Тази седмица се проведе представяне на концепцията за градоустройство на иновационния град Сколково - неговите автори, френското бюро AREP, разкриха някои подробности от генералния план, с който спечелиха международното състезание през март 2011 г. Презентацията не остана незабелязана от блогосферата - фотографът и популярен блогър Иля Върламов публикува публикация с подробен анализ на концепциите на основните участници в състезанието в Сколково - последният дори предполага дали този текст е поръчан или написан от някой друг. Такива материали са по-скоро типични за блога skolkovo_ru, който между другото също информира за презентацията. В публикацията на Варламов обаче коментарите са интересни, на първо място - има повече от петстотин от тях. Много онлайн автори хвалят Сколково от политически убеждения, без да се задълбочават в самия проект, останалите, ако се заемат да говорят за архитектура, пишат само за проекта AREP и неговия съперник на финала - OMA, в концепцията на който Novy Арбат е щастливо разпознат.
Коментирано от rotten_k: „Проектът OMA беше страхотен; но, разбира се, те избраха скучна лъжичка от модела от 70-те години, най-вече напомняща на проекта на проспекта Светлановски в Санкт Петербург. Sestra_etc не е съгласен: „За да бъда честен, той ме изплаши - така си представях града под капака в„ Ние “на Замятин.“Lewizz изразява мнението на мнозинството: „Мисля, че победителят заслужено взе първата си награда. Останалото е абстракция. " Moskov_it, напротив, смята: „Оказва се скучен град. Това напомни на Остоженка. Иска ми се да можех да донеса московски стъклени парчета там по някакъв начин! " „Очилата са нещо обичайно. А градът е просто идеален за работа “, казва biblison. И bu33er се съмнява в "научната интензивност" на самата работа: на снимките, представени от AREP, се оказва, че "цялата" наука "се е изродила в тях, забивайки пръст в iPod и седнала на камъчета с лаптоп. И осигуряват ли тези проекти обикновено място за експериментални инсталации, поне за пилотно производство? Всеки истински град от научни градове от съветска епоха е преди всичко тестови площадки, експериментални инсталации, някакви работилници, изненадан е bu33er. - Ниви, разсадници не биха били на пътя … Но няма нищо подобно! Само лъскавите кутии са жилищни и „обществени“.
Не само bu33er изглеждаше „ненаучен“за проекта AREP; четем от votiak: „Курортът на бъдещето, може би снимка за пиршество за очите, ще се окаже великолепен, ако всичко това бъде приведено в реалност“или от разпръсквачи: „Това напомни на Беляевски истории за победоносния комунизъм и космодрумите в Хималаите. " Някои блогъри са сигурни, че проектът няма да издържи теста на руския климат, други са объркани защо дори е било необходимо да се изгради от нулата, когато вече има доказани такива. Ето какво пише например дервишв: „Но какво да кажем за научните градове в централна Русия - Дубна, Зеленоград, Королев, защо не се побраха? Нямаше нужда да внасяме и изграждаме нещо там. " „Състезателите възнамеряват да направят нашето Сколково някакъв супер град на бъдещето. Лично на мен ми се стори така - да ни тласне цялото бъдеще. Ние не сме против, а напротив. Но твърде много от бъдещето не е приятно за окото”, казва idika_nah.
Иля Върламов отразява и други важни градоустройствени събития през последните седмици в своя блог. По-специално той публикува фоторепортаж от реконструирания парк Горки - тази тема събра и няколкостотин коментара. Варламов започва с исторически произход и прекрасни архивни снимки на парка с прочутата парашутна кула, разхождащи се двойки и разходки с лодка и дори изложба на заловена военна техника през 1943 г. и завършва с неотдавнашен доклад за това как работниците смазват ръждясали сергии и атракции. Изненадващо, този път публиката на коментаторите беше разделена по-радикално - паркът в стила на 90-те години имаше много фенове, които не искаха да се върнат към историческия му облик от 30-50-те години. Пише vivjen_smitmit: „Защо да възстановявам нещо, което е умряло и не отговаря на духа на времето? Друг път, други задачи! Сега никой не трябва да бъде пропит с каквато и да е пропаганда. За мен парк Горки е 90-те години, това е Вятърът на промяната, защо да не запазим най-добрите моменти на това място? Да върнете първите кооперативни кебапи и други подобни? Това ще бъде страхотно, ако се направи правилно. " Eleeiin изрази мнението на мнозина, недоволни от демонтирането на старите въртележки: „Изглежда, че вашият репортаж обикновено е подреден. Всичко в парка винаги е било добре поддържано и красиво … Преди това паркът беше посещаван предимно от средната класа, но сега ще има ниво за по-богати хора … Премахват атракции, които нямат аналог в Русия все още."
Сред посетителите на блога на Иля Върламов нямаше привърженици на реконструкцията на парка в духа на сталинистката помпозност, но разбира се те са на откритите пространства на мрежата. Например, блогърът dubrovsky2009 събира материали за онези, които са стояли в парка през 30-те години. копия на антични статуи и скулптурни вариации на тази тема от Иван Шадр, Матвей Манизер и други. „Жалко, че те бяха направени предимно от гипс и стояха (както се казва) най-много десет години“, оплаква се авторът. "И самата атмосфера от 30-те с парадите на спортистите (която вдъхнови мисли за гръцкия култ към спорта, красотата и силата) също изчезна." dma100 смята, че не е било без влиянието на тоталитарна Германия. Но dubrovsky2009 не е съгласен: „Създаден е независимо и дори ПРЕДИ появата на нацистката скулптура и естетика, преди Брекер. Точно както съветските паради на комсомолските спортисти (подобно на показаното на Олимпийските игри през 1936 г. от Лени Рифенщал) бяха през 20-те години на миналия век."
