Сградата се нарича мултифункционален център, което е донякъде вярно, но строго погледнато, дори преди 5 години щеше да се нарича просто „офис“. Изгражда се за офиси от клас „А“, но освен действителните работни помещения ще има кафене, магазин, фитнес център, зона за отдих и, разбира се, паркинги. Всичко е за служители, от които са малко и много - 512 души. С една дума, местен офис рай, където всичко е за комфортна работа и релакс, но сякаш без излишен лукс. Най-общо казано, виждал съм няколко московски проекта, които биха паснали толкова добре на това име - „клас„ А “.
Това е обикновен 12-етажен паралелепипед с размери приблизително 40 х 40 х 25 метра, разположен в средата на зелена зона, отстъпена от червената линия на две улици, на кръстовището на която има площадка - напрегнатата магистрала на проспект Ленински и ул. Удалцова. Повече от половината от парцела е отреден за озеленяване, тревни площи, храсти и дървета, включително "буфер", отделящ сградата от жилищната сграда. Тоест, сградата не расте над всяка мярка нито над, нито под земята.
В крайна сметка кои са многото московски проекти, които вече са станали обичайни? Много от тях се стремят да заемат изцяло цялата територия, засаждайки дървета, за да "компенсират" покрива. Други, малко по-скромни, се държат прилично над повърхността, но заемат цялата площ на сградите под земята - като каменни дървета, поставят бетонните си корени далеч отстрани. Няма нито едното, нито другото, нито третото - покривът е неизползван, без висящи градини. Подземният паркинг е само на няколко метра по-широк от видимата част.
Интериорът също изглежда семпъл и естествен. В средата има асансьори и стълби, наоколо, до прозорците - офис помещения. Стълбовете са тънки, притиснати обратно към стените, те не пречат на нищо - работното пространство остава свободно и може да бъде организирано, както искате. Изглежда като обикновена офис кутия. Директен, строг, скромен. Без излишна алчност до квадратни метри и без „излишни украшения“. В същото време има достатъчно всичко, което е необходимо за комфортна работа, включително паркинг и зони за отдих. Какво е намек за, да кажем, умерено богатство под мотото - всичко, което е необходимо за живота, е тук, но нищо повече. Не лукс, но сдържана такава солидност.
Същото отношение към живота може да се прочете - практически на пръв поглед - по фасадите на сградата. Те съчетават чистата облицовка от благороден жълтеникав варовик със стъкло от пода до тавана. Камъкът и стъклото се редуват в спокоен вертикален ритъм, образувайки „прозорци“и „стълбове“със същата ширина и удължени пропорции. Но междуетажните пръти са завършени с камък не на всяко ниво, а през един етаж. Това е добре позната оптична техника - визуалното възприемане на мащаба се променя едновременно в две посоки: къщата изглежда малко по-малка (6 етажа вместо 12), но по-монументална (етажите са по-големи). Само тук той е съчетан с много строго разделение на фасадите - което го прави напълно несъмнено: има ефект, но откъде идва, не се досещате веднага.
Вторият метод - всички вертикали, както каменни, така и стъклени, са поставени под лек ъгъл. Повърхността на фасадата става назъбена, пилираща и всъщност престава да бъде самолет. Лекият ъгъл на въртене напомня полуотворено крило на прозореца - или капаци. Нещо повече, и двете са верни, тъй като каменните стени са покрити с прост релеф от хоризонтални ивици, в този случай рязко напомнящи на капаците на традиционните европейски щори. Това, което ни спасява от пълна имитация, е, че всички равнини - и стъкло, и раиран камък - са обърнати в една и съща посока. Така че всичко заедно изглежда по-скоро като система от гигантски щори, изградени между каменни „релси“- може да си помислите, че това е такава механична фасадна система и че вътре има един вид лост, който може да завърти всички равнини, отваряйки и отваряйки фасадата. Всъщност няма лост, фасадата е абсолютно статична, тя е двойна и дори няма отвори на външната повърхност. Фасадата е двойна, енергийно ефективна, а външното й стъкло е високо 6 метра без шев. Пред нас е образ на механична система или дори умерено обобщен намек за нея.
