Историческият център на Калуга. Обществени градини и църкви, класицизъм и стил ампир, търговски имения, типични пететажни сгради и останки от дървена „двуетажна Калуга“с различна степен на съхранение. Отсреща - Театрален площад с неокласическа колонада на сградата на драматичния театър, с която жителите на Калуга са много горди; от друга страна е къщата-музей на основателя на руския космизъм Александър Чижевски. Именно в тази среда се намира обектът, където Александър Асадов и Карен Сапричян строят нов жилищен комплекс. Известен „майстор на борбата и експлозията“, преди двадесет години, Асадов със сигурност щеше да стреля тук с нещо радикално криволинейно, взривявайки сънливия патриархат на древния град. Но не сега.
„Отдавна се измъчваме в търсене на решение, което да помогне на къщата ни по някакъв начин да влезе в контекста“, казва Александър Асадов. - Исках да се махна от директния модернизъм, който е малко уморен и търси различни пътища днес: някои от архитектите отиват към историцизма, други към околната среда, към „зеленото” строителство … Умишлено сме решили тук да направи еклектична къща, до известна степен дори провинциална, въпреки солидните си размери. Да се сблъскат различни архетипове, да се създаде, от една страна, цялостен състав, от друга, така че да предизвиква цяла поредица от някакви алюзии, спомени, за всеки човек. Този проект е отзвук от нашето вътрешно търсене на пътя, който си струва да продължим."
По отношение на жилищния комплекс той е почти традиционен блок, отворен на юг и състоящ се от две трисекционни жилищни сгради - благодарение на галерията на четири нива, свързваща ги от основната фасада, те изглеждат като един обем - и жилищната сграда, която затваря двора, който също се състои от два блока, свързани с двуетажни помещения на фитнес центъра. Подобно решение, което изглежда съвсем логично, всъщност е продиктувано от остра необходимост и по-конкретно от мистериозното обстоятелство, че санитарна зона на фабрика за тестени изделия, която не съществува отдавна, минава по южната страна на сградата. Заради тази „усмивка на Чеширската котка“тук се намираха само компактни шест етажни жилищни сгради. Главната предна фасада е обърната на север, към улица Огарев и музея Чижевски.
Парадоксално е, че строителството е било разрешено до шестнадесет етажа - това е в центъра на провинциален град, където дори модерните сгради все още не са се издигнали по-високо от отделните девет етажни сгради. За чест на клиента, той не се стреми особено да използва цялата разрешена височина и с общи усилия архитектите успяват да намалят етажите до тринадесет. За да може сградата да се впише органично в контекста и тази височина, като цяло, беше твърде голяма, така че по-нататък беше необходимо да се действа с архитектурни средства.
Първото нещо, което авторите на проекта измислиха, беше ясно разделение на височината. Тук техниката „втора земя“работи перфектно: до шестия етаж - приблизителното ниво на околните сгради - по същество сградата е гигантски стилобат, здрава, клекнала, отбита отгоре от широк корниз и облицована с червена тухла, за да засили ефекта на „почвата“. Този завършек носи още една конотация: макар че по времето, когато московските архитекти се появиха тук, строителната площадка вече беше разчистена, местните жители си спомнят добре червените тухлени сгради на завода в Калужки автоприбор, разположени тук доскоро.
Масивният хоризонтален обем, който работи добре с околността и формира структурата на улицата, е прекъснат от висок, четириетажен портален вход към двора, свързан със сградите от жилищна галерия на четири нива. Арката, оградена от два по-малки портала, придава на фасадата церемониална монументалност на не провинциална, а съвсем столична архитектура от тридесетте години, добавя лекота към обема и отеква цвета с горните етажи, какъвто авторите на проекта са си представяли в форма на "големи вили", построени на покрива на тухлена сграда и облицовани с лек порцеланов камък. Първите две нива са чист Льо Корбюзие: високи, двуетажни заоблени колони на фона на витражи веднага предизвикват асоциацията с „краката“на Вила Савой. По-високият изглежда най-много като модерни градски имения в нов скъп район на някой европейски град: умерен етаж, един или два апартамента на етаж, много стъкло, тераси, експлоатиран покрив. Интересното е, че архитектите са предвидили различни височини за двете сгради на комплекса: 11 и 13 етажа. В допълнение към желанието да се направи обемът по-лек и разнообразен, такова решение има известна деликатност по отношение на контекста. Първо, девет етажни сгради се приближават до обекта точно от страната на горната западна сграда, а от изток сградите са по-ниски. На второ място, именно от тази страна минава една от основните пътни артерии на Калуга - улица Московская, по която хората влизат в града от страната на столицата. Като се има предвид, че в момента къщата, проектирана от Асадов и Сапричян, трябва да се превърне във високата доминанта на центъра на Калуга, архитектите не искат гледките на посетителите да отварят огромния обем, обгръщащ околностите. В тази версия тя ще изглежда като две сгради - лека, визуално лека поради голямото количество стъкло и в същото време различна: в далечината - по-висока, пред нея - тази, която е по-малка.
