Сградата на шведския национален музей е построена под формата на неоренесанс в средата на 19 век от пруския архитект Фридрих Август Щюлер, известен предимно със сградите на Берлинския музеен остров: Новия музей и Старата национална галерия. През последните десетилетия оформлението беше значително променено чрез преструктуриране, до края на 20-ти век Стокхолмският музей също беше порутен и не отговаряше на съвременните изисквания за такива сгради (изобщо нямаше контрол на климата на средния слой, горната се нуждаеше от нова такава система и т.н.). Когато Wingårdhs и Wikerstål Arkitekter поръчаха проекта през 2012 г., освен реставрация и модернизация, те също бяха натоварени с разширяването на публичното пространство на музея, създаването на нови маршрути за разглеждане и отделни, безопасни пътеки за движещи се експонати, използвайки повече естествената светлина и гледки от прозорци.
Архитектите признават, че решенията, които са взели по време на проектирането, са до голяма степен определени от намеренията на Щюлер. Резултатите от по-късни реконструкции бяха премахнати, включително по напълно съвременни причини: например, за да бъде по-удобно да се постави системата за контрол на климата, вместо двете големи галерии от горния слой, създадени в началото на миналия век, те се върнаха оригиналната анфилада от различни стаи. Въздухът се подава при правилната температура през отворите, маскирани от розетки в центъра на сводовете - гениален ход, който съчетава най-новите технологии и традиции на художествените занаяти.
Сред ключовите компоненти на проекта е изравняването на пода в помещенията на първия етаж - два атриума и др. Църкви в центъра: сега те са на едно ниво с настилката на входната лоджия и образуват публично пространство, отворено за гражданите, без да купуват билети, където можете да се отпуснете, да се срещнете с приятели, да седнете в бар, кафене или ресторант. От първия етаж офисните помещения бяха изцяло премахнати, които дотогава понякога заемаха един от най-ефектните интериори в целия град. Подовете на атриумите, повдигнати със 175 см, позволяват да се поставят под тях големи технически помещения, едновременно заровени в скалната основа. От друга страна, в бившия етаж на техническото мазе етажите са спуснати: сега има гардероб и тоалетни.
Остъклените тавани на атриума са плоски в профил, за да не променят силуета на сградата, но са съставени от "пирамиди", за да не отразяват всички звуци в центъра на стаята, усилващи шума (кладенец -известен проблем на такива стъклени тавани, ясно проявен в атриума на Британския музей, дело на Норман Фостър) … В Стокхолм таваните насочват звука в различни посоки и той се смекчава със специално покритие по стените. В резултат на това атриумите са подходящи за големи събития.
Сега музеят разполага с разнообразни асансьори за превоз както на посетители, така и на произведения на изкуството, най-големият за 97 души. Асансьорната шахта е разположена в южния атриум, в част от нея, която преди е била недостъпна за обществеността. Навън той е покрит с „ракита“от патиниран месинг: материалът „е в хармония с топлия и мек характер на музея“, казват архитектите. Той се превърна в най-забележителното допълнение към сградата на музея - заедно с техническата сграда в парка, покрита с подобен модел, само от бетон. Долната част на асансьорната шахта може да се отвори отстрани: вътре има голям видео екран, който ви позволява да превърнете атриума в лекционна зала.
Съвременните изследвания показват, че слънчевата светлина не е толкова ужасна за старите картини (боята е най-уязвима, когато е прясна), така че интериорът на Националния музей използва пълноценно изразителните възможности на естественото осветление и връзката между изложбата и градското пространство чрез гледки от прозорците. Съществуващите обвързващи елементи от 1910-те - 20-те години вече са заменени с по-тънки стоманени обшивки, а също са инсталирани слънчеви екрани.
