Поклонение в страната на Арт Деко

2024 Автор: David Durham | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 02:28

Под крилото на Воронихин

Къщата се строи на остров Василиевски, в квартал с изглед към насипа на лейтенант Шмит, и в гъста историческа среда, в непосредствена близост до къщи от 19-ти и началото на 20-ти век - на мястото на разрушената съветска сграда на бившия Алуминиев институт. Основната визия е разположена не отсреща, а в зоната на видимост, паметник на архитектурата на класицизма, Минен институт "Андрей Воронихин" (1806 - 1811) „Любимият ми Воронихин, той даде шанс и на Роси, и на Кваренги“, казва Степан Липгарт, обяснявайки любовта си към автора на Казанската катедрала със способността си да създава специално пространство за красота около своите творби.

Къща с Courdoner

Името "Petite France" принадлежи на клиента Александър Завялов и се основава на перления парижки вкус. Светлосив армиран бетон, съчетан с изящни решетки от ковано желязо и френски прозорци до пода, наистина наподобява френската столица. Клиентът предложи да направи придворни - и това съвпадна с желанието на архитекта. Тъй като композицията на къща с вътрешен двор и система от дворове създава много Петербургски имидж.

мащабиране

1/3 Жилищен комплекс "Petite France". Общ изглед от птичи поглед от западната страна © Lipgart Architects
мащабиране

2/3 Жилищен комплекс "Petite France". План на сайта с озеленяване © Lipgart Architects
мащабиране

3/3 Жилищен комплекс "Petite France". Раздел © A-Architects

И въпреки че Курдоните са характерни не толкова за Василиевски, колкото за петроградската страна, на 20-та линия на Василиевски има историческа къща с вдлъбнатина, тоест се вземат предвид ритъмът, мащабът и парцелът на историческите сгради. Самият Степан Липгарт се позовава на Лидвал като на основен източник на вдъхновение, който има придворни лица както в къщата на Лидвал на Каменноостровски, така и в къщата на Толстовски на Рубинщайн. Оттам е взет и мотивът за тържествените пропили.

мащабиране

Печеливша къща, Санкт Петербург, Фонтанка 52-54, Вътрешни дворове, проектиране и строителство F I Lidval OAH Годишник №7 © Stepan Lipgart
мащабиране

Печеливша къща, Санкт Петербург, Фонтанка 52-54, Вътрешни дворове, проектиране и строителство F I Lidval OAH Годишник №7 © Stepan Lipgart

Първата ми асоциация беше прочутата Къща на Три Беноа с нейните тържествени Курдонери. Във всеки случай ми се струва, че има препратка към неокласицизма на Каменноостровския проспект. Тази улица, издигната за десет години от 1905 до 1915 г. - времето на вертикалния културен завой на страната ни - е мека и съкровищница за майстори на традиционната архитектура, където са съсредоточени архитектурни шедьоври и техники, които са актуални и днес. По принцип е лесно да си представим нова къща там по отношение на стил, мащаб и брой иновации.

Жилищната къща от сребърната епоха като идеален дом

Неокласическите къщи от сребърната епоха и съветския арт деко се считат за идеал за модерни жилища. Не случайно същата къща на Толстой или къщата на Левинсън на небостъргачи Карповка или Москва се рекламират като модерни резиденции в местната история на хипстърите.

„За мен идеалният мащаб и характер на градска жилищна къща са тези, които са присъщи на печелившите жилища в Петербург от началото на 20-ти век. Отношението на сградата към улицата и вътрешното пространство, общо за частното, според мен също се намира тук по най-добрия начин, с изключение на сериозно „но“- тесен и тъмен двор - характеристика, възникнала поради до несъвършенството на градоустройственото законодателство от онова време.

Днес няма проблеми с количеството светлина в дворовете. В "Petite France" има двама придворни: церемониален и вътрешен квартал, плюс още няколко малки дворни площи с озеленяване. Ако в предишната ренесансова къща Lipgart контекстът е бил многоетажен жилищен район и мащабът от двадесет етажа не може да бъде отменен, то в проекта за Василиевски, слава Богу и разпоредбите, има точно толкова етажи, колкото е необходимо в историческия град. „Френската“къща се отваря към червената линия като симетрични четириетажни сгради с пети тавански етаж и, оттегляйки се в дълбините на двора, тя се издига по стъпала към седеметажната основна сграда. Вече по това къщата се различава от сребърната ера, където сградите често имат еднаква височина. И където има стъпала, има тераси. Като цяло терасите, нивата и регистрите, стъпаловидното подреждане на сгради в съвременен град са необходими и добри.