Пластмасовото решение на фасадите също не оставя и най-малък шанс за монотонност. Еркерни прозорци и тераси, корнизи и конзоли, первази, первази, галерии, балкони и балкони - всичко е счупено и разчленено, без статика, непрекъсната динамика, къщата живее, движи се, диша, влизайки в активен диалог с наблюдателя и околната среда. Това е особено забележимо от страната на двора, където според фигуративния израз на архитектите те "си позволиха да се отпуснат малко, облечени в райета пижама" - за разлика от строгия дрес код "бяла вратовръзка" на предна фасада. Ролята на бяла пеперуда тук се играе от арка, за разлика от теракотата на по-голямата част от шестоетажния стилобат, с лице от лек порцеланов камък. „Бял връх“и „тъмно дъно“, с всичките си типологични различия, съставляват едно хармонично цяло: светлите колони Корбюс дисциплинирано продължават вертикалите на тухлените стени, витражите не нарушават ритъма на широките прозорци, хоризонталните линии на корнизи и сенници отразяват линиите на „земята“. В центъра на всяка от сградите, леко отстъпвайки от линията на стените, се издига глуха тухлена ивица, зад която има евакуационно стълбище; сякаш като компенсация над корниза, на него се отговаря с квадратен, двуетажен, стъклен фрагмент. Видими галерии отстрани и около портала - ще има лоджии и панорамни дневни на съседните апартаменти - предхождат архитектурно проектираната празнота на синьото небе между сградите. В отговор на визуалното обединение на двата етажа на „вилата“отдолу се появява една и съща галерия на две нива, само че не ефирно бяла, а тухлена, с правоъгълни подпори, здраво стоящи на земята и първия етаж с витрини, предадени на на дребно. По протежение на галерията озеленяването естествено се внушава, поне под формата на морава, - казват архитектите, - искам, доколкото климатът позволява, да озеленя както откритите тераси, така и покрива.
Ефектът от „пижама“на ивиците на вътрешните фасади се постига благодарение на по-свободно редуване на покритията, отколкото на улицата. Подобно на маншетите на костюма, тухлената облицовка на галерията на портала „се обръща навътре“във вътрешния двор; в противен случай декорацията е по-бяла, която е осеяна с тухлени вложки с различна височина - архитектите не се ограничават до нивото на „втората земя“тук. Вложките създават ефект на вертикални ивици, непрекъснато остъкляване на лоджии - хоризонтално, така че на места се получават клетки. Тъй като вътрешният двор е изцяло разположен на покрива на двуетажен подземен паркинг, който обединява целия комплекс, се предлага върху него да се поставят хълмове за пълнене за засаждане на растения, които в същото време ще служат като граници на функционалните зони. Поради разликата в релефа от южната страна, покривът на паркинга ще бъде по-висок от нивото на земята - предлага се да се срути и да се построят шест етажни обеми от апартаменти върху него.
Разположението на апартаментите е доста разнообразно: има много видове апартаменти с различни междинни пространства. Кадрите са скромни, което до голяма степен се компенсира от обмислени оформления и много светлина: первазите на прозорците са ниски навсякъде, има много „френски“прозорци с балкони. Входовете са разположени предимно в двора, но ъгловите Г-образни секции са получили втори стълби, до които се стига от улицата.
А архитектите са предвидили още една интрига за жителите на Калуга. По предната фасада, на корниза, те предлагат да се издигнат скулптури - паметници на забележителни личности. Кой точно ще бъде удостоен да бъде увековечен на фасадата на жилищния комплекс, авторите оставиха на гражданите да решат. „Е, да, това е толкова малка провокация“, не отрича Александър Асадов. - Ще бъдат ли конкретни хора или някакви алегории, велики хора или обикновени жители на града, наши съвременници? Ние нямаме планове, това е елемент от проекта, който все още ни е непознат. Очакваме интересни дискусии! Е, като се има предвид, че един от авторите на проекта, Карън Сапричян, е не само архитект, но и скулптор, не е нужно да се притеснявате твърде много за артистичната страна на „Х-елемента“.
P. S. Александър Асадов и Карен Сапричян изказват своята благодарност
на архитект Пьотр Завадовски за увлекателни разговори за архитектурата, благодарение на които в голяма степен се роди решението на този проект.
