Инсталацията трябва да е първата от поредицата зимни програми на Стрелка - както правилно отбеляза президентът на института Иля Околков-Ценциппер, когато анонсира изложбата, през лятото двора му се използва по-ефективно от всяко друго пространство в страната, „с възможното изключение на митническите коридори “. През лятото се провеждат лекции, прожекции на филми и други партита. През зимата тази забързана дейност отшумява: Стрелка се учи и двора остава под дъжда и снега. В този момент пространството му неизбежно и за съжаление губи от митническите коридори и, очевидно, за да компенсира по някакъв начин сезонната несправедливост, Стрелка излезе с много правилно нещо: всяка година да кани по един автор, канейки го да излезе със „символ на руската зима“за двора на стрелите … Проектът беше наречен „Хронология“(объркването започва тук, те сякаш мислят за зими, но в името е лято, но това е езиков проблем - хората работеха повече през лятото и смятаха годините за „години“, сега е обратното, но езикът не се е променил). Започнахме с поканата на Александър Бродски, което също е абсолютно правилна идея и абсолютно правилно решение.
Бродски, заедно с колеги от неговата работилница (Надежда Корбут, Кирил Ас и Дария Парамонова) направи инсталацията Teplyaki за Strelka. Уютното му име идва от много прозаична тема - от модерна строителна площадка, където сега е обичайно да се покриват фасади и основи на сгради със специални тъкани, за да се работи целогодишно. Темата за зимния подслон трябва да е близка до практичните архитекти, а задачата на конкретно „зимна“инсталация е решена идеално и хуманно. Като правило архитектите и художниците, ако по някаква причина трябва да говорят по темата за зимата, строят ледени скулптури и снежни къщи, повтаряйки грешката на Анна Йоанновна. Бродски постъпи по-хуманно: къщите му са топли и светят в тъмнината.
Пред трите входа на класните стаи на Стрелка той построи три доста големи преддверия, простиращи няколко слоя полиетилен върху дървена рамка. Във всяка от получените "веранди" има кутия от шперплат с изкуствен огън, направен от парчета бял плат, осветен от цветни лампи и издухан на топъл въздух. Въздухът едновременно отоплява помещенията. Всеки, който някога е учил някъде, фоайетата на „оранжерията“трябва да напомнят мрежа за пушене - най-приятното място във всяка образователна институция. Можете да пиете и там, което беше доказано при откриването на инсталацията на 27 декември, когато един от съавторите Кирил Ас лично готви и изсипва медовина за гости под виолетовата светлина на парцален огън. Изглежда, че Бродски е събрал всички „партийни“на летния двор в три къщи и по този начин е изпълнил основната задача - той е създал алтернатива на лятното забавление. Едва ли ще можете да гледате филм там, но е лесно да комуникирате.
Трябва да се каже, че прозрачните светещи къщи са една от любимите теми на Александър Бродски: очевидният предшественик на Тепляков е Леденият бар на язовир Пирогов (студена версия на зимната тема); по-малко очевидно - "Павилион за водни церемонии" (не толкова зимен, но свети чудесно през нощта). Изкуствен огън също се вижда от време на време у Бродски - например той е бил в глинена инсталация на изложбата „Persimfans“в Архитектурния музей. Светлината и огнището на Бродски, който се нарича или лиричен, след това камерен или домашен, се срещат почти през цялото време, под една или друга форма. Изглежда, че търси тази светлина, пали я навсякъде, където може, като турист на огън в гората, опитвайки се да стопли. В този случай светлината се оказа заглушена: или московските светлини бяха приглушени (около Стрелка, трябва да кажа, има непрекъснато осветление), или пространството на преддверието се оказа голямо. На тази инсталация липсва едно нещо, което обикновено е характерно за Бродски, неща - ръчно изработени. Бродски има следи от живот навсякъде: в гипсова глина и торбички за чай, в стари саксии и колела за велосипеди, разпръснати във Виенския архитектурен център, и дори в нехранителни продукти, които той не-не, и ще наводни своите произведения (макар и древни но живот). Творбите на Бродски са безкрайни суета, той ви кара да си спомняте, забелязвате доказателства за нещо, което е било, и в неговите инсталации то продължава да се изплъзва, изостряйки чувството за загуба. В този смисъл той е почти уникален художник за съвременна Москва, безкрайно се стреми да не запомня, а да обновява.
А за Стрелка направи изключение. По някаква причина тук не се усещат следи от живот (полиетиленът не се брои, той е преработен петролен продукт, за да се запазят следи от живот). Всичко е ново, няма намеци - но може би това не е случайно, може би тук е точно обратното - и "парниците" само чакат да бъдат изпълнени с живот, да пуснат нови разговори и хора. Хора, за които архитектите внимателно разпалват огньове, за да могат да се затоплят, когато идват от студената зимна Москва.
