Трудно е да се надгражда върху Остоженка. От една страна, мястото е историческо, налага сериозни ограничения във височината, стила, дори формата на сградите. От друга страна, това е един от най-престижните и популярни сред сегашното поколение архитекти, квартал на стара Москва и има много висококачествени модерни сгради, които поставят височината на летвата, както никъде другаде. Въпреки това, „звездният“период на Остоженка, когато критиците и защитниците на наследството само говореха за него, премина някъде в средата на две хилядни. Къщата с релефи, проектирана и построена от бюрото на Никита Бирюков - завършена непосредствено преди кризата, през 2008 г. Може би затова не предизвика сериозен резонанс - и беше напълно напразно.
Клиентът, корпорацията Barkley, притежаваше малък парцел в тиха алея на Хилков, водеща от Остоженка до река Москва. На обекта имаше два обекта от така нареченото „изграждане на околната среда“. Едноетажна дървена къща и двуетажна тухлена сграда от 19-ти век не принадлежат към категорията на паметниците, те са в доста плачевно състояние и в същото време заемат почти целия обект, така че няма начин да се запазете ги.
Историческото развитие на района е определило както плана, така и обема на сградата: специфичните и инсолационни ограничения диктуват ниския етаж и необичаен Z-образен план. Резултатът е малък ъглов квадрат пред главния вход и тих двор от отсрещната страна. Можете да влезете в него, като преминете през антрето. Сградата е камерна: на приземния етаж освен фоайето има и две офис помещения (около 200 кв.м. всяко), а на горния етаж има само 27 апартамента с обща площ 3200 кв..m.
Архитектите от групата ABV обаче наистина искаха да запазят поне визуален спомен за изгубеното наследство с някакъв намек. Това желание, както и изучаването на европейския опит, ги подтикнаха да създадат сложна скулптурна фасада. „Решихме да направим скулптурни фрагменти от класически декор част от нашата сграда“, казва главният архитект на проекта Павел Железнов. - В старите европейски градове често можете да намерите къщи, в които по различно време изрязват нови прозорци, полагат стари, като по този начин променят модела и дори пропорциите на фасадата. Ние също се включихме в такава „игра” от различни времена и стилове."
Като цяло фасадата е много модерна. Гладките равнини на така наречения „юрски камък“са изрязани от редовна решетка от големи прозорци. Прозорците са разположени във вертикални редове, които се редуват с спретнати стъклени еркери, опънати до цялата височина на стените. Тези умерено леки, умерено уважавани фасади може да изглеждат прекалено сдържани, ако не и релефите от шамотна керамика (точно същия цвят на еленов цвят като камъка), вградени в равнината на фасадата отдясно или отляво на всеки прозорец.
Релефите са отляти и направени на ръка, като всеки фрагмент се състои от няколко части. „Прекарахме дълго време в избора на подходящ материал, опитвахме изкуствен бетон, различни композитни смеси, - продължава Павел Железнов, - но все пак се спряхме на естествен материал - керамика, въпреки че никога преди не сме работили с него“.
Релефните фрагменти са вдлъбнати спрямо равнините на стените и по този начин образуват втори, по-тънък „слой“на фасадата. Слоят обаче не е толкова тънък - релефите са високи, внимателно оформени и красиво боядисани, а върховете им дори излизат извън равнината на основната каменна фасада. По-важно е обаче, че основата на сюжета за всички релефи не са човешки фигури или орнаменти (което обикновено се случва), а фрагменти от фасадата на класическа сграда. Ако се отдалечим от къщата, за да я видим по-добре изцяло, можем да се уверим, че това съвсем не е случайна колекция от красиви архитектурни детайли. Елементите на декора са подредени много логично - сякаш къщата е била римски дворец от 17-ти век, след това фасадата е пребоядисана до равна, височината на етажите е променена, прозорци са пробити в стените, но по някаква причина от релефите оцелели и дори били почистени от реставратори.
По същия начин, в римските дворове, фрагменти от антични релефи надничат изпод мазилката; във Венеция нови прозорци нарушават ритъма на ажурни готически арки и частични византийски релефи. И в Москва реставраторите, изчиствайки някакво незабележимо крило от пластове мазилка, намират изрязаните „опашки“от украсени листове от времето на цар Алексей Михайлович.
