Днес феновете на съветската архитектура свързват името на Павлов, преди всичко, с такива сгради като Централния икономически и математически институт (CEMI), техническия център на Жигули на Варшавское шосе, Главния изчислителен център на Държавния комитет за планиране на СССР на проспект Сахаров. Всичко това несъмнено са емблематични произведения на модернизма, един вид икони и символи на този стил, но тяхната слава понякога засенчва мащаба на личността на техния автор и многостранността на неговия талант. Дори в анонсите на настоящата изложба, които се срещаха от време на време в Интернет, нейният герой се появи като „архитектът на„ втората вълна “на съветския модернизъм“, но за щастие самата експозиция изчерпателно представя всички етапи на Леонид Творчеството на Николаевич. Завършени и състезателни проекти, картини, скици и рисунки - имаше толкова много материали, че изложбата едва се вмести в апартамента на Музея на архитектурата. И въпреки факта, че разширената експозиция е съвпаднала със стогодишнината на Павлов, отбелязана през 2009 г., уредникът Анна Броновицкая реши да я организира не хронологично, а тематично. Този подход напълно се оправдава: всички най-значими сюжети за архитекта са структурирани и илюстрирани и събрани заедно, те образуват удивително ярък пъзел, чието име е щастлива творческа съдба.
Първата зала на експозицията е посветена на самия Павлов и града, в който майсторът е живял и творил. Тук са показани неговите автопортрети, биографични документи, таблети с цитати от известния „Архитектурен екстрем“, както и предложенията на архитекта от 60-те до 70-те години за преобразяване на столицата на съветската държава. Тези произведения са поразителни по своя мащаб, модернистичен обхват, свобода в работата със съществуващите сгради. По-специално, Павлов беше изключително притеснен от въпроса за транспортната инфраструктура, добре осъзнавайки темповете на моторизация на населението, той постави изграждането на пътища почти над всички останали аспекти от развитието на града. Именно от тези съображения архитектът решително прерязва Москва по оста север-юг с многолентова магистрала (в най-гъсто застроените райони трябваше да бъде издигната на опори) и в източната половина на града той проектира нов широк път - огледално повторение на Нови Арбат. Павлов предложи Замоскворечие да бъде напълно освободено от развитие (запазени са само някои от най-значимите паметници) и да се превърне в гигантски парк, в който ще бъдат разположени само няколко големи комплекса. И въпреки че днес подобен проект е доста шокиращ със своя радикализъм, изглежда много правилно, че изложбата започва с него - мащабите на личността на Павлов веднага се виждат. И тази скала е хипнотизираща.
Композиционният център на експозицията е Информационната зала, посветена на проекти от различни хранилища за данни, от библиотеки и редакция на вестник „Известия“(конкурсен проект от 1967 г.), до научни институти и изчислителни центрове. Павлов стана първият архитект в СССР, който проектира сгради за работа с компютри и намери много видим архитектурен образ за това най-загадъчно и „обещаващо“устройство на своето време. Пластмасовият аналог на компютъра се превърна в куб, поставен върху гигантски триъгълни подпори (самият автор ги нарича шеговито „адимарипс“, четейки противоположната дума „пирамида“) и „увит“в тесни ивици на прозорци, имитиращи низове от цифри и символи. Тази техника е разработена и „коригирана“от архитекта в проектите на всички изчислителни центрове, които той изпълнява по заповед на Държавната комисия за планиране, Централната статистическа администрация и Държавната банка на СССР. Изложбата включва многобройни скици, които ясно илюстрират процеса на търсене на изображение, станало канонично, платна на Павлов, посветени на изчислителни центрове, снимки на завършени предмети, направени специално за тази експозиция от забележителен архитектурен фотограф Юрий Палмин. Целият корпус от материали, посветени на CEMI, се намира в една и съща зала: планове, раздели, снимки. Има и модел на тази сграда, направен специално за изложбата, сякаш сгънат от две плочи-половинки: помага, поне в миниатюра, да се оцени цялата поезия на пластичния план на Павлов (в действителност е почти невъзможно да се види CEMI, както авторът го е замислил - от двете страни това е практически високи жилищни сгради, построени близо една до друга). А прочутото „ухо“на модела, между другото, прилича много повече на лента на Мобиус (както всъщност беше предназначена), отколкото в естествен размер.
