Две гигантски 35-етажни Г-образни плочи образуват огромен зигзаг, от птичи поглед, смътно наподобяващ две ръце, свързани с върховете на пръстите. На мястото на „съединителя“, където ъглите на двете сгради се сливат, но не се докосват, са подредени проходи - арка, водеща от северния двор към южния и затворен проход между къщите. Тук е надлъжната ос на квартала, по която в една линия са наредени нежилищните сгради на комплекса - триетажен фитнес център и шест етажна офис сграда.
Архитектурата на комплекса изумява с откритата честност на своите форми. Къщите не крият клетъчната природа на добре организирания мравуняк, присъщ на всеки апартаментен комплекс; напротив, тази характеристика е подчертана и дори хипертрофирана. Къщите са много големи и много карирани. Фасадите са облицовани с равномерна решетка, която в първата версия е била дори по-еднородна, отколкото е сега (по-късно разработчиците поискаха да увеличат пропорциите на клетките, принадлежащи към мезонетите).
В комбинация с малък модул от еднакви "прозорци", мащабът на комплекса изглежда дори по-гигантски, отколкото е в действителност, той открито показва основната си характеристика - той е ясно структуриран, оборудван с всичко необходимо и гъсто населен "град "в много голям мегаполис, неразделна част, ясно изразяваща същността на цялото. Според самия Владимир Плоткин, "… ако имаме десетмилионен град, това по някакъв начин трябва да бъде изразено в архитектурата."
Лесно е да се види, че комплексът Плоткински противоречи на традицията на елитно строителство, развила се в Москва през последното десетилетие, като предпочита кули, превърнали се в символ на благосъстояние на жилищата. Може да има една кула или няколко, но въпреки това, каквото и да се каже, в очите на съвременния москвич скъпата къща е кула, а къщата с плочи неизбежно връща спомени за типичната панелна конструкция. Тази конюнктура, спонтанно формирана на вълната на противопоставяне на съветското минало, просто не се забелязва от архитекта. Отдалечената прилика с плочите на панелни къщи, която се появява в съзнанието на всеки жител на Москва, изглежда не съществува за Плоткин и, разглеждайки къщите му по-подробно, разбираме, че в този случай е, това сходство е само външни.
На първо място, в къщата на Плоткински, фасадните клетки, макар че като цяло съответстват на структурата на вътрешните помещения, не зависят напълно от тях, тъй като външният модел принадлежи на "екрана" на вентилираната фасада. Белите линии, които го очертават, са тънки, много по-големи от стъклото, а всяка "голяма" клетка вътре е разделена още два пъти, всички големи фасади са облицовани с две пресичащи се линии с по-голяма дебелина и пропорциите са близки до златното сечение. Твърдостта на геометричната решетка се нарушава от „случайни“включвания - бели петна, които скриват блоковете на комуникациите. Всички заедно създават двусмислен, многостепенен ритъм, произтичащ от проста техника и от време на време „играещ“в нарушение на собствените им правила.
Строгият геометричен рационализъм обаче е присъщ на този ансамбъл само в големи равнини. Малките елементи на комплекса успешно се противопоставят на свръхорганизацията на големите: крайните фасади са смачкани от самолети, счупени под ъгъл, изглежда, че плочите на къщите са отчупени от някаква свръхестествена ръка от нещо много по-голямо, и така, с скъсани ръбове и се забиват в земята. По надлъжната ос на площадката, прилепнали към земята, се простират цветните сгради на фитнес центъра, оградени от криволичещи ъглови пътеки. И така, строго структурирана къща-квартал се оказва непозната за "декорациите", разбирани не тривиално, под формата на къдрици, а в голям мащаб, в съответствие с обхвата на архитектурната и строителна концепция.
