В наше време се изграждат много стадиони, подобни на гигантски мехурчета, ядки, летящи чинии или каравели - решетъчни конструкции от подпори, покрити с „платна“. Стадионът на ФК Краснодар, построен за три години, 2013–2016 г., недалеч от центъра на този южен град за едноименния клуб, не е такъв. Прилича на Колизеума и е получил прякора му по време на строителния период. И представлява най-яркият пример за традиционализъм в изграждането на спортни съоръжения - ново въплъщение на Арт Деко, изграждане на връзки между римските арени от началото на нашата ера, уважавани проекти от 30-те години, като например Олимпийския стадион, построена в Берлин по проекта на архитекта Вернер Марк през 1936 г. - и експериментите на нашето време. В калейдоскопа от търсения на действителната форма такива традиционни стадиони заемат специално място: стоят здраво на краката си, втренчени във вечността.
Овалният обем на сградата е строг и затворен, ритъмът на рифлените пилони не се променя по цялата дължина на фасадата, отворите между тях са затворени с ленти от метални плочи, напълно маскиращи вътрешните конструкции. Всичко е много строго - в сравнение с новата сграда в Краснодар, гореспоменатият стадион в Берлин изглежда е безплатна импровизация. Например външната обходна галерия на Берлинския стадион е отворена и издухана - в Краснодар пилоните са по-чести, пролуките между тях са покрити със стъкло - сякаш сградата е била с тъмни очила. Колекцията от изискани класики, познати ни от архитектурата от 30-те години на миналия век, в този случай е доведена до някои други относно най-големият, привидно непостижим максимум. Парадоксално е, че в този случай новостта и модерността - принадлежащи към нашето време - се крият в максималната дисциплина на формата, изключително прави линии, равни повърхности, идеална „тренировъчна тренировка“на архитектурата. Сградата е супер-, а може би дори хиперкласическа, затворена в стереометрията на архетипа на античната арена. Приближавайки се до такава фасада, вие сами по някакъв начин започвате да проверявате дали има откъснати копчета и дали обувките ви са чисти.
-
Image 
мащабиране 1/7 Интериори на ФК Краснодар Снимка © Михаил Чекалов, проект © Maxim Rymar archistudio
-
мащабиране 2/7 Интериори на ФК Краснодар Снимка © Михаил Чекалов, проект © Maxim Rymar archistudio
-
мащабиране 3/7 Интериори на ФК Краснодар Снимка © Михаил Чекалов, проект © Maxim Rymar archistudio
-
мащабиране 4/7 Интериори на ФК Краснодар Снимка © Михаил Чекалов, проект © Maxim Rymar archistudio
-
мащабиране 5/7 Интериори на ФК Краснодар Снимка © Михаил Чекалов, проект © Maxim Rymar archistudio
-
мащабиране 6/7 Интериори на ФК Краснодар Снимка © Михаил Чекалов, проект © Maxim Rymar archistudio
-
мащабиране 7/7 Интериори на ФК Краснодар Снимка © Михаил Чекалов, проект © Maxim Rymar archistudio
Човек би очаквал буквално продължение на темата, "продиктувана" от фасадата във вътрешността на публичната зона на стадиона - огромно пространство, което включва съблекални и спа център за играчи, конферентна зала за обявяване на резултатите от игрите, микст -област, където обикновено се дават интервюта и която служи като отличителен белег на стадиона, VIP-ложите, кафенетата и други пространства, необходими на играчи, зрители и журналисти. Човек може лесно да си представи как една тема, зададена отвън, се развива вътре, превръщайки стадиона в класика „до кости“.
Но не. Пред петербургския архитект
Максим Римар си постави задачата да създаде авангарден интериор, отразяващ силата и техничността на съвременния спорт, както и образно въплъщаващ символите на отбора, така че логото да не се повтаря натрапчиво, а да се „разтвори“в пространството, цвета и текстура.„Съвременният футбол е много техничен спорт - подчертава архитектът, - това важи както за перфектната практика на техники, така и за техниката на стрелба и показване на състезания.“Освен това самият клуб от Краснодар се превърна в един от символите на бързия напредък в спорта - макар и само защото се развива динамично и влезе във Висшата лига за няколко години.
И така, основата на образността на интериора се формира от трите корпоративни цвята на екипа на Краснодар: черен, зелен и бял. Бялото се намира на тавана и пода, в спа зоната и в съблекалните за гости, които се изискват от FIFA да бъдат неутрални за психологическия комфорт на гостите.
