Две трети от историята на руската архитектура е написана на латинска азбука.
Успение Богородично и Архангелски катедрали, Иван Велики и Спаската кула, Възнесение в Коломенское и църквата Покров на Нерл, Петропавловската катедрала и Александрийския стълб, Исаакиев и Смолни катедрали, Царско село и Павловск, Ермитажа и арката на сградата на Генералния щаб, заводът "Красное знамя" и сградата "Центросоюз" …
Всичко това е построено от чуждестранни архитекти.
През последните 15 години поне 50 чуждестранни архитекти проектират в Русия.
И нищо не беше построено.
Нека бъдем прави: нещо, разбира се, е построено през 90-те. Или поне активно участвали в процеса. Но, като започнете да изброявате тези съвместни творби, усещате известно несъответствие със списъка, с който започнахме.
Международна банка на Prechistenskaya Naberezhnaya, Unikombank на Daev Lane, Sovmortrans в Rakhmanovsky, Park Place на Leninsky Prospekt, Sberbank на улица Vavilov, офис сгради на улиците Щепкина и Trubnaya, Smolensky Passage, бизнес център Зенит на авеню Vernadsky, площад Sberbank на Andronievskaya единствената пълноценна "внесена" къща - британското посолство на Смоленската набережна.
Всички те бяха висококачествени - на общия фон - обекти, което до голяма степен беше осигурено от участието на чуждестранни строители: Skanska, ENKA, Ove Arup присъстват на руския пазар от средата на 80-те години. Но нямаше архитектурен пробив. Частният клиент още не беше спечелил власт и властите в съвременната архитектура не бяха твърде заинтересовани. „Законът за архитектурната дейност“, приет през 1995 г., регламентира дейността на чужденци привидно хуманно: „Чуждестранните граждани … могат да участват в архитектурни дейности на територията на Руската федерация само заедно с архитект-гражданин на руския Федерация … притежаващ лиценз. Но прилагането на закона беше сведено до такъв брой одобрения, че значението на местния архитект започна да надвишава и понякога нищо не остана от чуждестранния. В резултат на това всички гореспоменати обекти носят печата на суров компромис, независимо от големите имена, които стоят зад тях: Уилм Алсоп или Рикардо Бофил …
Но всичко това бяха цветя.
Разширяването започна в началото на века и първото истинско зрънце беше Ерик Оуен Мос. През 2001 г. калифорнийски деконструктивист проектира новата сграда на Мариинския театър. Екстравагантният му имидж предизвика огромен скандал в обществото, а фактът, че го направи от приятелство, без никаква конкуренция - сериозни вълнения в професионалната среда. Проектът беше смазан, но те обещаха да обявят първия международен конкурс в историята на Русия.
През пролетта на 2002 г. Меркюри покани швейцарците Жак Херцог и Пиер дьо Мьорон да проектират "Селото на лукса" в Барвиха. Скицата е направена, но клиентът не я хареса. Луксозно селище е построено от Юрий Григорян.
През есента на 2002 г. се проведе конкурс за сградата на кметството и Московската градска дума в града. В него взеха участие световни звезди като Асолп и Мос, Бофил и фон Геркан, Шнайдер и Шумахер, Нойлингс и Ридийк. Михаил Хазанов спечели.
През пролетта на 2003 г. се провежда конкурс за сградата на Мариинския. В него участват Ханс Холейн и Марио Бота, Арата Изозаки и Ерик Оуен Мос, Ерик ван Егерат и Доминик Перо. Последният печели, но проектът е таран, отнет, Перо отказва от авторство.
През есента на 2003 г. започва PR компания за руския проект „Авангард“от Ерик ван Егерат. Руските архитекти мрънкат, Алексей Воронцов обвинява Егерат в плагиатство, въпреки това проектът е в разгара си за одобрение - и неочаквано се разклаща точно на заседанието на Обществения съвет по архитектура и градоустройство. Кметът казва, че проектът е добър, но затова той трябва да намери по-добро място.
През пролетта на 2004 г. стана известно, че Заха Хадид проектира жилищна сграда на ул. Живописная за Capital Group. Недобре разработена картина, като таен символ, се скита из интернет, в същата форма, в която се появява в Arch-Moscow, след което проектът замръзва.