Между другото, темата за използването на тоталитарни символи от нацистка Германия изведнъж изплува в онлайн дискусии и благодарение на портала Openspace.ru, който наскоро публикува скандален материал, анализиращ стила на рекламните плакати на сочи "Горки-Город", публикуван деня преди. Журналистът Глеб Напреенко, припомняме, откри в тези плакати много немско изкуство от 30-те и 40-те години на миналия век и разкри нов стил, който се появи по време на кампанията в Сочи - „стил Путин“. Авторът нарича изображението на плаката и архитектурата на "Горки-Город" колониален - т.е. настоящите „аристократи“идват в Сочи и създават курорт за себе си, абсолютно чужд на местната култура. Статията излезе странна, но гръмка - блогърите единодушно я нарекоха компрометираща.
Ценителите на съвременното изкуство, които се присъединиха към дискусията, междувременно смятаха, че в този текст има много замислено. Прусак пише: „Какво лошо има в колонизацията, тоест развитието и обработката на собствената ви територия? По някаква причина не харесвате факта, че всички на ролките са с бели кожи и факта, че черкезите не танцуват там с тамбури? Опитът чрез Филипов и илюстратори да стигне до „путинския стил“е грандиозен. Очевидно не знаете, че Филипов далеч не е архитект от Санкт Петербург и че неотрадиционализмът, който вие апострофирате само като синоним на фашизма, е най-разпространен, да речем, в САЩ или Великобритания. " Виталий Калашник отбелязва: „Аналогиите тук са подходящи и това е очевидно, но по-скоро със съветския следвоенен агит-реализъм, а не с нацистката визуална естетика. В това има и много повече древност от Лени Рифенщал … "Архитектът Ефим Фрейдин също е объркан:„ Има ли наистина значение от какъв реализъм се ръководят, когато поръчват промо компания за „професионални дизайнери", дори и с " нео-академични убеждения "? Фрейдин е убеден, че „класиката е толкова интернационална, колкото и рационализмът. Опозицията може да бъде национални стилове, които вероятно на този етап от глобализацията почти липсват в Сочи. Как разбрахте фашисткия контекст там - не разбирам. " Междувременно Марат Гелман, когото авторите на плакатите поискаха да защитят от „прегазването“на главния редактор на Openspace.ru Екатерина Дегот „за фашизъм“, остана неутрален: „Като цяло има толкова малко големи стилове и ми се струва, че когато времето мине, дизайнерът може да ги използва, без да се притеснява от предишното му значение”. Гелман беше подкрепен от мнозинството, пише landsknecht83: „Нормални хубави снимки. А фашизмите и други тоталитаризми сега са изсмукани навсякъде от пръста. Това е модата в днешно време."
Перм, както винаги, радва с нови мрежови дискусии: този път обаче блогърите продължиха да спорят вече офлайн, а именно в съда. Ден преди вестник "Комерсант" публикува статия за процеса между пермския правозащитник Денис Галицки и местните власти: активистът изисква от Марат Гелман да премахне графитите, с които Музеят за съвременно изкуство PERMM рисува подпорните стени близо до регионалния законодателен орган преди шест месеца. Галицки има поддръжници, това пише в коментарите в своя блог andrei_mex: „Графитите са слабо оръжие в борбата за красотата на градското пространство. Много слаби лидери, завеса за прикриване на проблеми, имитация. andrei_mex добавя: „Властите запълват вакуума на реалната политика за трансформация на града. Няма смисъл да проектирате образа на града или да теоретизирате как да му придадете приятен и подреден вид, без да разбирате присъщия му вътрешен, функционален ред. " Самият Денис Галицки признава, че не всяко стенно изкуство е толкова грозно, колкото картината на Хохлома близо до Дома на Съветите, просто последният „по-скоро бие тийнейджъри, ясно показва, че няма забранени места“. Като пример за подходящо стенно изкуство активистът цитира графити на стената на гимназия „Дягилев“- „далеч от„ червената линия “, видима от една от главните улици на Перм (улица Сибирская)“. Рисунката, напомняща на антични изображения, също съвпада по стил с дореволюционната сграда.
И накрая - преглед на състоянието на московските площади, публикуван в блога на вече споменатия Иля Варламов. Постът е предшестван от историческа екскурзия, чийто патос е доста антиисторически: „огънят допринесе много за нейната украса“, цитира авторът Грибоедов. Варламов пише за допожарната Москва като за „открито дрезгав град“, което дори предизвика реплика на известния градски активист Александър Можаев: „Знаете ли, дори съветските пътеводители не си позволиха такъв тон“. Постът на Варламов обаче не е ценен с историческа точност, а с много изразителни фотографии, които разказват как столицата при Юрий Лужков е загубила няколко важни квадрата - Манежная, жп гара Курск, Павелецки и т.н. Любопитно е, че тези, които четат и коментират блогъра, подкрепят най-вече антиисторическото предизвикателство на автора: „Градът трябва да се развива! Трябва да се построят нови красиви къщи, а порутена и ненужна за разрушаване, Москва като цяло винаги се е възраждала след пожари, политически конфликти и други неприятности."