Лайтмотивът и основният емоционален компонент беше черният акрилен камък HI-MACS® Black S022, ефективно подчертан от линиите на зелено LED подсветка. Черните стени се огъват на места, стават матови, след това блестящи, с различна текстура и форма. Подходът е доста смел: черното е обичано от дизайнерите и почти гарантира прословутата „стилност“, но изисква внимателен подход, тъй като абсорбира светлината, намалява пространството и го кара да играе на контрасти. Тук именно черното е отговорно за футуристичния образ - сходството на интериора с някакво модерно устройство, по-точно модерно устройство, пример за технология, с всички насочени към бъдещето. Вземете например съблекалнята на клуба-домакин: вътре води стена, покрита с релефни хоризонтални ивици, сред които на нивото на ръката има светеща зелена нишка, сякаш водеща линия. В ъгъла стената се обръща плавно и изглежда, че самата тя насочва спортистите към техния „дом“. Прилича на коридор на космически кораб с навигационна линия; от време на време чакате безтегловност. Стената влиза вътре, тук гардеробите на спортистите са същите на райета и черни, над черната маса в равномерно млечно-бялото сияние на тавана, кръгла вентилационна вложка, повтаряща формата му "витае". Всичко изглежда като добре координиран механизъм, автоматизирано пространство, чийто лаконизъм заблуждава, тъй като стените могат да бъдат осветени от медийни екрани във всеки един момент.
Контрастно, но по същество същото впечатление създава SPA центърът с джакузи от бял акрилен камък HI-MACS® Alpine White S028 със светещи - блестящи стъпала. Перфектната белота и абсолютната чернота създават два графични полюса. „Използването на изкуствени материали и лаконично-футуристичните изображения на пространствата в долните нива бяха умишлено, ключово решение“, обяснява Максим Римар. Тук, където спортистите се отпускат и тренират, всичко наоколо ги убеждава, че са супергерои в необичайно пространство. И зелената линия ги води до победа. Така в долните нива възникна ново семантично ядро - противовес на решението на каменни фасади.
Взаимодействието на две теми: класика и футуризъм, се превърна в основния сюжет на публичните пространства, междинно пространство между външната фасада, която представлява арената за града и вътрешната - полето и трибуните, където всеки няма време за архитектура. Затова не е изненадващо, че тук се разгърна пластичният диалог между външното и вътрешното, старото и новото. В допълнение, дизайнерското представление, необходимо за разрешаване на тематично противоречие, може да забавлява публиката едновременно.
Тук трябва да се подчертае, че един от най-важните компоненти на традиционализма на фасадата на нашия нео Колизеум е облицовъчният материал. Благороден пален и гъбест травертин, камъкът, от който са построени много сгради от древен, ренесансов и мусолински Рим. Благоприятно се различава от юрския варовик с по-пореста и жива текстура и се сервира по такъв начин, че сградата изглежда не е облицована, а изсечена от камък.
Разбирайки значението на материала в дизайна на сградата, Максим Римар го превръща в отправна точка за пластичен диалог. „Във вътрешните коридори на VIP кутиите едната стена е направена от грубо натрошен травертин“, казва архитектът. - Поставя се под стъкло, сякаш има брутално ядро, мощно, диво и се музеифицира. Грубата каменна козина е в контраст с гладката фасада, а камъкът, намерен в интериора, е обект на някакъв вид разтягане, той е или релефен, или гладък, което ви позволява да формирате постепенен преход и да не загубите темата, зададена във външната външния вид на сградата, последователно я превеждайте през интериора до самото й „ядро“. Авторите на проекта за gmp архитекти положително оцениха нашия подход като разработване на концепцията на сградата. Методът на вменена история, псевдо-експонат, който е актуален в наше време, наистина работи, привлича вниманието. И въпреки че стените-витрини гравитират към VIP-кутиите, от някои галерии, по-специално от входа, те могат да се видят. Камъкът е осветен от наклонена светлина и е диагонално разделен на квадратни блокове, което служи като още един намек за емблемата на клуба, който освен всичко друго има и шахматна дъска.
Освен това се изискваше да се оформи самото „разтягане“, последователното пресичане на материалите. И тук главният герой беше камъкът: естествен бежов травертин и изкуствен черен акрил HI-MACS®. Ако в долните зони основният контраст е черно-бял, тогава има два камъка, единият от миналото, а другият от бъдещето. Те се срещат в различни комбинации: понякога едната страна на стълба може да бъде варовик, а другата черна. Или травертинов под може да бъде, и черна стена, рецепция или бар брояч.
Но основният епизод на взаимодействието на двата вида камък са овалните опори, част от носещата рамка на сградата, които са доста големи и се срещат навсякъде. Тяхната форма има твърда геометрична основа: паралелепипед с краища, заоблени по компас. За тези колони Максим Римар предложи символичен мотив - украшение от вдлъбнатини от шестоъгълник, подобно на мрежата на футболна врата и отчасти по линията на шевовете от кожени топки.