мащабиране

Жилищен комплекс "Petite France". Изглед към централния двор от 20-та линия © Lipgarth Architects
мащабиране

Жилищен комплекс "Petite France". Перспектива по 20-та линия, поглед от север © Lipgarth Architects

От Кленце до Буров

Архитектурата на къщата на Василиевски се характеризира с геометрия и орнаментика, които в същото време не пречат на реда. Тук авторът се опира на опита на своите предшественици. Степан Липгарт: „MF“съдържа препратки към новогръцкия немски стил на Новия Ермитаж от Лео фон Кленце. Архитектурата на тази сграда ме впечатли много, особено нейната декоративност, свързана с твърда геометрия и повторяемост. В моя проект той е близък до арт деко, по-обобщен и геометризиран, от Klenze редица пластмасови елементи на фасадата”. Всъщност някои детайли на къщата на Липгарт, като акротерии, обрамчени с прозорци с пиластрални портици и на кръстовището на корнизи, идват от Новия Ермитаж: те са различни, но на едни и същи места. Плоскостта и орнаментиката на страничните фасади на Новия Ермитаж бяха неочаквани за онова време; по някакъв начин не се забелязваше зад портика с атлантите и това е почти ХХ век.

мащабиране

1/3 Нов Ермитаж. Арх. Лео фон Кленце © Максим Атаянц
мащабиране

2/3 Premazzi Luigi Изглед на новия Ермитаж от улица Millionnaya. 1861 © Stepan Lipgart
мащабиране

3/3 Нов Ермитаж. Арх. Лео фон Кленце © Степан Липгарт

От самолетно-декоративния орден на Кленце можете да начертаете линия до къщата на Андрей Буров на Тверская с орнаменти от сграфито. Съответно, Степан Липгарт втъква тази реплика в своята работа и тя започва да работи като интертекст, актуализирайки различни пластове на неокласическата традиция.

Интересно е, че елементите на поръчката във френската къща, макар и да са сплескани от орнамента (пиластрите с шарка винаги са по-безтелесни, тъй като са „облечени“), не изчезват. Когато Сергей Чобан нанася орнаменти в Granatny Lane, той създава сложна светло-сенчеста повърхност на фасадата - и това е неговата програмна позиция, изразена в книгата „30:70. Архитектурата като баланс на силите”, - той се ръководи по-скоро от рационалната модерност. Chiaroscuro - да, но заповед - не. Степан взема предвид опита на Сергей Чобан (сега се правят проби с армиран бетон, от които клиентът на MF има собствено производство, работи се на повърхността, как да се направи релефът красив и дълбок). Но Lipgart запазва по-детайлна и традиционна артикулация на фасадите: не просто оси, а подреждане, структура на издатини и стълбове. Темата за портиците (двуетажни рамки на прозорци с пиластри и фронтон) на ризалита се редува с по-малко наситена част на фасадата (интермедия), където има пулсация, ритъм на прозорците и почти няма елементи на поръчка.

Фасадата на централната висока сграда е маркирана с тържествена проекция с портал в стил арт деко (почти като в височината на Министерството на външните работи), мецанинен портик и сватбена церемония по часовниковата кула от мрамора Дворец. Както обикновено, тази фасада в дълбините на Courdoner се превръща в театрален фон, получава разстояние, което засилва ефекта от възприятието. Гореспоменатите пропилеи "Lidval" на входа на придворния добавят патос. В крайна сметка придворният винаги е силно пространствено преживяване.

мащабиране

Жилищен комплекс "Petite France". Общ нощен изглед на киселия дьонер от юг през зимния сезон © Lipgarth Architects
мащабиране

Жилищен комплекс "Petite France". Общ нощен изглед на фасадата по 20-та линия от север © Lipgart Architects

Освен това Lipgart се опита да обозначи вътрешната структура на къщата, разделението на апартаменти по фасадите, да маркира входовете на апартаменти и фоайета с помощта на портали и рамки за поръчки. Има такова правило - нека го наречем правилото на Михаил Филипов, защото той го провъзгласи през 90-те години - прозорците на различните етажи на жилищна сграда да са различни по размер и декорация, тъй като семейство живее в апартамент, който заема цяла етаж. Тази структура е типична за къщите през 1910-те, но изчезва в страната на победилия пролетариат през 1930-50-те, когато прозорците стават същите. Филипов призова за връщане към Сребърната ера. Днес има малко такива семейства, които могат да си позволят апартамент от осем стаи и като цяло обществото е по-атомизирано и съответно има по-малко апартаменти. В къщата на Василиевски има френски прозорци във всички апартаменти (дори не знам какъв социален извод да направя от това - решете сами); те са еднакви по височина, но различни по ширина. Някои са групирани в три, обозначавайки границите на апартаментите. В този случай вътрешната структура е показана по други начини: това са нива и издатини, отстраняване на стрехи, композиция на поръчки, долни галерии на градски къщи и тераси на мезонета.

