Един от най-големите колекционери на съвременно, по-точно най-новото изкуство в света, милиардерът Франсоа Пино, се опита да отвори музей на колекцията си в Париж в средата на 2000-те, но тогава обстоятелствата не бяха в негова полза, но Венеция беше късметлия. Там се появиха два музея на Пино: Палацо Граси и Пунта дела Догана. Огромната - над 10 000 творби - колекция позволява да се правят по-нататъшни планове, така че по покана на кмета на Париж Ан Идалго, Пино се зае с реконструкцията на празната стокова борса. Тази сграда в самото сърце на града днес има облика на края на 19-ти век: тя беше тържествено представена на света едновременно с Айфеловата кула на световното изложение през 1889 година.
Архитектът отново беше постоянен автор на художествени структури за Пино - Тадао Андо - с подкрепата на френска работилница
NeM Architects, изтъкнат реставратор Пиер-Антоан Гатие и инженерната фирма Setec. В проекта участваха и братята дизайнери Bouroullec, които не само разработиха предмети за интериора на музея, но и пейки и други предмети за пространството около бившата фондова борса, подредени от силите на града.
Стоковата борса е защитена от държавата като архитектурен паметник, следователно реконструкцията не само е била съчетана с внимателна реставрация, но и по никакъв начин не е повредила историческата сграда. Андо разработи тук схема, тествана върху венециански „антики“: той постави вложка, повтаряща нейните очертания в съществуваща структура. В този случай в куполообразната ротонда беше вкаран кух бетонен цилиндър с височина 9 метра и диаметър 29 метра, съгласно принципа на кукла за гнездене. Той ви позволява да видите интериора от края на 19-ти век с алегорични картини, прославящи успеха на Франция в международната търговия, но го „оклеветява“, премахвайки конфликта между „традиционния“екстериор и най-новото изкуство, който често се среща в такива музеи (Pinault събира произведения не по-стари от 60-те години).
Цилиндърът е основното изложбено пространство. От външната му страна има стълбища, водещи към 9 други изложбени зали (от първия до третия етаж), както и до галерия, минаваща по горния й ръб. В подземното ниво се помещава аудитория за 284 души и студио за черна кутия за видео и звуково изкуство. Пръстенът "Фоайе" около централната аудитория е предназначен за представления, инсталации и експериментални произведения на изкуството. На четвъртия етаж ще се отвори кафе-ресторант.
Франсоа Пино подчертава, че в Париж има изобилие от прекрасни музеи, но все още не е имало голяма колекция, посветена на изцяло ново изкуство, произведенията на нашите съвременници. Търговската борса има за цел да поправи тази грешка и да задоволи „нашия апетит за модерност“.
-
Image 
мащабиране Колекцията Музей Pinault на стоковата борса в Париж Bourse de Commerce - Pinault Collection © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Photo Patrick Tourneboeuf
-
мащабиране Колекция Музей Pinault на стоковата борса в Париж Bourse de Commerce - Pinault Collection © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Photo Maxime Tétard, Studio Les Graphiquants, Париж
Вторият аспект на проекта, макар и не рядкост в проектите за реконструкция, е следите от различни епохи в една структура, където модерността добавя само още един слой. „Триумфалната“колона от изчезналия сега дворец на Катрин Медичи през 1570-те години, стените на пазара на зърно, построен на негово място през 18-ти век, металния купол от началото на 19-ти век и самата фондова борса са дело на архитектът Анри Блондел в края на същия век. Наблизо - църквата Saint-Eustache и обновената „утроба на Париж“- Les Halles. И третата тема, която също е важна, е, че обменът се превръща в частно, но все пак публично пространство, наравно с обкръжаващото общинско благоустройство с участието на братята Бурулек.