Основното предимство на предложения дизайн, в допълнение към тематиката, е подходящо както за черни, така и за травертинови колони. Подпорите са еднакви по отношение на обем и релеф, но не и на материал, което служи за много фина, но ясна индикация за фенотипно родство по свой собствен начин и дава възможност за изграждане на диалог-сравнение. Ние сме толкова различни, но сме подобни, - повтарят ни колоните-скулптури, подчертавайки ключовия контрапост на вътрешното пространство. Колоните сякаш предават щафетата на релефа от материал на материал, като постепенно го въвеждат в генокода както на черни, така и на бежови стени, тъй като срещаме не само колони, но и травертинови ниши с шестоъгълен релеф и черни стени със същия орнамент.
Разликите се подчертават от осветяването: надлъжните фуги на черните колони блестят в зелено - сякаш са „активирани“, почти или разпадащи се на две половини, или се съединяват напълно. За да направите светещата лента доста ярка и дълбока, беше необходимо да се оцвети нейният фон и да се подчертае, като се поставят диоди по ръба на линията на вътрешната повърхност на черната платина.
Травертинът, започвайки от грубия релеф на козината, получава бяла подсветка - светлинните лъчи подчертават релефа и провокират докосване, за да се сравнят спретнатите изкуствени изрезки на шестоъгълниците с естествените дупки на камъка. От друга страна, в горната част бялата подсветка изглежда като топлинен шев - сякаш стълбовете се блъскат в тавана и го топят. Черният релеф, от друга страна, реагира хипнотично на наклонена светлина: редовен орнамент се възприема като хипнотизиращо правилна следа от машинен резач - без естествен „гръб“той особено усеща коректността на линиите.
„Решението изискваше много изследвания и тестове“, казва Сергей Прокопенко, ръководител на Acryl Group, компанията, която доставя и обработва всички HI-MACS® в този проект. - При производството ни в Ростов на Дон бяха създадени големи и високо прецизни форми за термоформоване на големи листове изкуствен камък (3,68 х 0,76 м).
След това, чрез нагряване на акрилния камък в широкоформатен нагревател, с помощта на мембранна преса, листовете се оформят в необходимата форма. След това върху външната повърхност на заготовките беше нанесен чертеж - чрез фрезоване с помощта на петосни CNC машини. Никоя друга компания, участвала в търга, не е могла да предложи висококачествен дизайн в комбинация с извита повърхност. Освен това избрахме прозрачно матиращо покритие за повърхността: това ни позволи да постигнем равномерна текстура и да подчертаем релефа."
В сградата на стадиона са използвани около 6000 квадратни метра акрилен камък. По време на завършването, през 2016 г., това беше най-голямата поръчка както за руското представителство на LG Hausys, така и за групата компании Acryl.
Изкуственият акрилен камък е подходящ както за рязане, така и за фрезоване и термоформоване: може да се огъне с помощта на мембрана или пневматична преса при температура 160 °. Химичното залепване със специално лепило позволява визуално безшевна повърхност. „LG Hausys сега доставя около 1 милион листа изкуствен камък HI-MACS® годишно по целия свят. Доскоро, за съжаление, имаше малко интересни руски обекти, включващи широкомащабно използване на този материал. Интериорът на стадион ФК Краснодар е един от първите подобни проекти, сега броят им нараства “, казва Виктор Воропаев, ръководител на отдела за изкуствен камък в HI-MACS в Русия.
„Почти всички елементи са уникални“, казва Сергей Прокопенко, „Acryl Group подготви голямо количество техническа и работна документация, работихме върху изчисления, монтажни чертежи и визуализации, като ги координирахме постоянно с клиента. Всичко това се прави в изключително тесен график. Части от проекта се промениха в хода на изпълнението, заданията бяха дадени на части. В проекта участват много от щатните служители на компанията от пет различни града, тъй като GC има пет производствени бази.
Спешността и честите промени в детайлите на идеята изискват мобилизиране на всички сили на продуцентската компания. За да се ускори работата в производството, е създаден мини-конвейер между работните центрове. Материалът е обработен на три смени, CNC машините не са изключени. Значителни трудности бяха свързани с инсталацията: за работа през студения сезон недовършените помещения трябваше да се отопляват, като се изграждаха допълнителни временни конструкции.
Междувременно групата компании "Акрил", тясно си сътрудничи с генералния изпълнител за изграждането на стадиона, турска компания Esta Строителство, изпълни много свързани задачи за стадиона. По-специално, те също са работили върху конструкциите на рамкови и фурнировани мебели, изработвали витрини, монтирали подсистеми на колони и тавани, изработвали декоративни и структурни елементи от неръждаема стомана и осветление. ***
Една от характеристиките на мрежестия модел на колоните е неговата атектонност на килимите, липсата на развит връх и дъно. След това се комбинира успешно с "космическо" черно. Но универсалната симетрия на шестоъгълника не е чужда на класическото изкуство, така че върху травертина рисунката изглежда класически, а върху акрила - бионично-нео-модерна. Изглежда, че след като намери оптимума под формата на решетка, би било възможно напълно да се откаже реакцията на флейтите, които активно присъстват на фасадата.
