Не е напълно ясно дали небостъргачите близнаци са били символ на Ню Йорк и Америка преди 11 септември. Гледката към Манхатън от Хъдсън с две кули беше 100% календар и пощенска картичка, но Статуята на свободата изглежда беше символът на Америка. След терористичната атака обаче те несъмнено придобиха статута на основен национален символ.
И съответно след атаката, който просто не каза, че небостъргачите ще бъдат възстановени. От обикновени американци до кмета Джулиани и президента Буш. Реконструкцията изглеждаше единственият възможен отговор на ислямската терористична атака. Освен, разбира се, афганистанските и иракските операции. За нас, в Русия, това изглеждаше особено очевидно, защото току-що бяхме възстановили катедралата на Христос Спасител. Въпреки че рядко се съгласяваме с американците, има основание да вярваме, че те са мислили по същия начин. Поне такова впечатление се формира според резултатите от анкети в Интернет: след трагедията до 90% от гласувалите се обявиха за възстановяване.
Възстановяването е изпитаният път. Преди 11 септември в Америка наистина нищо не избухна, но Европа натрупа много опит. Две световни войни, възстановена Варшава и центърът на Франкфурт, Петерхоф и Павловск, изглежда, ясно доказаха, че нищо не може да бъде по-добро. Възстановяването ви позволява да постигнете два ефекта наведнъж. От една страна (външна), това е почит към паметта на мъртвите, почит към приемствеността на поколенията. Не можем да бъдем лишени от нашата история, ние възстановяваме загубеното. От друга (вътрешна) създава мощен терапевтичен ефект. В крайна сметка в крайна сметка всичко се оказва както е било, тоест се оказва, че изглежда нищо не се е случило. Начинът да запазим паметта е да я изгладим, да унищожим неприятно събитие. Ние например получихме ефекта да не разрушим катедралата на Христос Спасител, нейния винаги щастлив престой на нейното място. Американците трябваше да получат ефекта от неразрушаването на кулите близнаци, липсата на ужас от несигурността на Америка.
Представете си, че през 1994 г., когато Юрий Лужков решава да възстанови катедралата на Христос Спасител, ще се проведе състезание за най-добра сграда и вместо катедралата на Константин Тон те ще предложат да се построи друга. Проект, който - не, не би бил по-добър от този на Тон; можете да си представите много от тях - но такъв, който би убедил всички, че не си струва да се повтаря старото нещо, просто не би могъл да бъде.
От това става ясно каква революция са направили американците. Те не се отказаха от сградата на Ямасаки - разбиха обществения стереотип. Оказа се, че новият комплекс е много по-добър от възстановения стар. Това е толкова необичайно, че дори не разбирате съвсем каква новост ги е подкупила. Каква PR схема е изградена, за да могат гражданите да се съгласят с този извод.
Събитията се развиват по следния начин. След експлозиите се формира Корпорация за развитие на Долен Манхатън (LMDC). Той включваше представители на общинското правителство, застрахователни компании и собственика на сградата Лари Силвърщайн. Корпорацията избра традиционния път на американското развитие - изготви план за градска реконструкция: основните обеми, основните функции на комплекса, без да се развива имиджът на сградите (в Русия това ниво на дизайн съответства на задачата за градоустройство). През юни тази година шест от тези задачи за градоустройство бяха представени пред обществеността.
Те предизвикаха вълна от критики. Корпорацията беше упрекната, че е разработила този проект като обикновен проект за развитие, че основното за него е бизнес план, че нито мемориалът, нито културната природа на мястото са взети предвид, че парк, храм, музика зала, имаше нужда от библиотека (каквото искаха). Като цяло се оказа, че корпорацията като цяло е абсолютно некомпетентна в решаването на този въпрос.
Двама души от различни страни поеха водещата роля в този критичен процес. Архитектурният колумнист на The New York Times Хърбърт Мушамп стартира цяла кампания срещу действията на LMDC, събра група влиятелни архитекти (Ричард Майер, Стивън Хол, Питър Айзенман) и ги призова да напишат свой собствен проект за обновяване. Архитектите предложиха да вземат част от Уест Стрийт, една от основните пътни артерии на Манхатън, в тунела и да превърнат получената зона в мемориален булевард, покрай който сградите на всички архитектурни звезди по света, включително техните собствени бъдете подредени.