И накрая, третата и най-забележима техника. Това е свързано не само с повърхността, но и с обема. Кутията не е много проста. В единия ъгъл - и не с лице към кръстовището, а към колите, движещи се по проспект Ленински (което е логично) - има стъпаловиден перваз. Освен това е трудно да го наречем еркер, въпреки че еркерът, разбира се, е сред далечните роднини на тази форма. Както и конзолата.
Във второто ниво (обединяващо 3-ти и 4-ти етаж) виждаме ъглов перваз, окачен над долните етажи. В централната му част между стъклените стъкла няма каменни стени, а отвън има уголемено подобие на класическия авангарден ъглов прозорец, обичан от архитектурата. Вътре има панорамен витраж от пода до тавана, светла церемониална стая. Това работи добре за офисите на директорите и заседателните зали. Освен това, където конзолата излиза от основния обем, се появяват каменни „капаци“и повърхността се огъва. Первазът не е твърд, но гладък, обръща каменната междуетажна „релса“, отразява се от зигзага на „инкрустираната“фасада. Ако говорим за имитация на механична повърхност, всичко е логично. Просто искам да видя, че вратите на прозорците ще следват ръководствата, като дрехи в автоматичен гардероб.
Отгоре, с всяко ниво, первазът става по-широк и на самия връх вече заема по-голямата част от дължината на фасадата. Сякаш вълна премина през строга, механична повърхност и къщата започна да се "раздалечава". Последното - относно плъзгането - има всички основания, тъй като техниката, освен пластичния ефект, има и практически смисъл - печели малко повече квадратни метра, висящи над мазето с конзоли.
Разглеждайки тази сграда, е лесно да се направят паралели с други произведения на SPeeCH, както и с проекти в Санкт Петербург, в създаването на които участва Сергей Чобан. Раирани бели и каменни имитационни щори могат да бъдат намерени в наскоро завършената Къща край морето. Зигзагообразни стени, подобни на замръзнал механизъм - в къщата на Одеса (въпреки че там те изглеждат напълно различни). Преобладаването на камък, съчетано с пропорции, датиращи от Арт Деко - в комплекса на Озерковската насип. Редовете от вертикални прозорци са във византийската къща. Разглежданата сграда се вписва добре в този ред и представлява друг клон във формирането на „московския стил“на SPeeCH.
Всъщност е много интересно да се наблюдава как, дори в относително скромна сграда, поне в мащаб, се отразява процесът на формиране на разпознаваем архитектурен език. Процесът, който очевидно протича съвсем смислено, целенасочено и е свързан с желанието да се разработи стилист, подходящ за всеки град. С други думи, във всеки проект има търсене не само на изображение, което е подходящо в този случай, но и на стила на работилницата, който е подходящ за даден град. Търсенето на форма се извършва едновременно на няколко нива - частно и общо. Степента на новост на всеки мотив изчезва на заден план - по-важно е как той се вписва в цялостната картина, както и какво може да ни каже тази картина. Оказва се, че всички части изглежда са известни и цялото е ново. Доста класически подход към архитектурата.
Какво възниква тук, в сградата на Ленински проспект? Сградата прилича на вкаменен механизъм, като ремъци от конвейери, подредени един върху друг, „носещи“прозорци в себе си. Образът на механизма е, както знаете, тема, обичана от конструктивистите, но никога изразена по този начин от тях. Тоест, това е една от любимите теми на радикалния модернизъм. В същото време камък, псевдо капаци и пропорционална конструкция правят къщата почти консервативна. Оказва се сплав, в която поддръжниците на техническия радикализъм и каменния традиционализъм - и двамата, ще намерят нещо за себе си. Това е, ако се вгледате внимателно, разбира се. И на най-високото, повърхностно ниво на възприятие имаме пред себе си спокойна, деликатна и уважавана архитектура. Но какво има - проектът показва европейска последователност и точност. Служителите на близкото германско посолство със сигурност биха го харесали.