И накрая, през лятото на 2004 г. в Москва е обявен Норман Фостър, който олицетворява концепцията за „архитектурна звезда“за широката публика. Пълна зала за лекции, опашки за изложба в музея на Пушкин, тонове интервюта … Проектът на Руската кула в града дори беше одобрен, но толкова много московски съавтори бяха включени в работата, че резултатът е неразбираемо. Проектът, който спечели конкурса за реконструкция в Нова Холандия, предизвика буря от протести и остана. Кметът на Москва не хареса проекта на хотелския комплекс на мястото на хотел „Русия“, беше изпратен за доработка, а след това се оказа, че търгът за събаряне на самия хотел е нелегитимен.
Нека прекъснем мартирологията при това - тя е безкрайна. Можем, разбира се, да кажем, че седем години не са период. Берлин обаче се превърна в архитектурна столица за десет години, а Доминик Перо с тъга заявява, че през същите пет години, с които багерът с Мариинския театър се проточва, той успява да построи университет в Сеул - не по-малко сложен и много по-голям.
Историята на присъствието в чужбина се оказва доста скучна - докато структурата на всички тези неизпълнения е изумително разнообразна. Проектиран от чужденец може да бъде разрушен (сградата на посолството на САЩ), построен и изоставен (бизнес център "Зенит"), анулиран (проект за град Майнхард фон Херкан), прехвърлен в други ръце ("Град на столиците" от Ерик ван Егерат, "Легендата за Цветния" баща и син Бениш), преместен на друго място ("Руски авангард" от Ерик ван Егерат), обявен за незаконен (реконструкция на Зарядие на Норман Фостър), може да се изгради и с големи промени (стадион "Зенит" на Кишо Курокава) или просто се движете с голямо скърцане (Кула "Русия" от Норман Фостър, офис сграда на Заха Хадид на улица Шарикоподшипниковская) …
Ако обаче анализираме проблемите, които пречат на всички тези провали, ще бъдем изненадани да открием тяхното присъствие в историята на онези сгради, с които сме започнали.
Клиентите на Мариинския и Столичния градове смятат, че конструктивното решение на авторите е трудно и опасно. През 1830 г. Съветът за изграждане на катедралата „Свети Исак“заключава, че иновативното предложение на французина Огюст Монферан за издигане на сграда върху решетка (солидна фундаментна плоча върху пилотна основа) е „вредно и може би дори опасно“. Освен това Съветът се съмнява в възможността за създаване на портик от монолитни колони.
Година по-рано италианецът Карл Роси реши да използва железни подове в сградата на Александринския театър. Страшен експерт пише доклад на суверена и строителството е спряно. Обиденият Роси отговаря: "Ако се случи някакво нещастие от изграждането на метален покрив, нека веднага да ме обесят на един от гредите!"
Доминик Перо е обвинен в завишаване на приблизителните разходи за Мариински. През 1820 г. неговият сънародник Монферан е отстранен от управлението на строителния бюджет за Исак, обвинен в присвояване на хонорари за картината и намеква за личен интерес от избора на изпълнител за демонтажа на предшественика на катедралата. През 1784 г. Екатерина Дашкова „се пазари” с Куаренги, вярвайки, че той създава твърде много декорации за фасадата на Академията на науките. Архитектът се оправдава: „Платбантът е необходим, тъй като той служи за голяма част и като декорация и най-добрата гледка към сградата, която нейно превъзходителство иска да направи по най-простия начин“…
Capital Group е разочарована от проекта Capital City на Ерик ван Егерат и предава случая на американското бюро NBBJ. В същото време - откакто рекламата е пусната - фирмата настоява да запази известна прилика и продължава да използва скиците на Егерат. Егерат съди и печели. През 1784 г. Джакомо Кваренги започва да строи сградата на борсата на шипа на остров Василиевски. И дори успява да изведе стените до корниза. През 1804 г. императорът не харесва проекта и той предава делото на „оживения“, според Грабар, Том де Томон, който издига един от символите на града. Кваренги мрази Томон до края на живота си.
