворцов вид, а тухлената зидария с термопрозорци му придава почти венециански брутален чар. И въпреки че знаем, че руският стил „Николаев империя“рядко оставя зидарията отворена, в този случай предположението изглежда разумно: красотата на истинските тухли и нетривиалните пропорции, въпреки че е характерна за епохата, има шанс да различи сградата в контекста на заобикалящото, донякъде суетно буржоазно развитие, почти като московския регион, малката Пунта Догана. В крайна сметка правилата на венецианската харта в проекта се спазват: новата е отделена от старата и новите структури не разчитат на старите, комуникациите са скрити и не пречат на възприятието, оригиналните елементи се запазват и възстановен. Резултатът трябва да бъде любопитен и да разкраси центъра на града, повишавайки неговата туристическа, културна и атмосферна стойност.
Сега музейният персонал започва да разработва концепцията за бъдещата експозиция, а бюрото на Народния архитект планира впоследствие да се включи и в тази работа. Откриването на музея е планирано за 2020 г.
