Тази сграда на еклектичния музей, построена през 1889 г. (архитект Август Тиеде), е една от последните военновременни руини в района на Мите. Сега той е превърнат в хранилище за експонати на алкохолна основа, общият брой на които достига 1 милион.
Предпочитаното обозначение на източното крило изисква пълна защита на интериора от слънчевите лъчи. В същото време беше необходимо да се възстанови в достатъчна степен първоначалния вид на сградата, чиито фасади първоначално бяха оборудвани с големи отвори за прозорци със сводести краища. След разрушаването в началото на 1945 г. сградата губи покрива и междуетажните си подове, както и значителна част от източната и фрагменти от дворните фасади.
Архитектите решават да не възстановяват сградата в нейното „идеално“състояние, а да предприемат частична реконструкция, която напомня за външния й вид в миналото, вместо да я имитира в детайли. Оцелелите части от фасадите бяха възстановени, а отворите на прозорците бяха запълнени с тухли, практически неразличими от историческия материал. Изгубените части на стените са заменени с копия от сив бетон, точно копиращи вида на оцелелите фрагменти. За това бяха взети отливки от съществуващите части, въз основа на които бяха създадени пластмасови форми; в тези форми бяха изляти липсващите парчета от фасадата. В новите части, въпреки историческата идентичност на всички профили и дори зиданите фуги, отворите на прозорците също бяха оставени празни. Вътре има просторни стаи с 6 м високи тавани.
Архитектите признават, че са се ръководили от примерната реставрация на сградата на старата пинакотека в Мюнхен от 50-те години на Ханс Дьолгаст, който затваря пролуките във фасадите с тухлена зидария без мазилка. Но Роджър Динер отиде по-далеч от него: според него подобна „недовършена“версия дава възможност за по-нататъшно привеждане на сградата в „идеално“състояние, ако клиентите някога я пожелаят. Неговият подход завършва напълно реставрацията и не позволява да се променя нищо във външния вид на сградата: тя ще остане в този вид завинаги. В същото време, въпреки пълнотата, старите и новите части явно се различават по цвят и материал, което, от една страна, помага на зрителя, а от друга, поради най-фините детайли на новите секции, го обърква, като по този начин извежда сградата отвъд границите на ежедневието.