Италианецът Марио Бота проектира швейцарски културен център в Санкт Петербург. Съветът за градоустройство заявява, че проектът „не отговаря на духа на града“и решава да го премести някъде. Преместват го напред-назад, в крайна сметка го избутват някъде зад Охта, след което инвеститорът, естествено, губи всякакъв интерес към него. През 1719 г. сънародникът на Бота Доменико Трецини построява двореца на княз Черкаски на косата на остров Василиевски. Седем години по-късно императорът даде заповед: дворецът „да разглоби и камъка, и тухлата в сградата на Камарата на публиката и Сената за най-добра гледка и пространство на площада“…
В проекта на офис сграда на Шарикоподшипниковская Заха Хадид полага големи хоризонтални покриви. Ефективно и можете да излезете от офисите на терасата. В Москва обаче снегът, който не е ясно как да се премахне от там, означава, че проектът трябва да бъде променен, а авторите в договора предвиждат, че клиентът е отговорен за промяната на проекта в рубли. Проектът замръзва. През 1928 г., специално за московските условия, Корбюзие разработва система за „правилно дишане“- вентилация и отопление между остъкляващите рамки на сградата на Центросоюз. Но тази конкретна жар не е въплътена. Следователно сградата е или ужасно гореща, или ужасно студена, но поне е построена …
Виждаме, че всички тези проблеми не попречиха на чужденците да създадат славата на руската архитектура. Нещо повече, всички негови основни етапи са свързани именно с техните посещения: Ренесанс и маниеризъм, барок и класицизъм …
Тук се разкрива основната разлика. Петър и Катрин се обадиха на чужди архитекти, за да построят нещо. Те искрено се интересуваха да модернизират страната, да я европеизират и цивилизират.
Новите руски клиенти изобщо не ги наричат за това.
Първото доказателство за това е странността на състезанията. Изглежда, че състезанието е доказан и удобен начин за получаване на оригинално решение. Но това е скъпо, което означава, че не е необходимо. Състезанията се случват, разбира се. Но дори когато искат най-доброто, то излиза както винаги. Мариинка, Газпром, Стрелна …
Друго доказателство за специфичността на поръчката е, че истински свежата западна архитектура, която Барт Голдхорн (издател на списание Project Russia и постоянен куратор на изложбата Arch-Moscow) настоятелно настоява за Русия, категорично не е успешна. Изглежда, че именно защото неговата прогресивност се определя от сдържаност, адекватност, простота, чистота, рационалност и други протестантски ценности. Които, разбира се, не са на почит в Русия.
И накрая - и това изглежда най-важното - не е достатъчно „звездно“. В крайна сметка настоящите клиенти наричат не само чужденци, но и звезди. Въпреки че бившите майстори (с изключение на Шлютер и Леблонд) не са били звезди в родината си. Но какво да кажа, понякога и те не са били архитекти! Камерън и Куаренги бяха известни само като чертожници, Трецини като майстор на укрепленията, Галовей като часовникар, Чафин като миньор … И едва тук те станаха това, което днес биха нарекли „звезди“.
Като цяло има постоянно усещане, че PR, който възниква около всички тези истории, е достатъчен за клиента. Че всичко това в съвременен план не е нищо повече от показност. Доказването като двигател на прогреса в Русия обаче е важно нещо. Отдалечвайки се от амбициите на клиента, можем да предположим, че дори самите факти за пристигането на съвременните звезди в Русия ще се превърнат в крайъгълен камък в развитието на нейната архитектура. В крайна сметка дори такива впечатляващи сгради като хотел „Космос“или Световният търговски център - построени през 80-те години с участието на чужденци - бяха толкова глътка свеж въздух при липса на риба.
„На чуждестранните звезди е позволено повече, отколкото на нас“, казва архитектът Николай Лютомски, който е построил Park Place и бизнес центъра „Зенит“заедно с чужденци, а сега работи със Заха Хадид. - "Но ще направя ресторант в гръцката зала на музея на Пушкин!" - ще каже Фостър - и изведнъж се оказва, че може да бъде. Тоест, те ни проправят пътя в известен смисъл, създавайки прецедент."
Еволюцията на отношението на обществото към тази инвазия е характерна.
Първият голям проект (Mariinsky Mossa) предизвика неясна реакция в професионалната общност. Всички бяха единодушно възмутени от тайната на избора, но в същото време те също подкрепиха проекта в унисон. Като се има предвид, че „на Русия силно липсва радикална архитектура“(Юджийн Ас), че „в Санкт Петербург трябва да се построи нещо ново, иначе градът ще умре“(Борис Бернаскони), че „това е брилянтна провокация, много необходима за разклащане нагоре по застоялото блато на нашата архитектура "(Михаил Хазанов), че„ абсолютно се нуждаем от присъствието на такива хора и такива неща, за да вдигнем летвата "(Николай Лизлов).
