Концепцията за театралния, музикален и фестивален комплекс на Вселената Чайковски, предложена от архитектите от Четвъртото измерение, спечели закрит конкурс, проведен от Московския регион Glavarkhitektura през май 2019 г. Той включваше изграждането на сгради за концертен комплекс, детски център и хотел на запад от Къщата-музей Чайковски, на триъгълна секция на брега на река Сестра, срещу улицата от къщата-музей на композитора. В края на миналата година проектът беше значително разширен и сега, освен театралната и концертната зала, включва филиал на академичното училище в Консерваторията - от другата страна на реката, зад парка на град Сестрорецк и реконструкцията на сградата на музея Чайковски, построена до дървената къща-музей през 1990 г.
Трябва да кажа, че проектът в първата, състезателна версия изглеждаше мащабен и грандиозен, а след разширяването той обмисля значително относно по-голямата част от град Клин и определено може да претендира както за ролята на неговия „нов център“, така и за позицията на един от най-големите архитектурни ансамбли в страната, изцяло посветен на музиката. Нарича се така: главният театрален и концертен комплекс на Московска област.
Това, разбира се, съответства на обстоятелствата и значението на музея, който през последните години показва сериозна фестивална дейност, превръщайки Клин в културен център на региона, а може би и на страната. Междувременно в града няма подходящо внушително място за важни концерти и събития - което между другото беше причината за инициативата на Дмитрий Бертман, Валери Гергиев, Юрий Башмет и Денис Мацуев, които преди две години написаха писмо до Президентът Путин го моли да създаде музикален център в Клин … Дмитрий Бертман продължава да подкрепя проекта в процеса на разработка.
И така, проектът разглежда пет сайта. Най-големият от тях е просторен триъгълник с площ от 13 хектара на брега на реката, срещу парка Сестрорецки, северно от имението Демяново, от който е запазен парк с руините на къща и малка църква, исторически свързан с много известни имена, от вдовицата на Павел I, императрица Мария Феодоровна до композиторите от Рим. -Корсаков и ученикът на Чайковски Танеев. На мястото, избрано за театрално-музикалния комплекс, преди време имаше болница, чиито сгради бяха най-вече загубени; остана родилен дом, който скоро се планира да бъде изтеглен. Тук има много стари дървета, особено по стръмния склон на реката, а разликата във височината е 20 метра. Реката е затворена и превърната в малък резервоар с пясъчни брегове и просторна, пейзажна водна повърхност. Имението Демяново образува южната граница на триъгълника, реката е западна, а североизточната се определя от улица Спортивна, по която на това място минава трасето на Ленинградското шосе. Тоест улицата е оживена.
Зад пътя е същинският музей-резерват, дървена дача-имение „Къщата на Чайковски в Клин“, която композиторът е наел през последните години от живота си, с малък парк, по-малък по мащаб от Демяново, но по-добре охраняван и следователно по-добре запазени. Реконструкцията на административната сграда на музея, простираща се по улица Спортивна, е вторият предмет на проектиране. На север, зад територията на музея, на улица „Чайковского“до стадион „Строител“имаше място за нов спортен комплекс, той също влизаше в общия комплекс. Мястото за един хотел беше открито на югоизток, в задната част на жилищния район зад дома за стари хора, на 5 минути пеша от главната концертна зала. Друг хотел е разположен на отсрещната страна, от другата страна на реката, но до магистралата.
И накрая, образователният комплекс, филиал на Консерваторията - втората по важност част от ансамбъла - получи парцел зад парка Сестрорецки, южно от пешеходния мост, до блока от пететажни сгради, които се реновират. От главната зала до нея има десетина минути пеша и това е най-отдалеченият пешеходен преход между различни части, групиран около централно ядро, обмислен за всяка посока и обвързан в някаква мрежа.
Мрежата от пешеходни връзки изглежда като развитие и производна на една от ключовите идеи на състезателния проект, запазена и тук: подземен проход под Ленинградското шосе, предложен за подобряване на връзката между стария музей и новата концертна зала. Изходът му е замислен като гигантска златна камбана на хеликонова тръба - понякога в карикатурите е боядисана с ноти, излитащи, обозначаващи звук - тук вместо ноти хората излизат от камбаната.