И така, традиционната тристранна, симетрична композиция отстрани на улицата, нарежда методи за артикулиране на фасадите. В същото време е ясно, че къщата е създадена през 21 век. Каква е новостта?

Диалектика на реда и витражи

Това ме отвежда до любимата ми тема за съотношението поръчка / стъкло, която ще доминира в 21 век. Можете да ги комбинирате по хиляди различни начини, например, толкова гениално, както Самойлов в санаториума „Наука“в Сочи (1938), където в пространството витаят доста чувствени елементи на ред, колони и портици. По негови думи задачата на Степан Липгарт беше „да постигне баланс между детайлите на поръчката и големите остъклени повърхности. Витражите дават много светлина. Но празнотата разрушава тектониката. В къщата на Василиевски прозорците са почти без обвързване, следователно всъщност фасадите се възприемат като рамка за поръчка в пространството. Но рамката е здрава, добре развита. При цялата си плоскост в него има много слоеве, а самият ред на елегантна суха рисунка е убедителен и тектоничен. Това не е романтичната жизненост на Арт Нуво и Арт Деко, а прозрачна хармония и рицарска устойчивост и веселие на класиката сред общия хаос. Нещо „противно на“, както каза Хесе, заглавието на разказа е парафразирано в заглавието на статията.

„Левинсън омекотен от Лидвал“?

Опитвайки се да даде формула за стила на къщата на Василиевски, Степан каза, че тя е „Левинсон, омекотен от Лидвал“. Наистина не чувствам Левинсън тук, за разлика от Ренесансовата къща, където влиянието му е очевидно. Големият мащаб и просторност там изискваха мощна пластика на фасадите, изразена в мега-поръчка, изградена от силно изпъкнали еркерни прозорци. Но плоскостта на Кленце се усеща във френската къща. Може би по-правилната ще бъде формулата: Klenze-Lidval-Levinson-Lipgart. Това е виртуална комуникация с майсторите на традиционната архитектура - като това, което се случва в историята на Хесен „Поклонение в страната на Изтока“, където Моцарт и Анселм от Кентърбъри, Пол Клий и самият Хесен, поети и художници от различни векове се срещат в едно пространство.

Сияен орнамент

Като цяло тук Art Art Deco звучи като глътка. Най-вече - в портала на главния вход и в силно удължените лаконични корнизи на дворните сгради, както и в орнаментите с лъчи, украсяващи пропилите и пиластрите, не толкова Воронихински, колкото отекващите съветските хералдически символи. Степан Липгарт твърди, че тези мотиви от диагонал и дъга, допълнени от триъгълници във фризовете, първо са измислени, а след това изведнъж осъзнал, че триъгълникът е компас. Във всеки случай мотивът е лъчезарен, изразителен, първоначално от метростанция Aeroport. Арт деко се усеща и в луксозните апартаменти. Терасите например напомнят на мезонетите Tribeca в нюйоркските произведения на изкуството. От терасите се открива гледка към най-красивия град на земята.

мащабиране

1/3 Жилищен комплекс "Petite France". Изглед към уличната фасадна тераса от южната страна © Lipgart Architects
мащабиране

3/3 Жилищен комплекс "Petite France". Фрагмент от двора, изглед към изхода от двуетажния апартамент и предната градина © Lipgart Architects

Лична галерия и лично влизане

Наред с мезонетите в Petite France се използва луксозният формат на така наречените градски къщи - двуетажни апартаменти с отделен вход от улицата. Градските къщи в Русия не се срещат често поради нашата история, но наскоро се появиха. Това е като градска къща, вградена в жилищна сграда на среден етаж, с обществена площ на първия етаж и спални на втория. Това предполага приятелско отношение към обществото, през 90-те години беше невъзможно да си представим подобно нещо. Това утвърждава достойнството на частното лице. В Англия входовете на къщата винаги са отделени от улицата - не забравяйте тези цветни тесни врати, често с герб, обрамчени с портици. В "Petite France" входът на градските къщи се осъществява през вестибюли с шарена ограда от ковано желязо - почит към Лятната градина, "където най-доброто в света е направено от огради" - там през лятото можете да оставите количка или велосипед. Тамбурите пренебрегват тихата и зелена, не-туристическа линия 20 на VO, по която почти няма транспорт и малко пешеходци. По същество вестибюлите са покрити галерии в тялото на сграда. Градските къщи, разположени отстрани на двора, имат малки предни градини, където можете да засадите ягоди и да изпиете чаша кафе.