Кураторът на биеналето Аарон Бецки зададе трудна тема. Никой наистина не го разбира, оттук и разнообразието от решения. Цветя и зелеви лехи се редуват с редици книги и компютри, картини с инсталации, дизайн на мебели с озеленяване. Някои павилиони са почти празни, оставяйки място за смислени интерпретации. Думата отвъд боли окото, защото всеки път е очевидно, че се появява по някаква причина, но по-специално с цел изграждане на връзка с мотото на Биеналето.
В такава ситуация журито (което се състои от петима души: Паола Антонели, Макс Холейн, Джефри Кипнис, Фаршид Мусави и Луиджи Престиненца Пуглиси), вероятно беше трудно да определи своите предпочитания. Обявените вчера три нови лауреати (два златни лъва и един сребърен) съвсем очевидно се нареждат в един ред. Всичко това са много лесни, почти детски проекти.
Златният лъв за националния павилион бе присъден на полската експозиция, наречена „Хотел Полония: задгробният живот на сградите“. Няколко нови и добре известни сгради в Полша са изобразени с променена функция в изящни и забавни колажи. Гигантски храм, превърнат в аквапарк, офис центърът на Норман Фостър - в затвор, крави обикалят летището. Стъклената кула е превърната в надгробен камък: към нея са добавени релефи, а отгоре е изобразено дъното на ръждясал надлез, сякаш 40-етажният гигант е станал миниатюрен. Което напомня един от филмите на канала National Geographic за живота на земята след хората или просто фантастичен филм. Всичко заедно е доста забавно, ако не и готино. Идеята на Аарон Бецки за архитектурата, която надхвърля понятието „сграда“, е обърната отвътре - тук сградите са извадени от функциите си, а авторите откровено си играят с думи с абстрактен кураторски девиз. Всичко би било наред, но малко леко - но душата и главата почиват.
Сред проектите на видни автори, изложени в Арсенал и предназначени да интерпретират зададената от куратора тема под формата на инсталации, журито избра малък, лек и ярък - няколко скулптури на Грег Лин, сглобени от пластмасови детски играчки, нарязани на парчета, преплетени в неразбираеми и не лишени от сюрреалистичен привкус на композицията. Авторът ги нарича прототипи на мебели, но ясно се вижда, че тези мебели са залепени от пластмасови люлеещи се столове, патета и патладжани.
Третият - не златен, а сребърен и младежки - отиде на щанда на Elemental на чилийски архитекти. Това са ембрионите на крайградските социални жилища, израснали от съвместната работа на архитекти и бъдещи жители. Доколкото може да се разбере от изключително лаконичната и лоша експозиция, архитектите раздават сканирани хартии на жителите - модели на бъдещи къщи - и им дават възможност да създават в строго определени рамки - да рисуват прозорци, където искат, и да боядисват бъдещи фасади с моливи в цвета, който харесват. Следователно една трета от стойката се състои от боядисани фасади, другата е лаконични хартиени кубчета, а третата е атракция, която ги свързва. Разглеждайки стереоскопични окуляри от хартия, можете да наблюдавате различни етапи от реализацията на идеята, които упорито завършват в червен кадифен интериор. Щандът се намира в Джардини, в италианския павилион, посветен на архитектурни експерименти, на третия етаж (трябва да се изкачите два пъти по стълбите), той е малък и труден за разглеждане - вероятно толкова скромен, колкото въпросните чилийски предградия.
Така, съдейки по избора на журито на биеналето, архитектурата, освен сградата, се състои от: шеги, мебели за играчки и боядисани къщи. Може да се мисли, че от несигурността на дълбока тема, архитектите изпаднаха в детството, станаха спонтанни и накрая постигнаха свобода на творческото изразяване. Вероятно ще се отворят нови хоризонти.