Тоест, първоначално в Русия наистина се надяваха на Запад. Вярвахме, че чужденците ще изтласкат нашата архитектура напред, ще поставят еталон и ще създадат конкуренцията, необходима за развитието. И тогава - виждайки какво се случва в действителност, започва разочарование. Колкото и запалени да бяха надеждите.
Оказва се, че звездите са прецакани, не се притесняват да разберат климатичните и психологическите характеристики, не се задълбочават в историческия контекст, че разглеждат страната ни като трети свят, който може да продава остарял продукт като източник на злато. Разбира се, очевиден е фактът, че звездите се превръщат в истински конкуренти на местните архитекти, но тяхното раздразнение е разбираемо: би било добре, ако звездите са в главната роля, иначе …
Отношението към звездите се променя не само в магазина. Дори пресата, която така радостно популяризираше западните звезди през цялото начало на века, се охлажда. Едно архитектурно списание публикува характерно заглавие „Звезда под микроскоп“- в което руски архитекти охотно развенчават митовете, които са се развили около западните им колеги …
Катрин II пише: „Имаме французите, които … строят боклуци, безполезни нито отвътре, нито отвън, и всичко това, защото знаят твърде много“
Но ще се съгласим, че ситуацията, в която се очаква първо звездите да имат чудо, а след това ескортирани с шум, е до голяма степен провокирана от клиента.
Не звездите формулират TK, от което следва, че 400-метров небостъргач може да се натрупа зад катедралата Смолни, а мистичният остров Нова Холандия да се превърне в евтина атракция.
Не звездите разрушават универсалния магазин Фрунзенски и центъра за отдих на Първия петгодишен план.
Не звездите канят чужденци да участват в състезанието (какъвто беше случаят с небостъргача Газпром); не те организират допълнително паралелно състезание към вече проведеното (както беше в случая с конгресен център в Стрелна).
Не са звездите, които не мислят за това как ще бъдат използвани техните супер-сложни структури - клиентът не е наясно с това.
Това не е Монферан, но Николай I предлага да позлати скулптурата на фронтоните на катедралата "Св. Исаак" …
Сравнявайки събитията от последните три години (всичко се движи в Санкт Петербург, всичко е заседнало в Москва), би могло да се каже, че Москва, за разлика от Санкт Петербург, показва голяма гордост към звездите. Но тогава става неразбираемо: защо изобщо се нуждаем от звезди? Ако не сме готови да играем игра, наречена „модерна архитектура“, тогава няма какво да се раздуваме. Да компрометират тази игра и постоянно да се заместват. И ако сте готови, тогава трябва да определите по-строго условия (ако Питър, тогава няма небостъргачи!) И да не поставяте звездите в глупаво положение.
В крайна сметка какви са звездите? Те правят това, което се очаква от тях. Това е техният тъжен кръст. Вече не принадлежат на себе си, те са марка. Следователно, в състезанието за небостъргача „Газпром“всичко на Либескинд отново е криво, това на Нувел е прозрачно, а на Херцог и де Мерон има турникет …
Срамно е не за звездите, но образът на Русия, който имат там, на звездното небе, се оформя. И имиджът е следният: в Русия те видяха, че архитектурата е готина и са готови да платят големи пари за марката.
Възможно е обаче да се предположи (както остроумно направи Григорий Ревзин), че звездите компенсират проективността, характерна за руската архитектура по време на разцвета на „хартиената архитектура“. Днес местните архитекти са затрупани с реални проекти, те нямат време за това, но копнежът за мечта остава! Това олицетворяват чуждестранните архитекти със своите упорито нереализирани проекти. Друго нещо е, че никой не е ограничавал руските мечтатели в състава на хартиени брави от 80-те: редът е недвусмислено утопичен и следователно резултатът е толкова фантастичен. Чужденците, от друга страна, честно се опитват да се впишат в местните реалности, винаги се стремят да угодят, извиват гнездещи кукли в главите си - затова проектите им рядко предизвикват наслада.
