Лекцията, организирана от марката Lexus като част от цикъла Lexus Hybrid Art, имаше различни имена на руски и английски език. Оригиналната версия беше „Цифрова катедрала и градът на бъдещето“, тоест буквално „Цифрова катедрала и градът на бъдещето“, но в руската версия катедралата изчезна някъде и се оказа: „Как да построим град на бъдещето”. Това обаче не е основното.
Бюро LAVA - Лабораторията за визионерска архитектура, което може да се преведе като лаборатория за визионерска (фантастична, нереална и т.н.) архитектура - е основана през 2007 г. През последните четири години и повече той стана известен с няколко грандиозни проекта. През 2008 г. бюрото спечели конкурс за проектиране на хотел и изложбен комплекс в центъра на прекрасния град на емирствата Масдар, чийто генерален план беше изработен от Норман Фостър. Фостър успя да изгради там теракота, вълнообразна
кампусът и архитектите от младото, новоучредено бюро, избутаха сградите по краищата на обекта, създавайки площад в центъра, където предложиха да се организират чудодейни механични цветя, слънчеви чадъри, които трябва да се отварят през деня и да се събират на пъпки, отваряне на небето през нощта.
Друг добре познат проект на LAVA е „кулата на снежинката“в чест на състезателя Михаил Шумахер, той е проектиран през същата 2008 г. за Дубай и е планирано да се построят седем такива кули по целия свят. Лесно е да се види, че и двата проекта са се появили преди кризата; те все още не са приложени.
Архитектите обаче не се отчайват. Те активно проектират, изследват и създават инсталации. Един от тях: светещите "дигитални оригами тигри" се превърнаха в символ, превърна се в символ на WWF в защита на тигрите.
Крис Босе е австралийски тихоокеански директор на LAVA. Двама от неговите колеги и приятели от университета в Щутгарт, Тобиас Валисер и Александър Рик, ръководят втори офис от партньорска програма в Щутгарт. Архитектите също откриха клонове в Шанхай и Абу Даби; уебсайтът им е на английски и китайски. Накратко, млада международна компания на три континента.
В лекцията си за архитектурата на бъдещето Крис Бос обърна много внимание на миналото, а именно опита, който основателите на бюрото получиха, докато работеха в големи работилници, преди да основат собствено бюро. И така, след като се премести в Сидни, самият Бос работи в бюрото на PTW по проект за олимпийския център за водни спортове в Пекин WaterCube. Този проект използва леки мембранни конструкции, познати на света от Мюнхенския олимпийски стадион от Фрай Ото (Крис Бос е учил в „Института за леки конструкции“към Университета в Щутгарт, основан от Фрай Ото).
Тобиас Валисер работи за UNStudio на Бен ван Беркел в продължение на 10 години, преди да основе LAVA през 2007 г. и е участвал в дизайна на музея на Mercedes Benz в Щутгарт, един от първите примери за дигитални технологии в реалния свят. Александър Рик, третият партньор на младото бюро, паралелно с работата си в студиото, е професор в Института за индустриално инженерство Фраунхофер в Щутгарт. Според Крис Бос неговите изследвания стават основа за въвеждане на интелигентни технологии в реални LAVA проекти. В допълнение, LAVA е официален партньор на този институт, така че много изследвания, които формират основата за реални проекти на бюрото, се извършват в рамките на програмите на института. В партньорство с института бяха разработени жилищни елементи на Хотел на бъдещето в Дуисбург (2008) или гъвкав офис модул за образователния град Доха (SIPCHEM PADC, в сътрудничество с RMJM и др.).
Павилионът на Къщата на бъдещето в Пекин (2011), който също е проектиран в сътрудничество с Института Fraunhofer в Щутгарт, въпреки че използва традиционната форма на стъклени геодезически куполи, напълно трансформира идеята за идеален екологичен У дома. Ако през 80-те години една екологична къща може да бъде разположена само в естествен пейзаж, то павилионът в Пекин е вграден в съществуващия пейзаж на града - той е разположен на покрива на мебелен търговски център, като вид паразитна формация върху тялото на сграда. Структурата на обема на три вградени купола, техните черупки и план се възползват от възможностите за трансформация на шестоъгълната модулна решетка, създавайки гъвкаво пространство. Вътре в павилиона има 15 различни жилищни елемента, всеки от които съдържа част от тропическа градина - кухните са комбинирани със зеленчукови градини, спалните са скрити от погледа от зеленина. Тясното взаимодействие с природата, възможността за отглеждане на храни на място, съчетано с интелигентни системи за управление и контрол за състоянието на околната среда, производство на енергия и изхвърляне на отпадъци създава затворен жизнен цикъл в къщата, който взаимодейства с околната среда чрез интелигентен ETFE купол черупка, която позволява преминаването на повече светлина, но осигурява изолация от външната среда. Автономният характер на къщата създава среда за живеене във всеки климат и при всякакви външни условия, което й придава характер на мобилност и гъвкавост.