Вторият основен критик беше галеристът Макс Протеч, собственик на единствената галерия в Ню Йорк, която от много години продава архитектурни графики. (Поради това собственикът е запознат с много архитектурни звезди.) Той покани всички свои приятели да нарисуват свои собствени WTC изображения. Получените рисунки той изложи в галерията си като видимо противопоставяне на бедността на творческите възможности на LMDC. По-късно те формират основата на експозицията на САЩ на биеналето на архитектурата във Венеция.
Не е изненадващо, че тази критика е възникнала - всеки голям проект винаги предизвиква критики. Удивително е, че се получи. Ясно е, че това е невъзможно в Русия, но изглежда, че това не се е случило никъде по света. Всеки голям проект - било то изграждането на Canary Warf в Лондон, небостъргачи във Франкфурт, Сити в Москва - винаги се придържа към една критична позиция: кучето лае, караваната продължава. Тук LMDC внезапно направи брилянтен PR ход. Тя призна - да, наистина, ние сме професионалисти в сферата на бизнеса, но тук проектът е специален, мемориален, културен, тук не разбираме нищо и нека културисти, експерти в областта на архитектурата и художествените образи, да решат за себе си какво и как трябва да бъде. Вместо подготвени градоустройствени задачи беше обявен конкурс за идеи, в който бяха посочени само общите параметри на зоните и функциите (мемориален площад - толкова, бизнес - толкова, култура - толкова). И сега са избрани шест финалисти на състезанието.
Радикалните критици навсякъде действат по подобен начин: те противопоставят един голям и развихрен един на друг голям и развихрен. В този случай архитектурните звезди бяха против идеята за реставрация. Финалистите на състезанието са изцяло световноизвестни архитекти и явно се дава предпочитание на онези групи, където няколко световни имена се обединяват заедно. За Русия е особено интересно, че седмият класиран архитект, който не е получил два гласа за влизане в световния архитектурен елит, е Ерик Мос, когото подкарахме с проекта на Мариинския театър.
Дизайнът на някои от звездите е известен от изложбата Protch Gallery. Но това са предварителни проекти, а не резултатът, който те ще представят на състезанието. Останалите архитекти внимателно прикриват своите проекти. Въпреки това от предишната им работа може съвсем ясно да си представим какви възможности има бъдещият СТЦ.
Можем да кажем, че две концепции се конкурират. Единият е гигантски, сравнително проста форма, уважаван модернизъм. Това е сър Норман Фостър, това е бюрото на SOM, което построи небостъргачи в Canary Warf в Лондон, това са Ричард Майер и Стивън Хол, това е Рафаел Виноли. Различията тук са възможни в материалите, в повече или по-малко ентусиазъм за високотехнологични ефекти, но не и в изображението като цяло - това ще бъдат сгради, които изумяват по размер и вложени средства в тях.
Втората концепция е представена от Даниел Либескинд и Обединената група архитекти с Грег Лин. Първият е майстор на музеите на Холокоста, мрачен и трагичен архитект, обикновено всичко пада с него, увисва ужасно и плашещо се чупи. В галерията Max Protch той направи рисунка на небостъргачи, стоящи над Манхатън в положение, което изключва всяка възможност за равновесие. Вторият е господар на виртуалния свят, сградите му се превръщат в черва, извиващи се червеи и неприлични биологични купчини. Тези архитекти учудват с образа на мистериозно бъдеще и засягат не толкова подсъзнателното чувство за уважение към богатството, а подсъзнателното очакване на чудо, идващо от съвременните технологии, макар и страшно.
Какво ще избере Америка, остава въпрос. Ако продължим, според логиката на експертите, културни и артистични, тогава несъмнено победителят ще бъде Лин или Либескинд: тук колкото по-радикален, толкова по-добре. Ако търсенето на компромис започне между вкусовете на артистичните радикали и имиджа на големия американски бизнес, тогава вероятните победители са Норман Фостър или COM. Но това вече е следващият етап от драмата.
И всъщност е дори по-малко интересно от това, което вече се е случило. Америка е модел за целия западен свят; СТЦ е символ не само на САЩ, но и на цялата съвременна западна цивилизация. Поне такъв беше случаят веднага след 11 септември. И сега се оказва, че сега за тази цивилизация важното е не идентичността със себе си, не връщането към изгубените символи, а, напротив, вярата, че новите ще бъдат по-добри от старите.
Това е краят на ерата на възстановяването. Започва с реконструкцията на камбанарията на Сан Марко, която се срутва през 1911 г. във Венеция, и завършва с реконструкцията на катедралата на Христос Спасител в Москва през 2000 г. Хубаво е, защото ерата приключи върху нас. И вече няма да го възстановяват - ще извикат архитектурни звезди, за да създадат нови символи.