Оказва се красиво и церемониално, сякаш пътеката до къщата на Чайковски е украсена с триумфална арка в чест на композитора и в същото време наподобява живачен, ирисцентен вариант на арката на Ладовски на Червената порта. В духа на модерността, обсебен от цифри и измислица, тук можете да видите арката на хипертранзицията: между новото и старото, между 19 и 21 век. Функционално, порталът-фуния трябва да замести примитивния проход, който съществува над магистралата сега - но по-важно е, разбира се, да стане емблематичният ключ на концепцията: „подземната“тръбна скулптура еднозначно показва сферата на музиката, предлагащ почти буквално преминаване през звук, макар и въображаем - и, от друга страна, задава пластичния лайтмотив на арката, свързан с пейзажа и обема, полуотворен и в същото време широко отворен - мотив, който преминава през целия проект и само се засилва с развитието му.
Входът към прохода от страната на музея отразява основната идея: стълби в отворени дупки водят надолу, по принцип, както обикновено, но стените им са златисто-медни, те подчертават, че навлизаме в самото пространство на „подземния тръба.
Всъщност основният комплекс, ядрото на проекта, сградата, до която се движим по Ленинградка или оставяме "тръбата" от страната на музея, е гигантски пръстен, изцяло кръгъл по външния контур, с диаметър 150 метра. Пръстенът обединява две зали: най-голямата театрална и концертна зала, Онегин, за 950 места, с хореографска зала на покрива си, и малката Филхармонична зала, Лешникотрошачката, за 640 места. Между залите са предвидени театрални технически помещения, репетиционни зали, музей и ресторант. И двете зали излизат от лентата на пръстена във вътрешния двор съгласно принципа „пръстен в обратна посока”, ресторантът също изпъква, но леко, така че вътрешният двор става трилистен.
-
Image 
мащабиране 1/6 Основният театрален и концертен комплекс на Московска област "Вселена Чайковски" © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 2/6 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Театрален и концертен комплекс. План на подземната част © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 3/6 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Театрален и концертен комплекс. План на ниво 1-ви етаж © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 4/6 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Театрален и концертен комплекс. План на етаж на 2-ри етаж © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 5/6 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Театрален и концертен комплекс. План на ниво 3-ти етаж © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 6/6 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Театрален и концертен комплекс. План на покривна и хореографска зала © AB "Четвърто измерение"
Между первазите, в венчелистчетата, пръстенът на сградата се отваря навън от три арки с музикални имена: прима, секунда и терция, те гледат, съответно, в ъгъла на прехода "тръба", при най-близкото спускане в реката, където авторите предлагат да се организира амфитеатър, а третата арка е най-малката до парка на триъгълния нос.
Всички арки са гладко решени и наподобяват леко отворена завеса отдолу, но не и буквално изображение на нея, тъй като никакви „гънки“не реагират на движение и тя остава широк гъвкав процеп в тялото на сградата. По-скоро те могат да бъдат сравнени с реакцията на звукови вълни от тръба - нека си представим, че музиката от старата къща на Чайковски подпори д залата е сграда като лазер, оставяща разтопени златни повърхности, въпрос на чисто изкуство. Отдалеч отворите наподобяват мостове в готически имения, например в Царицин.
Тяхната разлика от традиционните арки е липсата на класически „токчета“: закопчаването в основата се изчертава с акцент лесно, което работи за ефекта на лекотата на линията, за разлика от облягането върху импостите. Нежно повдигнатата линия, трябва да кажа, се превърна в символ на проекта и озеленяването ярко го улавя, превръщайки склона на реката в своеобразна карстова формация.
Отчасти формата на носовите арки е вдъхновена от модерния профил на реката, където стръмни клонинги сега се рушат с глинени изрезки. Линията на насипа фиксира и подсилва тази форма, превръщайки я от случайно природно образувание в тема, съобразена с лайтмотива на цялото.