По този начин взаимодействието с изследователските институти променя ролята на архитекта в дизайна, което е особено важно за младите дизайнери, казва Крис Бос. Ако по-рано, след като са дошли в работилницата, е трябвало да работят дълго време под наблюдението на по-опитни специалисти, преди да започнат да въплъщават собствените си идеи, сега те имат възможност незабавно да вземат активно участие в самия процес на разработка, съчетавайки тяхната креативност със знанията и опита на колегите. Между другото, Крис Бос също не е непознат за преподавателската практика: през 2010 г. той работи в Техническия университет в Сидни.
Представяйки на Artplay както най-новите големи проекти на бюрото, така и ранните малки експерименти, Крис Бос подчерта футуристичния и иновативен характер на обектите и принадлежността на своето бюро към ново поколение в архитектурата. Синтезирайки различен исторически, изследователски и дизайнерски опит, архитектите се ръководят преди всичко от принципите на организацията и структурата, присъщи на природата.
За LAVA смисълът на запазването на единството с природата не е само в използването на технологии, създаването на екологична среда и енергийно ефективните сгради. Архитектите се стремят да създават структури, подобни по природа на естествените образувания, това е основата на креативното кредо на бюрото. Природата се превръща в източник на вдъхновение както за дизайна, така и за изображенията - Крис Бос показа това с примера на проектите Green Void и Tower Skin.
Green Void или Green Void е 20-метрова инсталация в атриума на митницата в Сидни, сграда от 19-ти век, превърната в културен център. Архитектът смята тази инсталация за една от най-добрите илюстрации на основния принцип на бюрото - повече с по-малко, създавайки много с малко пари. В този случай те са получили 300 квадратни метра повърхност, като са използвали 40 килограма зелена ликра за това. Всъщност, гледайки как обект, който прилича на гигантски микроводорасли, витае над главите на посетителите на културния център, може да се радваме, че тежи толкова малко.
Tower Skin (2009) - Проект за преобличане на кулата на UTS в Сидни чрез опъване на гъвкава кожа над нея, вместо масивен и скъп ремонт. „Кожата“е полупрозрачна, включва слънчеви панели, устройства за събиране на дъждовна вода, светодиоди, които й позволяват да работи като медиен екран, осигурява вентилация, циркулация, достъп до всичко полезно и защита от всичко вредно (например от слънчевите лъчи). Този проект може би изглежда най-интересен и впечатляващ, той наистина успешно илюстрира принципа на спестяване на енергия и материали.
Въпреки асоциациите с експериментите на Фрай Ото, и двата проекта демонстрират малко по-различно разбиране на тъканта. След като „облекоха“кулата в пашкул, архитектите направиха пряка аналогия между архитектурата и модата, оприличавайки обема на кулата на човешка фигура. Използването на плат като медийна фасада позволява не само да се промени външността на сградата през нощта, но също така създава усещането за жива, светла повърхност. Тунелите Green Void са още по-близо до човешкия мащаб - те могат да бъдат докоснати, можете да погледнете в тях, те също се възприемат като вид „облекло“.
В произведенията на LAVA ролята на ограждащата повърхност също се променя - от статична обвивка, която има веднъж завинаги определени функции, се превръща в оперативен и интелектуален елемент на сграда, като например кожата на кулата Проект за кожа, взаимодействащ както с хора, така и с природни фактори - светлина, температура … Принципът на оформяне на гъвкави структури също се променя. Ако през 80-те години геометрията на обема е била относително независима от рамката, сега формата на черупката е ясно определена от нейните линейни елементи - ребрата на фасадата на Tower Tower или закрепващите пръстени Green Void.
Архитектурата на LAVA гравитира към конструктивна яснота на формата, за разлика от бароковия подход на техните учители към визуалната ефективност. Леката експресивна форма, образувана от мембраната, престава да бъде самоцел, но се представя в резултат на моделиране и организиране на сложни процеси. А цифровите технологии, според архитекта, вече не са само инструмент за постигане на целта - те изразяват самата логика на мисленето. „Например, когато създавахме обвивка за Green Void, посочихме само точки за закрепване - условията за ограничение на структурата и формулярът беше генериран от програмата въз основа на тези данни“, казва Крис Бос. В същото време и Green Void, и Tower Skin са проектирани така, че теглото им да се окаже много по-малко от теглото на конвенционалните конструкции - модулите, от които се състоят, могат лесно да се носят от двама души. С използването на такива структури, архитектурата и зад нея градът стават по-леки, по-променливи, придобиват способността да реагират по-гъвкаво, отколкото преди, на промените във външните условия.
Дори може да се каже, че, разчитайки на естествени прототипи, архитектите на LAVA образуват един вид „втора природа“, с изкуствена, изолирана и независима среда, като в град Масдар или в павилиона на Къщата на бъдещето в Пекин. Това пространство обединява авангардни технологии и закони на природата, позволявайки на бюрото да създава уникални проекти, които разработват многостранни методи, които могат да бъдат приложени в различни ситуации и условия, синтезирайки и съчетавайки различни ежедневни и културни преживявания.
