За разлика от много други изложби на настоящото биенале, създателите на Cronocaos не преследваха визуални ефекти и дизайнерски изкушения, а, напротив, се опитаха да произведат ефекта на изоставяне и изоставяне, създавайки по този начин специална атмосфера за възприемане на материала.
Изложбата, поместена в бившия италиански павилион (сега Palazzo delle Esposizioni) в Джардини, заема две зали. Първият съдържа инсталация на различни артефакти - снимки на места и сгради, файлове с проекти и текстове, както и мебели: маси и столове от фашисткия период от мюнхенския Haus der Kunst (повече за това ще бъде разгледано по-долу) и огромна възглавница от "къщата в Бордо", построена от Koolhaas през 1998 г., вече (!) получи статут на паметник от местните власти.
Втората зала е изцяло посветена на изследователската част. Редове плакати, окачени на тавана, разделиха пространството на пет „кораба“, посветени на различни теми: съвременни тенденции в опазването на наследството, странични ефекти от опазването на наследството и неговите „черни дупки“- игнорирани периоди и обекти. Сред последните специално място зае наследството на модернизма от средата на 20-ти век, на първо място, масовата сграда, която сега се събаря в цяла Европа, включително Русия. Въпреки твърденията на инициаторите на разрушаването, че тези жилищни райони са се превърнали в престъпни зони, те са твърде скъпи за реконструкция, не са удобни и не харесват жителите, създателите на изложбата твърдят, че причината за омразата на архитектурата от 60-те до 80-те години се крие в дълбока завист към старата вяра в експериментите. И ако сега, с отслабването на публичния сектор и процъфтяването на капитализма, архитектите експериментират единствено в името на промотирането си на пазара, то преди това са го направили в полза на хората.
Също така, използвайки примера на нашите собствени проекти, са представени два противоположни подхода за опазване: да не се променя практически нищо, освен стратегията за използване, както при проекти за реконструкция на летището в Цюрих или Ермитажа в Санкт Петербург, или - по примера на проекта за парижкия квартал Ла Дефанс - да се използват възможностите, които разкрива разрушаването … В този раздел авторите призовават робота Вали да изчисти планетата от незначителния универсален боклук, да освободи градовете от плен на неразрешими проблеми и да отвори пространство за ново строителство и като допълнение към Конвенцията за световното наследство на ЮНЕСКО да предложи своите собствен документ - Конвенция за разрушаването на световната културна боклук.
И накрая, на стената срещу входа имаше брошури, направени по начин на откъснат календар с историите на различни проекти на ОМА, свързани с „консервацията“, сред които може да се намери състезателен проект за реконструкция на холандците парламент през 1978 г., както и скорошни проекти в Санкт Петербург за Ермитажа и Апраксин Двор, както и съвсем скорошно предложение за реконструкция на историческия комплекс Fondaco dei Tedeschi ("Германски съд") във Венеция.
Обратно в Ротердам, след пътуване до биеналето, разговарях с един от архитектите на ОМА, ръководител на проекта Cronocaos и Фондако Иполито Пестелини и го помолих да отговори на въпросите ми.
Тимур Шабаев: Изложбата повдига много въпроси, свързани с консервацията, но не дава отговори на тях. Каква е целта на тази изложба и защо се нарича Cronocaos?
Иполито Пестелини: Нашата изложба не си постави за цел да даде отговори, тя по-скоро показва цялата несигурност на темата за опазване на наследството днес, хвърля светлина върху различните й аспекти. Чрез нашите собствени проекти ние показваме как проблемите на опазването могат да бъдат решени в различен контекст, но нямаме ясен набор от правила за това как да работим с историческото наследство.
Заглавието на изложбата предава объркването, което е в основата на природозащитната система днес, това объркване относно миналото, което сега съществува в съзнанието. Една от целите на изложбата е да покаже „хронохаотичния” ефект на опазването на наследството. И тук искам да дам за пример един от експонатите, плакат със снимка на нова улица в американски град, която въпреки това изглежда сякаш е построена преди сто и петдесет години. Тъй като върху него има паметник, нормите наредиха на архитектите на нови сгради да направят фасади в исторически стил. Резултатът е размиване на границата между новото и старото, а историческият паметник губи реалното си значение. Разбира се, това е само един пример и "хронохаосът" може да се прояви по съвсем различни начини, но всички тези прояви могат да бъдат описани като връзката между "носталгия" и "памет" - растежът на първите води до намаляване на последното. Този конфликт е в основата на цялата теория за запазването на наследството на Рем Колхаас.
Експозицията в първата зала на изложбата просто дава примери за такова забравяне на „паметта”, селективен подход към миналото, когато неприятни спомени, които не се вписват в „носталгичния” образ, просто се изтриват, като интериора на Haus der Kunst в Мюнхен. Историята на тази сграда е опит за заличаване на паметта, психологическа съпротива срещу миналото. След Втората световна война всички мебели от този нацистки музей са изхвърлени, интериорът е боядисан в бяло, а самата сграда е засадена с дървета, така че почти престава да се вижда. Един вид виртуално разрушаване.
TSh: Как смятате, че конфликтът между модернизация и опазване е разрешен в проектите на бюрото? Как бихте описали подхода на OMA към опазването на наследството?