Трябва да се каже, че „хеликонът“на подземния проход, визуално различен, е сходен по значение на същата тема за излизане от земята, безплатна експлоатация на подземното пространство и релеф.
На разреза арките са златисти, което ще даде отражения на слънцето дори в дъждовни дни. Освен това се предполага, че ще бъде възможно да се правят мини-концерти под тях. Това е уютен, топъл и радостен образ: хората, които слушат музика под златен свод пред дъждовни потоци. Повърхността обаче няма да бъде огледална, а матова, обясняват авторите на проекта, така че отблясъците при слънчево време да не станат прекомерни.
Междувременно първата арка Прима, в резултат на развитието на състезателния проект, се остъкли и се превърна в общ вестибюл на двете зали, което им позволява да функционират напълно автономно. Образите обаче не са се променили, архитектите тълкуват стъклото като лека мембрана, която естествено държи цилиндрите на въртящите се врати.
-
Image 
мащабиране 1/3 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселена Чайковски" © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 2/3 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселена Чайковски" © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 3/3 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Лоби вътре © AB "Четвърто измерение"
Външната повърхност на сградата, от друга страна, се състои от отблясъци. Повърхността на външните стени на „кристалния“пръстен е замислена от стъкло, съставено от множество огледални канали, подобни на големи флейти и парадоксално отразяващи всичко наоколо в множество екзедра-полусводове. Авторите свързват арките, свързващи жлебовете в горната част, с музикален камертон, въпреки че ирисцентните вертикали също могат да наподобяват орг тръби. и На.
В окончателната версия горната таванска част на тръбите на „камертоните“е внимателно прорязана. Повърхността е разделена, шарката е обърната с главата надолу, превръщайки се в парапет на експлоатирания покрив и се раздвижва на зигзаг, разкривайки подобие на златна рамка. Сравнението идва на ум с музикална кутия - парна пънк устройство за нашето време. В тази светлина цялата сграда като цяло може да изглежда като „град в табакера“, мащабен механизъм, който произвежда музика. Всъщност това е, следователно, фасадите отразяват добре същността, въпреки че сами по себе си те, разбира се, не са механизъм. Но ролята на фриза-корниз поема, придавайки на сградата, в допълнение към техническите й изображения, неочаквано класическа закономерност. В края на краищата в него също може да се отгатне нещо от избухването на антична колона, въпреки че целият огромен пръстен се превърна в „колона“, която в крайна сметка наподобява циклопска сполия, попаднала в контекста на съвременния град като мрамор колона в масив от средновековна зидария.
Целта ни беше да намерим изчистена, изградена по една техника, по свой начин естетическа форма, ясно обвързана с театралната и музикална функция на сградата, - обяснява Всеволод Медведев. - Компактен, по някакъв начин - класически, защото, както знаем, центърът е предназначен за изпълнение на класическа музика. Изображението трябва да бъде осъществимо, не прекалено сложно, а напротив, лесно четимо като грандиозна театрална сграда.
Приказно красиво място, вълшебната музика на Чайковски. Театър, фестивали, изкуство, история, поставят най-високата летва за очакванията. Резултатът трябва да съвпада. Формалността е без значение. След като започнахме да проектираме, веднага попаднахме в света на фините въпроси, би могло да се каже, на нематериален контекст. Тази нематериалност е въплътена в идеята за Мястото. Места на изкуството, Места на властта - това е сцена в театъра. В ролята на Сцената имаме поляна / форум / градински площад, скрит във Вълшебната гора. Тази сцена е защитена / екранирана от пропускливи завеси. Първата завеса - самата вълшебна гора и бреговете на реката - попадайки в гората, чувстваме, че сме в друго пространство: мащаб, движение (или спокойствие), звуци, миризми … Тази завеса вече е там, тя е построена от Природата. Втората завеса е Пръстенът, в който скрихме всички впечатляващи обеми от необходимите помещения, отвън той е нестабилен и почти невидим, отразява гората, продължава го. От вътрешната страна пръстенът образува сценична зона. Чрез тази завеса, през златните арки, стигаме до площада - главната фестивална площадка на открито. На свой ред от този сайт можете да видите Вълшебната завеса на художника Литов - блестящ воал, отделящ фоайето от пространствата на аудиториите, всеки от които, разбира се, има своя завеса. Оказва се такава многоетапна пространствено-метафизична кукла за гнездене на значения, усещания и пространства. Завеси, предпазващи Мястото от ежедневната реалност.
