Многострадалният план на Москва изглежда е вечен препъни камък за руската архитектурна мисъл. Парадоксите на неговото съществуване в руската култура бяха разкрити от откриването в А. В. Изложба на Щусев „Голяма Москва. XX век . Той е приурочен към състезанието за най-добър проект за развитие на Московската агломерация. Той заема основната церемониална сюита на музея.
Самата изложба е много информативна и интересна. Той дава възможност да се запознаете с голям корпус от невиждани досега документи (чертежи, макети, скици) по проекти за реконструкция на столицата от двадесетте до периода на международния модернизъм през 60-те и 70-те години. Стилът на представяне на материала обаче корелира с нашия вечен проблем с пропастта в комуникацията между архитектурната теория и практика, идея и нейното публично обсъждане, между мечтателни градски ръководители, техните придворни архитекти и обикновени хора, които или не са питани бъдещето на родния им град, или не им се дава възможност да направят каквото и да било. -или разберете. Тъй като те дори не се опитват да адаптират схемите, формулите и плановете, превеждат ги на разбираем език за обикновените простосмъртни. Те не искат да помогнат да се разбере, че думата "измиване" се използва не само с израза "мръсни пари", но понякога и по отношение на архитектурните чертежи. Въпреки че, разбира се, в случая с нашата строителна практика „измиването“често е двусмислено.
Спомням си възмущението, което пламна в обществото поради факта, че планът за Москва, представен „в късното Лужково време“, служителите не си направиха труда да представят на хората по човешки начин. И изглежда, че те са били представени с свършен факт. Властите избират този метод на "диалог" по отношение на бъдещото развитие на града дори сега. И Музеят на архитектурата се превърна в честно огледало на това взаимно неразбиране. На изложбата напълно липсва това, което се нарича посока на пространството, неговата организация, основана на определен сюжет, визуални примамки, на стимул да заинтересува зрителя. Обяснения по отношение на различни версии на столичните планове (от „Нова Москва“на Щусев до планове за подобряване на отделни квартали и културни комплекси от 60-те - 70-те години) са малко. Някои проекти не са коментирани. Инфографиката, видеоматериалите също са много оскъдни. Няма каталог. Всичко това създава пречка за комуникацията с наистина уникален и между другото много грандиозен материал, който просто трябва да плените.
Много сноби от архитектура до ковари критикуваха монографичната изложба на Льо Корбюзие, която се откри едновременно с „Голямата Москва“в А. В. Щусев. Като, цялото се разпадна на подробности, от които само вълнички в очите. Огледът на изложбата е подобен на скитането из лабиринта. Няма идея от край до край … и т.н. Експозицията, подредена от благотворителната фондация AVC, подготвена от Жан-Луи Коен и проектирана от дизайнера Натали Криние, изглежда много вълнуваща и, не се страхувам от думата, красива. С интересна пластика на пространството, организирано с помощта на твърди геометрични модули, след това с помощта на определени органични форми: за експозицията на скулптурата - спирален подиум. И цялата експозиция зашива най-приятелски за възприятие и най-малко позната дори на подготвения руски зрител на изящното изкуство на Льо Корбюзие. Той ненатрапчиво въвежда идеите му в света, помага да се реализира самата структура на творческото му съзнание. И в MUAR историята на плановете на Москва остава „филм не за всички“. По-точно изложението не е за всеки. За тесен кръг от специалисти.
Между другото, има една тема, която обединява двете изложби - в MUAR и в музея на Пушкин. Това е темата на плана за Москва, предложен от Льо Корбзие в края на 20-те години и представен на професионален съд през 1933 година. Това, което архавангардският пионер искаше да направи с Москва, шокира дори революционерите на съветската архитектура. Както в плана за реконструкция на Париж, трябваше да се изтрие почти всичко (оставайки само Кремъл и Китай-Город), да се инсталират геометрични айсберги от прозрачни небостъргачи, ориентирани по оста север-юг върху изчистеното плацдарм и широко алеи, магистрали и огромни градини, които да бъдат засадени наоколо. Сега това предложение на майстора се възприема като изключително нетактично и лъжливо. Въпреки това, за новите градове добър и актуален образ и до днес е как да се чувствате свободни, да започнете всичко от нулата и да поддържате баланс между екология и икономика, необходимостта да се проветряват гигантски потоци от автомобили и хора с чист въздух и слаб трафик. И двете изложби съдържат рисунки на Корбюзие, съхранявани в MUAR - шедьоври на абстракция - енергичен, нервен почерк, с който той придружава лекциите си от 1928 г., когато идеите на плана му за Москва тепърва узряват.