Но не. Авторът до голяма степен се отказа от подчертаната тектоничност, но не и от приемането на повтарящи се ивици, дадени от фасадата. Те получиха две превъплъщения: във вертикалното засенчване на ярко жълти дъбови ламели, плавно обтичащи стените на кафенето и подпората - и във вече споменатите хоризонтални ивици от черен камък HI-MACS®: в съблекалните и в респаун брояч. Дървени ивици отекват с флейти, изграждайки елегантен ритъм от тънки вертикали, подчертани от дъбова текстура, която е удобна за окото. Черните ивици са противоположни, те не са комфорт, а импулсът и потокът на взискателната модерност. Междувременно, присъствайки в интериора заедно, те не само резонират с фасадата, но и създават определен баланс, вдигнат от стоманени летви над главния вход. Те са наредени със същата честота и ритъм, но си позволяват както вертикали - над вратите, така и хоризонтали, на тавана. И двамата обаче са донякъде замъглени от вълнообразните отражения на прожектори - „шипове“, образуващи тънка шахматна светлинна равнина над главите на влизащите.
Металът в конферентната зала се държи малко по-различно, матов е и едва блести. Тук черните ивици за единствен път се превръщат в флейти, работещи върху стройността на колоните и тежестта на фона зад сцената. Травертинът на отговорното място за обявяване на резултатите от игрите също се държи необичайно: огъва се като жива вълна, като завеса.
И така, трудна задача породи емоционално напрегнат интериор, изпълнен с цветове, текстура и светлина, съпоставящи се и контрапункти. Тук няма единство и борба, а някакъв откровен вихър от противоположности - той трудно може да бъде успокоен от строга геометрия и еднакво редуване на мизансцен. Което вероятно е адекватно на настроението на всеки футболен мач. Емоционалната турбуленция е еднакво характерна както за големия спорт, така и за конфронтацията между класика и футуризъм.
Но е интересно, че резултатът, скъпият и сложен модерен интериор на стадион ФК Краснодар, се възприема предимно през призмата на съвременното кино. Или коридорът ще ви напомня за Соларис, или черният камък ще изглежда като драконова чаша, или суровите промени в цвета и светлината ще ви напомнят за „далечна, далечна галактика“.
Може би най-важната връзка тук е Междузвездни войни. От една страна, сравнението вероятно ще помогне на играчите да се чувстват наистина непобедими. В известния филм съпоставянията на формите, които сме свикнали да свързваме с бъдещето и архитектурата на класическата посока са прецизно подравнени. Може би това е най-доброто в съвременното кино, най-оживеното и развито, пример за подобна комбинация от противоположни, от гледна точка на пластичността, неща: традиционни архетипи, например сенатската зала, дворец или същата арена - с рационализирания метал на кораби и роботи. Което от своя страна е измислено там толкова добре, че е закрепено в съзнанието на няколко поколения. Дори сега черните колони на mixt-зоната, наредени в редици със зелени илюминации, изглеждат като роботизирани войници: те са на път да започнат да се движат и да левитират по линиите, очертани с бяла светлина на тавана и черна мозайка на етаж.
Филмът също е важен, тъй като Междузвездни войни започват да се снимат през 70-те години на миналия век, а източникът на техния свят е футуризмът от шейсетте години, който е установен по това време. Така че във вътрешността на стадиона откриваме много примери за „класически“модернизъм и футуризъм. Например, формата на колоните не е овална, а правоъгълна със заоблени краища, с подчертани шевове от панели и тяхното осветяване - не навсякъде, а само по оста - от тази област. Колоните не се разклоняват, огъват и дори не се накланят, формата им е предвидима. Не се наблюдават крайности „в духа на Заха Хадид“: авторът, въпреки цялата рязкост на сравненията на цветовете и текстурите, по отношение на обемите на сградата, се държи в строги граници, не допуска крайности. Редицата дървени летви на кафенето наподобява плъзгаща се завеса на шкаф от шейсетте години по извити водачи. Ретро-футуристичните обаждания ни напомнят, че мечтата за бъдещето, подобно на Колизеума, вече има своя собствена история.
Доминирайки в интериора на стадиона, евклидовата геометрия помага да се изгради логичен диалог с много строгите форми на сградата. Това, което трябва да бъде признато за правилно решение - ходенето по ръба на пропастта и така се възприема диалогът на черен акрил и травертин - важно е да се погрижим за здравия разум и желязната логика. Тъй като те се превръщат в основата, която позволява не само да се сблъскат, но и да примирят противоположностите - което всъщност е същността на изкуството.