Най-важната част от проекта е вътрешен двор с обществено пространство, оформен в пръстен между обемите на залите. Площта му е около 6000 m2, той е заобиколен от стъпала на амфитеатри и се планира да се правят концерти на открито, което е толкова важно за дневния ред на фестивала. Архитектите тълкуват двора като „най-важния културен градски площад”, „включен в системата на публичните пространства в Клин”. Следователно стените във вътрешния двор са облицовани с композитни акустични панели, които са неутрални на външен вид, но ефективно работят със звук.
Планира се зоната да бъде покрита с плочи от естествено дърво - еднакво за подобряване на акустиката и в името на приятна, естествена и топла текстура. В централната част вероятно ще бъде възможно да се запазят съществуващите зрели дървета и, за да се съживи ситуацията, от време на време да се променят арт инсталациите на площада.
Стъклото на фоайето на основната сцена, стърчащо в пространството на площада, също е извит акустичен триплекс със специален слой и закрепване. Превръща се в огромна обемна, плавно извита „витрина“, зад която, особено с вътрешно осветление, гъвкавите пръти на балконите ще бъдат перфектно видими, образувайки във фоайето скулптурен танц на форми, преливащи една в друга, подобни на материализирани музикални потоци, напомнящи външно на пластове мъгла, пълзящи вечер по бреговете на реката. С една дума, това е характеристика на съвременните театрални фоайета, подхождащи към интериора като „скулптура зад стъкло“, ярка и привлекателна; такъв интериор работи както отвътре навън, обогатявайки пространството на двора, така и отвън навътре, тъй като стъклото на фоайето изглежда е нематериална бариера, която почти не разделя интериора и околностите му.
-
Image 
мащабиране 1/4 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселена Чайковски" © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 2/4 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселена Чайковски" © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 3/4 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселена Чайковски" © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 4/4 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселена Чайковски" © AB "Четвърто измерение"
Зад стъклото, сред ярките потоци от балконски парапети, блести „вълшебната завеса“, измислена от художника Максим Литов - извита стена, която прегръща аудиторията и оформя пространството на преддверието й, включително изложбени площи, гардероб и вита стълба зад него, което води до магазин за подаръци на второ ниво. Завесата според фигуративната формулировка на авторите крие „тайната на музикалното и театралното изкуство“. Стената съвсем очевидно прилича на скъпоценна материя, или брокат, или златен балетен муселин, нещо от скиците на Беноа: леко смачкана форма с червен оттенък и ясен блясък обещава театрална приказка. Тя може да бъде покрита със златна мозайка - предполага Всеволод Медведев, ръководител на бюрото на Четвъртото измерение.