IP: Във всички проекти на OMA въпросът за автентичността е от особено значение. Нашите проекти, колкото и радикални и модерни да са, са заложени в историческия контекст. Но те правят това не имитирайки контекста, а оставяйки свой собствен отпечатък като част от неговите исторически слоеве. Те създават нов момент в историята - това е точно обратното на „хронохаоса“. Но не бих казал, че има някаква конкретна рецепта за опазване на паметниците, единна беседа по този въпрос. Всеки проект за наследство на OMA реагира по различен начин на съществуващите условия и предоставя различни отговори. По този начин в проекта за Ермитажа модернизацията е постигната само с помощта на нови кураторски стратегии, без никакво преструктуриране на сградата, а в проекта за реконструкция на Фондако сградата претърпява доста силна трансформация.
Друг подход за опазване и трансформация, но само на градско ниво, е стратегията за опазване на наследството за Пекин. Рем беше очарован от типологията на традиционните пекински хутонг къщи, които с минимални средства създават градската тъкан и генерират много специфична и мощна култура. В резултат на това OMA предложи схема за планиране под формата на абстрактна мрежа от точки, при която модернизацията ще бъде разрешена на 100%, а между тях съществуващата традиционна типология е запазена - лоша, но жизнеспособна, способна да се променя и адаптира към нови условия. И това, струва ми се, е интересен подход към устойчивото развитие на града, позволяващ му да се възпроизведе отвътре, без да се разширява и добавя нови „емблематични“сгради на места, които вече са наситени.
Друг проблем, повдигнат от изложбата, е законодателството, което често не оставя място за модернизация под каквато и да е форма. Както в примера с либийския град Гадамес, от който животът напълно се е отдалечил, след като е обявен за обект на наследството на ЮНЕСКО, и в случая с венецианския палац, много от които са празни, тъй като законът забранява адаптирането им към съвременните функции, ние се справяме с негативните последици от въвеждането на нормите за опазване на наследството. Вярваме, че законодателството за защита трябва да бъде променено, така че да остави място за определена степен на намеса. Но това изисква смелост и високо ниво на отговорност от страна на вземащите решения. Така например, около проекта за реконструкция на Фондако текат дискусии с участието на много политици и ние се опитваме да ги убедим в правилността на нашите решения.
TSh: И така, какво ще бъде запазено и какво ще бъде добавено в сградата на Фондако?
IP: Подобно на проекта за Пекин, Фондако има за цел да запази промяната. Цялата история на сградата е поредица от различни трансформации. От 1228 г. насам два пъти преживява пожар, няколко пъти е възстановяван в съответствие с нуждите на своето време. Така че сега го адаптираме към новата функция на универсалния магазин: сменяме покрива и създаваме обществена тераса там - уникално пространство за Венеция, един вид площад с изглед към Гранд канала; добавяме и ескалатори, които ще транспортират хора от двора до покрива на сградата; и накрая, ние предлагаме стратегия за разрушаване - освобождаваме сградата от най-малко ценните прегради, датиращи главно от 30-те години, създавайки зони за търговия. В същото време най-ценните и запазени помещения на сградата - ъгловите зали - ще останат абсолютно недокоснати. Предлагаме също да напълним универсалния магазин с графика - модерна интерпретация на старата традиция на стенописи, спомен от времето, когато сградата е била изцяло покрита с живопис.
TSh: Fondaco ще бъде първият универсален магазин във Венеция и може би първото светско интериорно публично пространство с такъв размер в града. Смятате ли, че проектът отваря нова страница във венецианската история? Какво въздействие ще има върху града?
IP: Разбира се, както всеки друг град в Италия, Венеция е град на църквите. Но това е и град на търговията. През 15 век Фондако е бил пазар, а сега, през 21 век, универсалният магазин съживява тази традиция. И казвам това не за да оправдаем действията си, а за да покажем, че не внасяме в сградата функция, която му е чужда.
Модерна Венеция е преди всичко център на атракция за туристите. Така че, по мое мнение, политиците трябва да направят списък с ключови проекти, които биха могли да работят както в полза на жителите на града, така и на туристите. Фондако може да бъде точно такъв проект: съчетавайки търговски компонент с публично пространство, сградата ще работи както за гражданите, така и за гостите на Венеция.
Вярвам, че нашият план може да служи като пример за различните начини за разработване на проекти за опазване на наследството, както и за пример за политическата смелост и отговорност, които трябва да бъдат поети, за да се работи в исторически сгради. Разбира се, никой не твърди, че Ca d'Oro или Palazzo Ducale трябва да бъдат възстановени, но съм сигурен, че сгради като Fondaco биха могли да бъдат преобразени.
И ако през 90-те години архитектите на OMA заявиха, че Европа ще бъде променена чрез модернизация, сега ние казваме, че тя ще бъде модернизирана чрез опазване на наследството.
Иполито Пестелини Лапарели е главен архитект на проекти в OMA (Office for Metropolitan Architecture) и неговия отдел за изследвания на AMO от 2007 г. Участвал е в широка гама от проекти, включително Културен център Aramco в Саудитска Арабия, Ryad al Fasialiah II Towers в ОАЕ, централа на G * Star, Център за сценични изкуства в Тайпе, комплекс De Rotterdam, ремонт на Mercati Generali в Рим и Euromilano / Bovisa в Милано …
В допълнение, Ippolito е ръководил различни творчески инициативи за Prada: той е проектирал предаванията на Prada и Miu Miu, тяхната видео документация, стратегическата концепция за представянето на Prada в Интернет, специални събития и изложби, различни публикации.
От ноември 2009 г. Ippolito ръководи консервационен проект и проучване на стратегическа програма за Фондако дей Тедески във Венеция.
Преди OMA * AMO, Ippolito е работил със Studio and Partners (Милано) и Rosa Studio (Милано). Получава архитектурно образование в Политехническия университет в Милано и Техническия университет в Делфт.
