Проектът на жилищна сграда на авеню Вернадски беше представен на съвета с цел присвояване на категорията на уникален обект поради техническата сложност на изграждането на триетажен подземен паркинг от 12,4 метра. Сградата, чиято архитектура наподобява типична панелна сграда, е замислена като висок доминант на реконструирания квартал 18, между улиците Кравченко и Мария Улянова на мястото на разрушените панелни пететажни сгради. Авторите на проекта решиха да направят дълбок паркинг от желанието да запазят колкото се може повече дървета на мястото. Обсъждането на този проект премина много бързо, след което той беше изпратен на научно-техническия съвет за определяне на степента на сложност на инженерния проблем.
Вторият въпрос на дневен ред беше популярният сред московчани театър „Школа за модерна игра“, който вече десет години се подготвя за разширяване. Заедно с основните архитекти на проекта Владимир Колосницин и Александър Кожевников, както и главният художник - известният майстор на театралните декори Дмитрий Кримов, художественият ръководител на театъра Йосиф Райхелгауз, който присъства на съвета и емоционално защитава проекта, взема активно участие в изпълнението на проекта.
Територията на владенията на театъра е доста тясно парче земя, ограничено от булевард Петровски и улица Неглинная, сближаваща се с площад Трубная. От запад към него прилежат техническите помещения на ресторант „Узбекистан“, от юг - сградата на Финансовата академия, обърната към Неглинка. И накрая, от север, към него се присъединява разнородна сграда от бивши жилищни къщи, където се намира издателството „Vyshaya Shkola”.
В момента сградите, заети от театъра, имат статут на исторически и културни паметници. Разполага с две сцени - основната за 350 места в залата на известния някога ресторант „Оливие“, с лице към ъгъла на площад „Трубная“, и малката, така наречената „Зимна градина“, за 200 места. Техните интериори, които дори са запазили витражи по скици на Михаил Врубел, искат да бъдат възстановени и реставрирани, а сцените - технически модернизирани. Проектът включва и възстановяване на изгубения купол и третия етаж с таванско помещение над ъгловия обем на ресторанта - този етаж е изгорен при пожар през 19 век. В тесния двор зад театъра наскоро построена конструкция вече е демонтирана. Неговите тухли се пазят за довършване на бъдещата сграда - нова седеметажна (!) Сцена за 520 места. Така до думата „разрушаване“в проекта се появява „регенерация“.
Тъй като сградата на новата сцена се оказва буквално „втисната“в околните сгради, входът ще бъде направен от Неглинка през съществуващия проход. Вътрешният двор междувременно се превръща в алея, водеща към театралния комплекс, където в тесните задни дворове трябва да се появи място за отдих.
Залата на новата сцена на театъра е проектирана в духа на класическите италиански театри - залата е с форма на подкова, многоетажна с наклонени галерии от кутии. Дизайнерското решение се основава на идеята за комбиниране на входната група и аудиторията в един обем, където многоцветното пространство на входната група и задната част на аудиторията с отворени конструкции и две отворени стълбища задават индивидуален изображение за интериора на театъра. Външно обемът на новата сцена се решава в системата за подреждане, повтаряйки ритмите на разделянето на сгради по булевард Петровски. Показаните на модела светещи витражи обаче са отчасти декорация, тъй като самият том е глух и има прозорци само там, където се намират гримьорните, моделните работилници и др.
Първият референт Андрей Ганешин, въпреки че беше лаконичен, посочи ключовия проблем на проекта - тази зона е много малка за театрална сграда. Тези проблеми бяха очертани по-подробно от Сергей Гнедовски, авторът на театралната сграда "Петър Фоменко". Той смяташе превръщането на алеята в алея за съмнително и ненадеждно - устройството на входа от ъгъла. Ремаркета с декорации няма да могат да се обърнат в определеното пространство, зрителите ще се събират на тясно стълбище, а аудиторията, която прилича на 4,5 пъти по-малко копие на Ла Скала, има 5 планове и нито един магазин за декорации.
Тази последна забележка беше подкрепена от Александър Кудрявцев, като отбеляза, че образът на театър на камерно студио не се вписва в развита сценична кутия и наподобява неуспешен проект на филиала на Малък театър на същия булевард Петровски, който преди няколко години не премина одобрение поради преувеличени размери. Александър Кудрявцев посочи грешки в ландшафтно-визуалния анализ, където не бяха взети предвид най-важните гледни точки, по-специално от булевард Рождественски. И за да се разбере цялата опасност от вграждането на 25-метрова сграда на това място, той препоръча да се направи моделът по-малък, но по-широк в обхвата на територията и да се покаже по-ясно на фона на съседни сгради на сканиране.
Андрей Боков повдигна съмнения относно спазването на техническите условия, по-специално спомена аварийното състояние на съседните сгради, които заедно с владенията на театъра се намират в района на старото корито на река Неглинка. Андрей Боков нарече архитектурното решение на сградата на новия етап „последният удар върху визуалното възприятие на Високопетровския манастир“. Според него тя „трябва да бъде неразделена, скромна и тиха структура. Дворните фасади никога не са били украсявани по този начин …”.
Обобщавайки продължителната дискусия, Юрий Григориев подчерта, че подкрепя предложението за разширяване на театъра и се съгласява с възстановяването и регенерацията. Новият том обаче, според председателя на съвета, не може да бъде приет. Първо, трябва да се решат въпросите за транспортните и пешеходни потоци, повдигнати от съдиите. На второ място, необходимо е да се вземат предвид всички коментари по отношение на комфорта на публиката и по-точно да се проучат параметрите на изграждането на новата сцена от гледна точка на ландшафтно-визуалния анализ. Юрий Григориев подкрепи предложението на Андрей Чернихов за включване на чуждестранни или местни архитекти - признати специалисти в тази област - в проектирането на сцената.