Палацото, изобразено от архитекти на фасадите в платно Хилков, не би могло да се появи в Москва: нито през 17 век, когато тук са били предпочитани украсени листове, нито в провинциалния XVIII, нито през строгия XIX. И дори в къщите на Жолтовски, в които всичко е неуловимо "погрешно" - не би могло. В Рим или Виченца, напротив, такова палацо е много възможно, но там такива метаморфози никога не са им се случвали: луксозни релефи не са били боядисвани и прозорците не са били прорязвани. Нещо повече, дори ако някой беше решил да постъпи толкова жестоко с фасадата на Паладий, пак щеше да изглежда различно. (Поне таваните в двореца от 17-ти век определено бяха по-високи.)
Всичко това е толкова неправдоподобно, че изглежда като някаква грешка. Но това е напълно съзнателен ход, от самото начало нямаше претенции за надеждност. И, следователно, пред нас е не имитация, а драматизация, представление по темата за архитектурата, един вид пластично саморефлексиране на сграда, подробен размисъл върху историята на архитектурата. Това е завладяващо и красиво изпълнение. Би било желателно да го разгледате много внимателно, да намерите лица на маскарони на конзолите, до него - фрагменти от барокови „прозоречни уши“или гирлянди, преплетени с панделки в духа на император Август. От друга страна, подобен ход е много правилен и удобен - позволява ви да украсите фасадата с прекрасна мазилка, без да прибягвате нито до директна стилизация, нито до износени постмодерни ефекти като „колона в стъкло“.
Този музейно-театрален начин за поставяне на класически форми върху модерна фасада я прави "без рамка" и привлекателна - в Москва, а дори и в чужбина има малко такива сгради. Но в същото време техниката трябва да бъде призната като знак на времето - тя може да бъде призната като характеристика на „мислещата“архитектура от 2000-те. Общата тенденция може условно да се определи като „изграждане на руини“, както Михаил Филипов, така и Иля Уткин успяха да имат пръст в нея през 2000-те години и след кризата тя някак пресъхна, изместена от модерните идеи за устойчивост и екологичност. Но версията на Никита Бирюков и Павел Железнов, дори в рамките на тази тенденция, е повече от необичайна: като правило ставаше дума за имитация на руини, но Москва не знаеше точно такава постановка на многократна реконструкция на къща.
Архитектите планираха да продължат играта, започната по фасадите в интериора на обществените пространства на къщата: входното фоайе, асансьорни зали и зали на етажите. В напълно модерен интериор на повърхността на стените е трябвало да се появят фрагменти от „стари“картини. Сякаш бяха изчистени по време на реставрацията и поставени в рамка под стъкло. За съжаление тези дизайнерски идеи така и не бяха приложени.
Но проектът за нощно осветяване на сградата, задължителен за центъра на града, беше завършен. Пред фасадите бяха монтирани колоновидни „подови лампи“, а в настилката в основата на фасадите беше монтирано долно осветление. Освен това всеки скулптурен фрагмент е получил свой собствен точков източник на осветление, което усложнява и значително подобрява пластичното решение.
Преди време апартаментите в тази къща се смятаха за почти най-скъпите в Москва. Разбира се, това е следствие от конкретната икономическа ситуация, но фактът е очевиден: руският клиент на сграда от „премиум клас“вече не може да си представи успех без не просто висококачествено, но индивидуално, креативно архитектурно решение, и е готов да похарчи „излишъци“от усилия, време и пари. И резултатът не закъсня. Съвременните московски сгради, както нови сгради, така и реконструирани, имат един добре познат недостатък - те често изглеждат добре отдалеч, от прозореца на автобус или кола, но изобщо не се противопоставят на внимателен, внимателен контрол: работете с подробности или липсва изобщо, или по-скоро ниско качество. И пред тази къща бих искал да спра и да разгледам внимателно всички малки неща, за да разбера как е направена фасадата. Може би скоро ще се върне традицията на спокойните вечерни разходки из любимия град?
