Историята на проекта за жилищен комплекс в Одинцово започва едновременно с историята на комплекса Aquareli в Балашиха - по време на кризата от 2008 г. Тогава компанията Tekta не се страхува да стартира два големи проекта наведнъж и се обръща към бюрото на Ostozhenka. И двата комплекса са пуснати успешно в експлоатация днес и освен това неведнъж са отбелязвани като образцови модерни жилища, които отговарят на всички основни принципи за създаване на висококачествена градска среда. Само един пример: на Arch Moscow-2014 и двамата бяха сред двадесетте най-спешни проекта в кварталите на Русия.
И в двата случая се изискваше да се строят жилищни комплекси с много впечатляващи размери на ограничена площ. „Основната задача на подобни проекти е борбата с прекомерността - казва Александър Скокан. - Стремим се да направим гигантска сграда приемлива за мястото си, като използваме различни техники: арки, цветни петна, работа с мащаб и силует … Това са композиционни, пластични техники, от тяхното използване. къщата не става по-малка, но можете да получите интересни пространствени ефекти, които могат да съживят скуката на съвременното строителство. Струва ми се, че пространството на двора на къщата в Одинцово се оказа интересно и дори очарователно благодарение на гигантските си арки”.
Мястото, на което е построена къщата, е територията на бившето автобаза на входа от Москва към Одинцово, вляво от магистрала Можайск, където разпръскването на вили е заменено от високи жилищни райони. Мястото благоприятства създаването на забележителна сграда тук, един вид входен знак, солиден и запомнящ се, показващ промяната на мащаба на селото в градския, който се провежда тук.
От гледна точка на методите за планиране на строителството, проектът следва принципите на кварталното развитие - не е изненадващо, че той случайно представя този популярен жанр днес в Arch Moscow. Корпусите, издигнати на общ стилобат на едно ниво от земята, "обхващат" трапецовидна зона по периметъра. Един от тях, най-дългият, фиксира границите от североизток и северозапад, образувайки почти прав ъгъл по улица Вокзална и магистрала Можайск. Вторият - прераства в непревземаема стена на западната граница на обекта. Третата сграда, най-компактната, заема позиция от юг, оставяйки отстрани широки проходи към двора, подредени върху стилобата.
Интересно е, че вътрешният двор тук е двустепенен, дори не е вътрешен двор, а вертикална конструкция: горният, зелен и тих, е просторно разположен на покрива на стилобата, а долният е суетен, с цяла система от алеи и улици, една от които прорязва направо през комплекса, скривайки се вътре. Това решение позволи значително да се спаси територията, която първоначално, както и почти винаги, не беше достатъчна за толкова голям жилищен район. В допълнение, чрез повдигане на двора с един етаж, беше възможно почти напълно да го освободите от автомобили, осигурявайки само противопожарни проходи, простиращи се по външната страна на сградата - под зрелищните конзоли на сградите.
С доста просто и лаконично оформление първото нещо, което забелязвате, когато разглеждате новопостроения комплекс, е невероятно сложният му силует с разлика във височината от двадесет и четири до седем етажа. Авторите казват, че възникналите различия са отговорът на задачата да се спазват нормите за изолация, осигурявайки необходимото количество светлина както на жителите на новия комплекс, така и на жителите на съседните къщи. Но тук владетелят на изолацията беше един от инструментите за проектиране. В резултат на това в частта, където жилищните пететажни сгради са почти близо до площадката, височината на новите сгради бързо намалява до седем етажа. От страната на улица Вокзална, където на известно разстояние от строителната площадка има три дванадесет етажни сгради, границата на комплекса е оформена от счупен, стъпаловиден блок, чийто въздушен контур следва слънчевите лъчи, така че за да не замъглява съседите.
Авторите също така измислиха начин да осигурят точното количество светлина за апартаментите във вътрешния двор. Очевидно е, че намаляването на етажите значително е повлияло на общата продукция на квадратни метри. Загубата трябваше да бъде компенсирана: така възникна идеята да се работи с типологията на апартаментите. Вече писахме за това как архитектите на Остоженка са се справили с подобен проблем по време на строителството на комплекс Акварели. Тук беше намерено различно решение: за да се побере необходимия брой зони в определените размери, сградите, които фиксират разширените граници на обекта, бяха разширени до двадесет и два метра спрямо обичайните шестнадесет. Това беше възможно благодарение на дълбоки вертикални ниши, които прорязваха обема на сградите с големи стъпала по цялата им дължина. Около нишите са кухни, чиито прозорци са обърнати към двора, докато дневните и спалните получават максимално количество дневна светлина.
