Чуждата архитектура дойде в Русия. Всъщност той почти винаги е създаван тук по един или друг начин. Сред емблематичните структури, построени в Русия от чужденци, катедралата "Успение Богородично" (Аристотел Фиорованти), катедралата "Петър и Павел" (Доменико Трецини), катедралата "Св. Исаак" (Огюст Монферан), Болшой театър и манеж (Осип Бове), Александринския театър (Carlo Rossi), Смолният институт са широко известни (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) и много други.
Днес повече от всякога по света се говори много за архитектурата. Необичайни форми на сгради, изграждане на нови градове, екологични проекти и нови рекорди за високо строителство … В Русия (и в такива развиващи се страни като Китай и Индия) нараства загрижеността за друга тема - ролята на чуждестранните архитекти в проектирането на най-престижните частни и обществени поръчки. Руснаците имат право да мислят. Ще доведе ли тази тенденция до загубата на вековни пластове на местния културен контекст? Чуждестранните архитекти, някои от които никога не са били в Русия или само мимолетно тук, способни ли са да създават одухотворени, а не бездушни, макар и блестящи проекти? Ще доведе ли вносът на дизайнерски идеи до ерозия на собствените амбиции в архитектурата? И накрая, няма ли новите символични сгради, предложени от западните архитекти, да намалят достойнството на Русия като независима интелектуална сила?
Сред чуждестранните архитекти, практикуващи днес в Русия, са звездите от първа величина. Непосветените все още не са разбрали разликата между такива архитектурни движения като модернизъм, постмодернизъм и деконструктивизъм, но сега руснаците знаят имената на британския Норман Фостър и Заха Хадид, французина Доминик Перо и холандеца Ерик ван Егерат. Всички те строят важни градски и културни комплекси, които ще се превърнат в символи на новата Русия през следващите години.
Ето защо в руския павилион на XI Архитектурно биенале във Венеция руските проекти на чуждестранни архитекти са широко представени заедно с проекти на най-добрите руски архитекти.
Обсъдих тази интересна характеристика на предстоящата изложба с някои чуждестранни архитекти, практикуващи в Русия. Те ме поканиха на техните работилници в Ню Йорк и Лондон, където говорихме за руския опит на архитектите, тяхната визия за съвременна Русия, за влиянието на руското училище върху тяхната работа, за това какво руснаците трябва да научат от чужденците и наистина за архитектура, толкова различна и неразбираема. Веднага трябва да се отбележи, че тези чужденци са много пъстра група архитекти и би било погрешно просто да разделим експозицията на руския павилион на нашата, а не на нашата. По този начин нюйоркските архитекти Томас Лизър, Рафаел Виньоли и Гаетано Пеше са родени и израснали извън Съединените щати, докато практикуващите в Лондон Дейвид Аджайе и Заха Хадид са били далеч от Великобритания. Произведенията на тези архитекти обаче са част от културата на страните, в които живеят и практикуват днес. Бих искал техните сгради в Русия да станат неразделна част от националното наследство на Русия. Няма смисъл да противопоставяме едни архитекти на други. В крайна сметка всички те работят за доброто на Русия и това е основното.
Григорий Ревзин, уредник на руския павилион, реши да подреди архитектурни модели на руски и чуждестранни проекти на огромна шахматна дъска. Изглежда, че подобна символична игра се играе не от архитекти или от държавите, които те представляват, а от реални обстоятелства и сили - бюрократични, социални, градоустройствени, пазарни, амбициозни, патриотични и т.н. Архитектурните оформления, като шахматни фигури, напредват, отстъпват, движат се по диагонал, замък, дама или дори напускат полето, олицетворявайки бързо променящия се пейзаж на модерното озеленяване в Русия.
През последните години в Русия се строи много. В цялата страна, и особено в столицата, се наблюдава голям строителен бум. По-голямата част от проектите се изпълняват от местни архитекти и само малка част се правят от чужденци. Съотношението на проектите, представени на изложението - 50 към 50 - показва, че в Русия съществува сериозна загриженост относно прекомерната роля на чужденците в строителството. По-скоро тази загриженост не е свързана с техния дял на участие, а с факта, че именно чуждестранните бюра са получили много от най-престижните поръчки в страната. Норман Фостър строи най-високата сграда „Руската кула“и подготвя проект за реконструкция на Музея на изящните изкуства. Пушкин и възстановява Нова Холандия в Санкт Петербург. Втората сцена на Мариинския театър ще бъде изградена по проекта на Доминик Перо. Николас Гримшоу спечели търга за изграждане на летище Пулково, Рикардо Бофил - за Конгресния дворец в Стрелна, Крис Уилкинсън - за реконструкция на комплекса Апраксин Двора, Томас Лизер - за Музея на мамутите в Якутск, RMJM - за кулата на Централа на Газпром Охта Център”. Най-големият бизнес център в Европа, Москва Сити, се изгражда от американци и европейци и нито един руски архитект не участва в един от най-големите градоустройствени проекти в Москва - Парк Сити.
Трябва ли сериозно да се притеснявам от тази ситуация? Рафаел Виньоли смята, че „въпросът не е дали архитектите са чужденци или не, а дали са добри майстори. Добрият архитект може да работи навсякъде, защото няма да дойде на ново място с готов проект, който е бил успешен или е бил отхвърлен другаде. “Може би това е едно от най-важните твърдения от настоящите дискусии. Руснаците са по-склонни да се възползват от качествен продукт, отколкото от патриотичното съзнание, че този или онзи обект е създаден от руски архитект. „Идеите се раждат, циркулират, преместват на нови места и често стават неразделна част от определена култура. Основното е да споделяте и обменяте идеи и ако най-добрите идеи идват от чужбина, тогава какво да правим по въпроса? Трябва да ги приемете. Тези думи принадлежат на най-младия участник в експозицията на чуждестранни проекти в руския павилион, 42-годишният британец Дейвид Аджайе. Това мнение е в съответствие със ситуацията в света. По целия свят фантазиите на чуждестранните архитекти често са по-привлекателни от предложенията на местни архитекти.