Основната зала отвътре - с три нива балкони, които позволиха да се планира интериорът му доста компактно и да се постигне по-добра видимост и чуваемост за по-голямата част от публиката - беше решена сдържано, светлите балкони само леко се огъват на тъмния фон на стените, чиято цел е да поглъща светлина, помагайки на публиката да се съсредоточи върху сцената …
-
Image 
мащабиране 1/3 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселена Чайковски" © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 2/3 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселена Чайковски" © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 3/3 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселена Чайковски" © AB "Четвърто измерение"
Трябва да кажа, че залата е точно театрална и е предназначена не само за филхармонична музика, но и за пълноценни режисьорски представления. Затова сцената е оборудвана с впечатляващи джобове и пространство за глава отгоре и отдолу - за механици. Минималната височина на пълноценна театрална кутия е 27 метра, следователно, опитвайки се да се впише в ограниченията за височина - и до две зони за сигурност, музей и имение, - авторите задълбочиха мазето в земята, до - 6.5 м, а под основната сцена до -8, 5 м, осигуряващ алея за камиони с оборудване и декорации на това подземно ниво. Партърът на двете зали е трансформируем, предполага се, че той може напълно да скрие столовете и да изравни пода до едно ниво със сцената, както например в Зарядие, заради съвременните театрални техники, които оценяват възможност за „излизане отвъд“сцената, традиционно запазена за изпълнение
Като цяло задачата да предложим ясен и лесно четим образ, изграден върху съвременен прочит на скритите класики, може да се счита за изпълнена. Пръстенът на главния театрално-концертен комплекс се връща към класическата ротонда, хита на иметелната архитектура, безупречната форма на храма на идеалния град - погледнат от реката, той се очертава като дворец и може дори да напомня за Павловск. Но не по-малко и за някакъв извънземен артефакт - модерността се задава чрез обобщение, блясъка на материала и е съвсем очевидна. Няма дори прословутото напрежение между класиката и нейната модернизирана интерпретация: това е мащабен, остро нов образ, вграден в пейзажа, но ефектен и ефективен, изчислен, за да служи като точка на привличане и да събере всичко около себе си.
Сградите на училището, хотелите и спортния комплекс, които сега са разпределени в целия град, все още са на етап проектиране, но проектът за реконструкция на близката административна сграда вече е на разположение. Съществуващата й сграда е построена през 90-те години на миналия век в сдържан постмодерен дух, характерен за времето си, с гипсови стени, малки прозорци в широки, вяло декорирани рамки под тежък фронтон.
Архитектите от „Четвърто измерение“, като същевременно запазват структурата на сградата, пренареждат радикално фасадата. Той получава декорация в духа на индустриалната архитектура от края на 19 век: има повече прозорци и следователно повече светлина вътре; те придобиват сводести очертания и фракционен декор в стил тухла с конзоли и колони. Историзмът на сградата става по-осезаем. Но най-важното: уличната фасада е взета в стъклен кожух, пред нея се оформя топло фоайе, подобно на фоайето на театър. Нещо повече, новата историзираща фасада зад стъклото е перфектно видима, като музейно произведение в витрина.
Каменният фронтон изчезва напълно, на нивото на покрива на съществуващата сграда има допълнително пространство, необходимо за музея, покрито с нов метален покрив - в центъра се огъва, образувайки акцент - спомен за фронтона, очертанията от които в същото време е близо до течащата полуарка, символът на проекта.
По този начин обновената административна сграда подчертава - чрез витринната тема - музейната функция, като в същото време се оказва образно свързана с главния театрален и концертен комплекс, изглежда свежа и модерна въпреки „вписването“на заимстваната тема на историзма от предишната сграда и подсилена от новата фасада …
-
мащабиране 1/3 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселена Чайковски" © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 2/3 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Реконструкция на сградата на администрацията на музея-резерват, планове © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 3/3 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Реконструкция на сградата на администрацията на музея-резерват, планове © AB "Четвърто измерване"
***
В заключение - малка забележка, подобна на това, как понякога след филм се показват фрагменти от технически кадри, показващи на зрителя процеса на неговото създаване. Първоначално идеята се роди от комбинирането на функции в два пръстена и логиката на мисленето на автора изглеждаше така:
-
мащабиране 1/7 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област „Вселената на Чайковски“. Формиране на конкурсния проект, 06-09.2019 © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 2/7 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Формиране на конкурсния проект, 06-09.2019 © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 3/7 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Формиране на конкурсния проект, 06-09.2019 © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 4/7 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Формиране на конкурсния проект, 06-09.2019 © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 5/7 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Формиране на конкурсния проект, 06-09.2019 © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 6/7 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Формиране на конкурсния проект, 06-09.2019 © AB "Четвърто измерение"
-
мащабиране 7/7 Основният театрално-концертен комплекс на Московска област "Вселената на Чайковски". Формиране на конкурсния проект, 06-09.2019 © AB "Четвърто измерение"
