Строгино е един от най-отдалечените жилищни райони на столицата, където гъстите сгради са щастливо съчетани със зелени площи и спираща дъха панорама на река Москва. Районът се измива от три страни от река Москва, а на запад граничи с Московския околовръстен път. Строгино е построен в края на 70-те години по един план и днес е изцяло осеян с жилищни кули с многодостъпен достъп в бяло-сини или бяло-зелени цветове - архитектите се опитват да подчертаят близостта до зелени площи и вода, но те прекалиха малко, така че в химна на квартал Строгино, посочен като „белия остров Москва“. Това не означава, че модерното жилищно строителство напълно е заобиколило тази област. Именно в Строгино например се изгражда „Амбър сити“, проектиран от Дмитрий Александров, и някога широко рекламираната „Олимпия“на концерна „Крост“. Вярно е, че и двата обекта се строят по-близо до булевард "Маршал Катуков", тоест до входа на квартала, докато покрайнините му все още са недокоснат резерват от жилищна архитектура от 1970-1980-те години. Архитектът Алексей Бавикин ще трябва да промени тази ситуация с проект за 24-етажна жилищна сграда на улица Исаковски - маршрут, който обикаля полуострова в квартал Строгино и служи като граница, разделяща жилищните сгради от крайбрежната зеленина.
Според Алексей Бавикин той от самото начало е решил, че къщата трябва да бъде забележима. „Няма къде да се имитира!“- обяснява архитектът, припомняйки живо своето първо запознаване с монотонната панорама на белите паралелепипеди. Първоначално инвеститорът е планирал да се ограничи до 14-16 етажа, но архитектът е успял да го убеди, доказвайки, че новата къща трябва да бъде направена много по-високо от околността, така че да се превърне в пластичен акцент на панелната площ, „високо издигане доминиращо”. Между другото, това е една от любимите техники за градоустройство на Алексей Бавикин - в центъра на града архитектът се стреми да зашива добре дупките на историческите сгради и по-близо до покрайнините, където, строго погледнато, няма какво да се шие, където целият контекст се състои от, относително казано, дупки, той изгражда доминиращи кули, привличайки гледки от разстояние и маркирайки района с тяхното присъствие.
Увеличението на етажите доведе до предсказуеми технически и икономически трудности, по-специално възникна въпросът как и къде да се поставят всички места за паркиране, необходими за толкова голям брой апартаменти. За да направят това, архитектите проектираха тристепенно автоматизирано паркиране от тип касета - „усукаха го“, както се казва, което означава дългите и болезнени изчисления, които трябваше да бъдат направени.
Визуално къщата се състои от три части с коренно различна пластичност и текстура. С лице към центъра на града с обем, облицован с матови панели от слонова кост. На пръв поглед може да изглежда, че те отразяват и развиват темата на околните сгради, сякаш кулата е елемент от индустриалното жилищно строителство, само с необичайно голям мащаб. Като погледнете отблизо, виждате три остри перваза и заобляне - това е като вертикално стълбище в три стъпки. Пластичността на фасадата сякаш се проявява в процеса на гледане, оказва се сложна и скулптурна, триизмерна. И става очевидно, че Бавикиновата къща едва доловимо намеква за къщите на околната среда, като в същото време показва с порядък по-добро качество, включително качеството на формата. Штукатурата, заострена, „разслояваща се“фасада (слоевете ще бъдат особено ефективни, когато се движите с кола с кола) - вероятно съдържа друг контекстуален намек - варовиковите отлагания в тази област, които все още стърчат на слоеве по бреговете на река Москва в Строгино … И накрая, сивите ивици се проследяват асиметрично на белия фон: отдолу се удебеляват, а отгоре стават по-оскъдни - като геометрично абстрахирано изображение на черни белези върху брезовата кора. Следователно фасадата прилича на двете стъпала на крайбрежни варовикови отлагания и в същото време - като малка брезова горичка; всички тези живописни подсказки, разбира се, не са буквални, но са лесни за четене, докато се гледа сградата. Но самият Алексей Бавикин, коментирайки сложната стъпаловидна форма на фасадата, казва, че това е необходимо не само за визуално разнообразие, но преди всичко заради спазването на стандартите за изолация, както и за проектиране на апартаменти с най-много удобно оформление.
Фасадата, обърната към Московския околовръстен път, е пълната противоположност на светлинния обем: това е гигантски лист от лъскав жълт метал: бетон, покрит с позлатен алуминий и заточен, за да имитира формата на метална плоча. На около две трети от височината на къщата плочата постепенно се отклонява от вертикалата, разширявайки обема на къщата, а на върха се превръща в наклонен козирок, покриващ кулата с елегантен килевиден контур - нещо като гигантски жълт лист, който е кацнал на покрива; или е жълта корона - корона за "брезови стволове" с бял обем. Оттук и името на къщата - "Златна есен": козирка с форма на листа, златна стена, която свети ярко жълто при всяко време.
Разстоянието между бялата и жълтата фасада е запълнено със стъкло. Тук има лоджии на апартаменти, половината с лице към река Москва, другата половина с лице към жилищната зона; но мезонетите на върха имат тристранна гледка - очевидно целият град ще се вижда оттам, дори в посока Московска област през жълтата фасада са прорязани големи прозорци. Стъклената маса, облицована с алуминий, се възприема отвън като трети вид материя, залепваща заедно релефен лек "каменен" обем с тънък грациозен "метален" лист, нарастващ от всички страни с петна от прозорци и ивици от лоджии. Камък, стъкло, метал - трите основни елемента на архитектурата в тази къща са се изолирали, създавайки три слоя, които са здраво свързани помежду си.
Тази комбинация от многоцветни и многофактурни маси, някъде нарастващи, някъде насложени една върху друга, е една от любимите техники на Алексей Бавикин, датираща от търсенето на групата ASNOVA. Друга любима тема на архитекта са дърветата, появили се в Брюсовото платно под формата на тополови стволове, покрити с каменна шуба: тук те се изкачиха до самия връх и се превърнаха в снопове метални подпори, които поддържат златния покрив, който защитава мезонета тераси от дъжд. И ако в Bryusovoy каменни дървета се разклоняват точно по фасадата, а живи дървета растат във вани над тях (по-късно те са заменени с пластмасови), то на мястото на каменните „тополи“има гигантска бяла „бреза“, вместо живи дървета отгоре има метални, а над тях - самотно, но много голямо жълто есенно листо.
„Листът“трябва да се спомене отделно. Той, като че ли, покрива къщата от Московския околовръстен път, от една страна, сякаш защитава нейните бъдещи жители от детето и суетата на областната магистрала, а от друга, гордо представя на всеки, който се озове на границата на града и региона: Москва е златоглава. Ако погледнете от река Москва островилия лист, висящ над светлата каменна кула, става ясно, че не произхожда от дъбови дървета и кленове - това е златен купол, само плосък. Не купол, разбира се, но неговата метафора, проекция, която въпреки това, като голяма златна стрела, сочи точно към Кремъл, което недвусмислено показва, че „белият остров“на Строгино е и Москва.