Какво мога да кажа. Камерън построи стаите на Катрин Агейт - шедьовър и чудо, но клиентът е нещастен. „Странно е, че цялата сграда за банята е построена, но банята излезе тънка, не можете да миете в нея!“
Но междувременно, докато "звездният бум" остава "хартия", чужденците в Русия все още изграждат. Условно чуждестранният архитект Сергей Чобан завършва федералната кула в града.
Французинът Жан Мишел Вилмот, който никога не е построил нов насип във Волгоград (проект от 2004 г.), завършва бизнес център на проспект Мира, поръчан от компанията Krost. Германецът Улрих Тилманс строи "Villange" - една от жилищните сгради на "Welton Park" на Крост. Кулата Iset е положена в Екатеринбург, проектирана от френското бюро Valode & Pistre. В Астана Норман Фостър построи собствена пирамида.
Но какво виждаме? Че не звездите изграждат, а майсторите от третия ред. Какво се строи не в Москва, а в други градове. Че те не изграждат емблематични хитове, а просто висококачествени обекти. Тоест има, както би казал президентът, „работен процес“. Но при преодоляването на провинциализма той едва ли ще може да помогне. Тази задача все още остава на руските архитекти.
Това се убеждава не само от нарастващото качество на руската архитектура, но и от историческите модели.
Ако използваме известната схема на Владимир Паперни, в която „Култура Една“оценява в чужбина, а „Култура Втора“се противопоставя, тогава се оказва, че всичко се случва така, както трябва да бъде през целия 20-ти век: 20-те обичат „в чужбина“, 30-те - противопоставят се, 50-те и 60-те - отново обичат, 70-те и 80-те - отново се противопоставят. В края на века - поради идеологическите промени и прозрачността на информацията - това положение губи своята острота, но продължава в по-леки форми. През 90-те години страната е отворена към Запада, през 2000-те започва да се движи в обратна посока. И поради това появата на чуждестранни архитекти, оправдана и подготвена от 90-те години, през 2000-те придобива характера на странна конфронтация. Те са активно призовани, но вместо да се възползват от плодовете на техния труд, те предпочитат да „режат“по начина на Шукшин.
Тази ситуация напомня на водосбора от 20-те и 30-те години. През 20-те години Корбюзие и Менделсон, Мей и Кан проектират в Русия. Състезанието за Двореца на Съветите се превръща в граница. Хранейки се с илюзии, подхранвани от 20-те години, чужденците изпращат проекти (Корбюзие, Менделсон, Хамилтън), но щом разберат, че никой не се нуждае от това, че курсът се е променил, всичко спира. Половината от проектите им остават неизпълнени, краката на Центросоюз са завити, Корбюзие отказва авторство и Антон Урбан изобщо умира в подземия. И руската архитектура започва да следва своя път, който се оказва безкрайно далеч от света, но въпреки това създава доста забележителни неща по този път. Което днес изглежда фантастично за западните звезди: така реагираха Херцог и дьо Мерон на седем московски небостъргачи.
Чужбина за Русия съвсем не е същата като за която и да е друга държава. Това е много повече от съсед на картата. Това е мит, комплекс, прищявка, в която любовта и омразата, желанието и страхът, привличането и отблъскването, завистта и гордостта, папагалът и самоунижението се сливат при равни условия. Царете наричат чужденци, но си измиват ръцете, след като поздравяват посланиците. Ето защо Русия е толкова упорито устойчива на глобализацията - поне в онези области, където националната гордост има някаква историческа основа.
Има усещането, че в някакво блато всичко е кисело - макар да няма очевидни причини за това. Образът на тази мрачна расова безнадеждност е формулиран от Андрей Платонов. Описвайки в „Epiphany Sluices“как, на вълната от чуждестранни успехи, английският инженер Бертран Пери пристига в Русия - за да построи шлюз между Ока и Дон по заповед на Петър. Той прави проект, работата започва и тогава всичко е както обикновено. Селяни, изгонени на работа, бягат, изпълнителите крадат, германските техници са болни, войводата пие … Тогава се оказва, че проучванията преди проекта са направени през една пълна година, но сега няма вода, разширявайки подземните е, Бертран унищожава съдържащия вода глинест слой … Портата няма да бъде построена, британецът Питър ще изпълни и "че ще има малко вода, всички жени в Богоявление знаеха за това преди година, така че всички жители гледаше на работата като на кралска игра и на чуждестранно начинание."
