Музеят се намира в квартал Астория в Ню Йорк Куинс, на мястото на филмовото студио „Кауфман Астория“, което е основано тук през 1920 г.; тогава тук възниква един от важните центрове на филмовата индустрия. Първият музей на киното е открит в тази сграда през 1977 г., след това през 1988 г. е реконструиран (тогава музеят е получил своето трудно за превод съвременно име - Музей на движещото се изображение). Настоящият ремонт е замислен през 2005 г., строителството започва през 2008 г. Това струва 67 милиона долара и увеличава площта на музея с една трета. Новата част на музея отвори врати преди седмица и половина: в новото крило се появи нова кинозала и няколко малки зали. В допълнение към филмовите прожекции, тук се организират различни изложби на стари кинокамери, костюми и други атрибути на киното, посетителите могат да играят стари компютърни игри или дори да се забавляват, добавяйки саундтраци към видеоклипове. Музеят се стреми да покаже историята на медиите в цялото й многообразие.
Старата сграда на филмовото студио, построена през 1920 г. в стил, междинен между функционализъм и арт деко, ще напомня живо на руснак за училище, болница или фабрика по времето на Хрушчов. Това е правоъгълен паралелепипеден хангар, лаконично облицован с големи правоъгълни прозорци с карирана мрежа от рамки. Историята му обаче е заобиколена от романтичния нюх на ранната филмова история: тук бившите глави на Paramount Pictures Адолф Дзукор и Джеси Ласки експериментират с прехода от неми към филми със звук.
Томас Лийзер прикрепи към тази сграда отстрани на двора метален обем с меко обтекани заоблени ъгли (като телевизор от същата епоха на Хрушчов), правейки повърхността му от матово-лъскави триъгълници от тънък алуминий върху желязна рамка. Но главният вход на музея все още се намира на улицата в старата сграда. Лийзер превърна най-близките прозорци в плътни витражи с метални подвързии под формата на същите триъгълници. Така „старата“повърхност в сградата на музея остана ортогонално-перпендикулярна и всички нововъведения са посочени от по-необичайна триъгълна решетка. Влизайки от улицата през стъкло с триъгълна шарка, посетителите влизат в напълно бяло фоайе, което свързва новите и старите пространства на музея.
Най-голямата стая в новото крило е кино с 267 места, вътре също е съставено от триъгълници, само ярко синьо. Съседните стаи са по-малки, тъмносини, а фоайето е червено и розово за разлика. Стените, особено в "синята" зала, са леко наклонени, което прави пространството му не съвсем стабилно. Критикът Джъстин Дейвидсън в "New York Magazine", описващ много емоционално и емоционално интериора, казва, че Лизер, повтаряйки спецификата на кинематографията, постоянно балансирайки на ръба на илюзията и реалността, неговата архитектура също се държи точно на този ръб.
Ако си представим новото крило малко по-образно, тогава ако в двора влезем в устата на метален кит, тогава при влизане се оказваме в червено-сините вътрешности на това странно създание. Приликата обаче е далечна: архитектурата на сградата, с всичките си стройни форми, изглежда доста спокойна и балансирана.
Първоначално той е замислен, за да бъде по-ефективен. Същият Джъстин Дейвидсън припомня, че през 2005 г. фасадата беше планирана да бъде направена изцяло от медия, така че зрителите да влизат през видео картината. Но 67 милиона не бяха достатъчни за това и архитектът трябваше да се ограничи до най-необходимото. И така, като се започне с активни медии, атракции и ефекти, този проект на Томас Лизър еволюира към устойчивост в нашето следкризисно време. Но от друга страна е добре, че изобщо са успели да го построят.
Ю Т.