В допълнение към интересно типологично решение и необходимия "космически изход", беше възможно да се създаде много атрактивен външен, или по-скоро външен вътрешен двор, външен вид на сгради. Фасадите, обърнати към двора, благодарение на дълбоките прорези-ниши, са се превърнали в вид стройни кули с различна височина, образуващи частични и разнообразни сгради, в човешки мащаб. Ритъмът на стенния модел в комбинация с различните височини на обемите прави комплекса да изглежда или като гигантски орган с много тръби, или като естествени скали.
Комплексът изглежда особено красив и обемен на залязващото слънце, когато наклонените лъчи са един от основните инструменти за конструиране на форма, тук го смилат като скулптор с длето и рисуват фантастични дълги сенки по стените. С една дума: „Слънчев удар“, според подходящия израз на авторите, високо оценява съавторството на слънчевата светлина при създаването на тяхната архитектура.
Но те не са били вдъхновени от слънцето, а по-скоро не само от него. Любовта към руския авангард е ясно и отчетливо позната в целия образ на комплекса. Това се вижда в цветовете, традиционни за конструктивистите - сив, бял, червен краплак; и за ясна работа с форма, където се обръща специално внимание не само на обема, но и на празнотата. Гигантски „парчета“от тялото на сграда просто се отстраняват от нея, като например шестметрови конзоли, окачени над пожарни проходи или същите вертикални ниши. Оттам, от обемно-пространствения речник на конструктивизма и пропастта, възникнала между северозападните и западните сгради, през които като в дефиле плъзгащите се лъчи на залязващото слънце проникват във вътрешния двор. И това е поредният слънчев удар.
И най-забележителният елемент от поредицата кухини е огромна арка, която прорязва една от сградите, отваряйки гледка от двора към главната артерия на града - магистрала Можайск. Ъгълът на двадесет и четири етажната сграда висеше грандиозно във въздуха. Опората за него, в най-добрите традиции на безсмъртния руски авангард, беше наситено червен том - жилищна сграда, поставена вътре в тази гигантска арка, също боядисана в червено. Червената кутия е в червения куб. Този "червен крак" служи като условен знак за влизане в града - жив и запомнящ се.
„… Въз основа на опита на архитектите от 20-те години, използвайки техния език, ние се опитахме да разберем пространството по наш собствен начин, - казва Раис Баишев,„ За езика на архитектурата, живописта, скулптурата въздухът понякога е по-важен от тяло. Оттук се появиха огромни конзоли, голяма арка и „пролука“между телата, даваща правилното усещане за пространство."
Уличните фасади, вече ориентирани към градския мащаб, са решени по различен начин. Тук гладките и плътни повърхности на стените са практически лишени от всякаква пластмаса. Фрагментацията на възприятието се осигурява само от стъпаловиден силует и колористично решение, които позволяват да се избегне възприемането на обема като прекалено голям. Тъпият, но плътен сив цвят на коронната част на комплекса се слива с нюанси на синьо-сиво облачно есенно небе. Основното тяло на сградата, „обвързано“с линията на околните сгради, е проектирано в ненатрапчиво бяло. По този начин на фасадата се очертава ясна линия на хоризонта: всичко под него принадлежи на града, всичко над него принадлежи на небето.
Желанието да се изглади обемът, да се направи съизмерим не само с човека, но и с околната среда - в детайлите. И така, за да се улеснят масивните форми на основните обеми, са измислени ъглови прозорци и стъклото сякаш „прегръща“ъглите на сградата. И това е поредният поклон пред идеите на Баухаус и руския конструктивизъм. Много големи, от тавана до пода, квадратни стъклени отвори със същия размер задават метъра и ритъма, общи за целия комплекс, и освен това създават допълнителни възможности за интериорни идеи.
Цялата необходима социална инфраструктура е в стилобата, чието пластично и цветно решение се възприема не от отдалечени точки, а при приближаването му. На нивото на първия етаж, за разлика от плоските вертикални форми на жилищни блокове, фасадата на нежилищната част е проектирана възможно най-пластично. Изработен от цветно стъкло, той прилича на стилизиран, сюрреалистичен речен бряг, измит от буен воден поток, или фрагмент от скала с изпъкнали скали от яркочервени глинести … И това вече е водна линия, през която слънцето също се пробива през, "смачкване и люлеене на повърхността на широки езера" …
