Вечер в памет на Давид Саркисян се проведе в MUAR. Изминаха две години от деня на смъртта.
Нямаше изложба. Имаше книга "Дейвид", която съдържа спомени за него. Застанахме в преддверието на главния вход-изход (има две нива и по отношение на пространството се получи добре). Оказа се, че те са в интервала между „отвътре“и „отвън“, на прага, където се пази всичко, което е било в Москва и настоящата сама Москва. За себе си Дейвид комбинира тези две среди - музейна и градска - в едно пространство, където фантастичната му дейност се осъществява под формата на преходи от една част в друга и където отвежда всички заинтересовани. Книгата съдържа различни сюжети на тези съвместни движения.
Тези, които го познаваха отблизо, писаха отлично. Невъзможно беше да се пише за него без прекрасно. Съвсем очевидно е, че това е необичаен човек, като всеки голям талант. След смъртта му в статия за вестник в Ереван писах за неговия талант Дягилев като организатор и таланта на Параджанов като художник. След като прочетох текстовете, бях още по-убеден в валидността на тези сравнения.
Сестрата на Дейвид разказва историята на семейството им, за това откъде е Дейвид. Тя прекъсва мислите си по времето, когато Дейвид заминава от Ереван за Москва, за да учи. Искам да ви разкажа за Ереван, за града, в който е израснал.
(Не, не го познавах в младостта си, въпреки че израснахме в едно и също градско пространство. Той беше по-възрастен от мен, замина за Москва след училище, аз - много по-късно, след дипломирането; не можеше да има кръстовища. Ние срещнали в музей).
Ереван през 60-те години е напълно уникално място. Град на авангардна архитектура. Преди това това е бил провинциален град с красиви каменни фасади, сред които има два големи шедьовъра на Таманян. Неоценен конструктивизъм. Но като цяло - преобладаването на традицията. И в тази традиционна среда модернистичната архитектура започна да се заражда буквално във вълнение. Отвориха се пространства, формоваха се бетонни обеми, където нямаше не само традиционни елементи, нито ортогонални издатини.
Ереван през онези години не беше като другите градове. Той е замислен като столица на всички арменци, разпръснати по света, и през тези години тази утопия е осъзната за миг. Когато се отвори Желязната завеса, в Ереван започнаха да идват арменци и неарменци от цял свят. Уилям Сароян. Архитект от Рим, който започва работа в Ереван. Параджанов засне „Цветът на нар“.
В многобройните кафенета, които се отвориха в Ереван, Кочар говори за Париж. Все още работещ Сарян завеща арменска живопис на Минас, който се завърна от Ленинград. Поети, архитекти.
Най-големият институт по кибернетика е създаден в Ереван с младия гений Мергелян. Академик Амбарцумян изчисли възрастта на Вселената в обсерваторията в Бюракан. В градчето на физиците над живописния пролом на река Раздан Алиханов построи ядрен ускорител. Евтушенко, Вознесенски бяха редовни гости тук.
През тези години първокласни световни оркестри и солисти буквално се редуваха на сцените на две еревански зали. (Не само добре помня всичко това, но наблюдавах този процес отвътре: баща ми в средата на 60-те беше назначен за кратко да ръководи Филхармонията). Триптихът на витражите на Сарян се появи в Малката филхармония. През лятото на 1965 г. в Ереван се провежда фестивалът на Бенджамин Бритън. Той живее един месец в къщата на композиторите на стотина километра от Ереван, пише музика към стиховете на Пушкин и двамата с Петър Пиърс, Ростропович и Вишневская изпълняват това за първи път в Ереванската филхармония. И разбира се, блестящата Зара Долуханова (знаете ли, тя беше муза на Дейвид, в продължение на няколко години той неизменно присъстваше на всичките й концерти).
Всички те - тези велики хора, а ние всички - обикновени ереванци, се разхождахме по улиците, които приличаха на музейни зали, облицовани с първокласна керамика, коване, бронз, със супер-графики, направени от камък по фасадите на къщите. Сградите приличаха на скулптури. Красотата, стилът, вкусът бяха във всичко.
След срещите си с кмета на Ереван Хасратян, който строи този нов град, Битов ще пише за шедьовър в Ереван в „Уроци на Армения“(не забравяйте, на последното биенале в Москва, заедно със съюза, показахме открито кино за да привлече вниманието към прекрасната му архитектура и да не даде почивка?): „Това беше наистина изключително кино, завършено по толкова оригинален начин, че при вечерно осветление не успях да разбера как изглежда като цяло: изглеждаше като висящ над земята, като летяща чиния. Преди началото на сесията имаше много време, седяхме в ефирно кафене, състоящо се от дупки, сенки и някакви пърхащи завеси. Залата на открито приличаше на форум. Южните звезди изгаряха над нас, като в планетариум. Струваше ми се, че излетяхме и ако рискувате да се приближите до ръба и да погледнете от там, тогава някъде дълбоко под вас ще видите нашата скъпа, все още не толкова луксозно построена земя и, усещайки дълбоко, ще прочетете дълги стихотворения за любовта, останала на Земята …”.
Сега това време от 60-те до 70-те години се нарича „Ереванска цивилизация“. Давид Саркисян се появи от тази „ереванска цивилизация“.
… На корицата на книгата „Дейвид“той е изобразен на снимка с неясни черти на лицето. Появата на човек след една година се изтрива в паметта, става неясно. Тази метафора е ясна. Но съдържанието на книгата го опровергава - в паметта на цялото красиво лице на Давид беше запазено абсолютно ясно …
Карън Балиан, архитект
Москва. 30.01.2012
