Най-близо до завършване, планирано за октомври 2010 г., е изложбеният павилион Resnick в музея LACMA в Лос Анджелис. Пиано е отговорен за обновяването на целия разпръснат музеен комплекс и там през 2008 г. се отварят две от неговите сгради - Музеят за съвременно изкуство Brod и фоайето на BP. Сега говорим за едноетажен, квадратен павилион за временни изложби с площ от 4 180 м2. Неговите фасади ще комбинират травертин и стъкло; покривът ще бъде оборудван със соларна филтрираща система, типична за сградите Piano. Безплатният план ще ви позволи да организирате там едновременно една експозиция и няколко различни изложби едновременно. Скромният външен вид на сградата отвън ще бъде оживен от огромни въздуховоди, боядисани в ярко червено. Павилионът Резник ще представлява ключова част от втората фаза на реконструкцията на музея, но трябва да се отбележи, че в момента Питър Цумтор работи по нова стратегия за тази реконструкция: директорът се е променил в LACMA и очевидно не го прави планирайте по-нататъшно сътрудничество с Piano.
Въпреки това, два други музейни проекта на този архитект, и дори по-престижни от Лос Анджелис, наскоро получиха нов тласък за развитие. Ръководството на Музея на изкуствата Kimbell в Тексас, чиято основна сграда - шедьовър на късния модернизъм - е построена от Луис Кан, обяви намерението си да започне изграждането на нова сграда, проектирана от Ренцо Пиано в края на лятото на 2010 г., и да я отвори през 2013. Това е конструкция с площ от почти 8000 м2, разположена на 30 м от съществуващата конструкция: те ще бъдат разделени от правоъгълно езерце. Новото крило ще се състои от два облечени в стомана галерийни блока, свързани със стъклен вестибюл. Полуподземно разширение с аудитория, библиотека и допълнителни изложбени зали ще се появят зад него.
Третият проект е нова сграда за музея Уитни в Ню Йорк до парка High Line Flyover. Настоятелството на институцията взе окончателното решение за възможно най-ранното започване на строителството: новата сграда трябва да отвори врати през 2015 г. Непосредствено преди това имаше остра дискусия дали изобщо да се построи нова сграда или да се построи до съществуващата сграда на Марсел Бройер на Медисън Авеню, на мястото на жилищните сгради на музея. Но филантропите се съгласиха, че бившата индустриална зона, където се намира High Line, има по-голям потенциал от "статуса" Madison Avenue. Освен това беше решено, тъй като за институцията ще бъде трудно да поддържа и двете сгради, да сподели старата си сграда с Метрополитен музей: последният току-що е планирал реконструкцията на съвременни художествени галерии и новите площади няма да пречат на това. Междувременно, по проект на Пиано, ще бъде издигната седеметажна сграда „зиккурат”, облечена със стоманени панели; там, на площ от 18 000 м2, ще има изложбени зали, реставрационни работилници, образователен център и много други.
Пиано се занимава и с реконструкцията на музея на Изабела Стюарт Гарднър в Бостън, което изисква съдебно решение: в нейното завещание от 1924 г. колекционерът поставя задължително условие - да запази непокътнати не само колекцията си и сградата, която е построила за него, но дори схемата на изложение във всичките му подробности. Съдът призна, че за нормалното развитие на музея е необходимо да се изгради ново крило с изложбени галерии, аудитория (музеят е известен със своите концерти), образователни аудитории, оранжерии и др. Строителството започва в края на 2009 г..
Като се има предвид, че общият брой на музейните проекти на Пиано в САЩ е надхвърлил десет и той вече е реализирал много от тях, изразът Умора на пиано се появява в местната преса - като „умора от музея” или умора от зрението и шума. Всички негови проекти са с много високо архитектурно качество, но тънкостта (и чувствителността) на подхода му понякога работи за сметка на индивидуалността на сградите. Например, това се случи с завършените му (и, изглежда, и бъдещи творби) в Лос Анджелис и до известна степен - в Чикаго. Но популярността на пианото сред културните институции се обяснява не само с консерватизма на техния вкус и нежеланието да експериментират. В случая с първите три проекта, описани по-горе - в Калифорния, Тексас и Ню Йорк - той беше поканен да си сътрудничи след провала на няколко предишни планове за обновяване. Покровителите на настоятелството, градските власти, държавните агенции и обществените организации за защита на наследството и гражданите, които просто живеят в квартала на нова сграда, се придържат към собственото си мнение, а оригинален, необичаен проект е много по-труден за изпълнение от класически и сдържан.
Всеки харесва пиянството, поради което работи там, където преди не е успявал, например Рем Колхаас (Уитни и LACMA). Но трябва да се разбере, че остротата на „политическата“ситуация около проекта несъмнено засяга самия архитект, който не се отразява най-добре на работата му. От трета страна, дори и най-лошият проект на Ренцо Пиано е много по-добър от най-успешните творби на значителна част от архитектите - следователно, човек не може да не заподозре „уморените“от него, че са писнали и разглезени.