„Информация“се помещаваше в най-голямата зала на Енфиладата, от която крилата на експозицията се разпръскват в различни посоки - други, не по-малко значими, но по-малко внедрени на практика теми от творчеството на Павлов. Той е свързан с главното стълбище и първата биографична зала от „Театър“, „Транспорт“и „Дворец“, а на отсрещната страна има „Памет“и „Ленин“.
Темата за транспорта в творчеството на Павлов се появява два пъти - в края на 40-те той проектира метростанции (Добрининская, по-късно - Серпуховская и Нагатинская), през 60-те години - първите бензиностанции в Москва. И ако изчислителните центрове превърнаха Павлов в „основния в науката“, то прочутият „триъгълник“на работилницата на Варшавското шосе и техническия център „Кунцево“му осигуриха статута на създател на красив мит за автомобила на хората и неговата достъпност. Разбира се, при откриването на изложбата беше много казано за факта, че днес триъгълната призма, надвиснала над стилобата, е под заплаха от пълно унищожение (градът възнамерява да изгради търговски и развлекателен център на кръстовището на Московския околовръстен път и Варшавское шосе). Те предизвикват безпокойство за съдбата на този обект и неговите фотографии - „триъгълникът“е плътно застлан с билбордове от различен калибър и, разбира се, не звучи с пълна сила.
"Дворци" и "Театри" са колекция от проекти, които, уви, не са били предназначени да бъдат реализирани. Това обаче не намалява значението им за историята на съветската архитектура - много от идеите и предложенията на Павлов бяха активно подхванати от колегите му в работилницата и разпространени в целия Съюз. Най-яркият пример за проект, който с леката ръка на Павлов стъпва в масите, може би трябва да се счита за кино с две зали с 4 хиляди места. На изложбата той е представен не само в скици, но и в оформление, благодарение на което този проект може лесно да бъде разпознат дори от тези, които слабо се интересуват от Леонид Николаевич и неговото време. Прозрачният обем е покрит със сводест покрив, стърчащ над входа под формата на силно удължен и ефективно извит навес. В това ясно и звънливо решение от края на 50-те години почти всичко беше нечувана свобода - както взаимосвързаността на интериора с външната среда, така и разрезът, направен на страничните фасади - но такава фигуративна смелост лесно преодоля бариерите на конвенциите и предразсъдъците. Още през 1961 г. в Москва е построено кино "Русия" (сега "Пушкински") - почти пълно копие на проекта на Павлов. И колко "вариации по темата" са внедрени в други градове на страната, вероятно нито един архитект няма да може да изчисли.
И въпреки че експозицията не е изградена според хронологичния принцип, залите „Памет“и „Ленин“съвсем логично се оказват окончателни. През 70-те години, във връзка със стогодишнината на водача, Лениниана се превръща в водеща тема в творчеството на Леонид Павлов, а музеят в Горки се превръща в последната му голяма завършена сграда. Обектът, който поради своята монументалност, експресивност и парадокс е малко вероятно да намери достоен мач в музейната архитектура на 20-ти век, самият архитект нарече „моят Партенон”. След като реализира в края на живота си страстната си мечта да построи сграда в изключително природна среда, Леонид Павлов едновременно успя да създаде едно от първите произведения на съветския постмодернизъм. В този момент той беше малко над 70 години, но без колебание се зае с развитието на художествения език на новия стил и успя. Изглежда, че тази откритост и лекота е била основната творческа тайна на архитекта Леонид Павлов, който е уловил в своите творби не само образа на епохата, но и основните й постижения и надежди.