Конкурсът за изграждането на Центъра Помпиду в Париж беше спечелен от тандема Ренцо Пиано и Ричард Роджърс (италиански и британски), реконструкцията на Райхстага в Берлин беше извършена от Норман Фостър (британски), операта в Сидни беше проектирани от Йорн Уцон (датчанин), много сгради в лондонския Канарски пристанище, построени от американски финансови компании по проекти на американски архитекти, и Даниел Либескинд (поляк) спечели конкурса за възстановяване на Световния търговски център в Ню Йорк. Днес според неговия генерален план градският ансамбъл се издига по проекти на европейци, американци, японци и израелци.
Защо да се откажем от този подход в Русия? Събеседниците ми обърнаха внимание на доста широк кръг обстоятелства, които обективно пораждат необходимостта руснаците да си сътрудничат с чуждестранни майстори.
Безотговорната политика в архитектурата и строителството, провеждана в продължение на десетилетия в СССР, доведе до срив на архитектурата. В тази драматична ситуация архитектите трябваше да се адаптират към ограничените възможности на типичната панелна конструкция. Нестандартните проекти се превърнаха в най-рядкото изключение. Нямаше разнообразие от материали. Не беше обърнато внимание на търговската страна на архитектурата. Страната не е натрупала опит в проектирането на специални видове сгради. Това се отнася до небостъргачи, летища, търговски центрове, модерни болници, аквариуми, увеселителни паркове, стадиони, градски къщи, екологични и други проекти. Затова престижни проекти се поръчват от чужденци. Това осигурява съвременното ниво на такива структури. Участието в проекти на местни сили е силно желателно, но те не винаги са готови за нивото на днешния дизайн. На Запад млад специалист, който идва в бюро, е заобиколен от професионалисти с двайсет до тридесет години трудов стаж. В Русия преди 20-30 години те направиха съвсем различна архитектура, а преди 15 години изобщо направиха малко. Тази плашеща пропаст между поколенията, разбира се, не влияе по най-добрия начин на възпитанието на достоен заместник.
Понякога обаче няма кой да поръча не само летища, но и нещо по-скромно в Русия. В момента в страната практикуват само около 12 хиляди архитекти, три хиляди от които се намират в Москва и Санкт Петербург. При съвременните обеми и сложности на строителството това е нищожно. Според американското списание "Design Intelligence" през 2007 г. 30 хиляди архитекти са практикували във Великобритания, 50 в Германия, 102 в САЩ, 111 в Италия и 307 хиляди в Япония. В Португалия от десет милиона практикуват толкова архитекти, колкото в Русия!
Трябва да се обърне внимание и на много други важни фактори на международното сътрудничество. Известни архитекти, последователи на различни направления и училища, носят със себе си нови идеи, привличат нови производители на съвременни технологии и материали в Русия, което разширява възможностите на местния строителен комплекс. Това обогатява съществуващите подходи за проектиране, провокира дискусии и реакция от руски архитекти.
Този медал, разбира се, има и друга страна. Водещите архитекти днес не могат без нови хоризонти, без страни като Русия. Звездни архитекти като Фостър, Хадид, Кулхаас, Гери, Либескинд и Калатрава непрекъснато сърфират по света в търсене на най-амбициозните проекти. Те са тесни в границите на своите градове и държави. Не са много местата по света, които биха могли да си позволят да възложат повече от един проект от всеки от тези видни архитекти. Но в техните офиси се проектират десетки поръчки едновременно. Дейвид Аджайе обяснява: „Аз съм по-скоро скитащ архитект. Подобно на другите си колеги, аз следя възникващите икономически възможности в света, които ме довеждат до контакт с нови клиенти, или по-скоро покровители на моето творчество."
Колкото по-висока е репутацията на архитект, толкова повече първокласни професионалисти от цял свят се стремят да си намерят работа при него. В офиса на Норман Фостър работят архитекти от 50 държави. Руски архитект, участващ в международен конкурс, разбира, че му се противопоставят най-добрите комбинирани екипи в света. Спечелването на такава конфронтация е като спечелване на джакпота. Следователно Русия се нуждае от всеобхватна трансформация - отваряне на международни клонове на водещи бюра, обмен на напреднали знания, технологии и ресурси, участие в съвместни проекти, привличане на чуждестранни дизайнери и инженери в местните офиси и преподаватели и студенти в университети. Може да се твърди, че участието на чужденци в руски проекти води до широко развитие на богатството и разнообразието на световната архитектура. Това трябва да гарантира, че руските архитекти ще навлязат на световния пазар в близко бъдеще и тяхното участие в проекти в чужбина.
Бизнес светът има свои причини. Колкото по-известно е името на архитекта, толкова по-малко пари трябва да похарчите за реклама на проекта. Дори Фостър да не успее да създаде шедьоври в Русия, те ще кажат, че това, което той ще построи, ще кажат, е построен от известния Фостър, авторът на стъкления купол над Райхстага и Моста на хилядолетието над Темза. Участието на известен чуждестранен архитект привлича инвеститори. Ако майстор е създал първокласен и доходоносен проект в Берлин и Лондон, тогава се смята, че в Москва той най-вероятно ще има успех. В някои случаи изпълнението на проекти е невъзможно без участието на звезди. На звездите се прощава много. С тяхна помощ можете да възстановите много. Ето един пример. Когато издателска компания Hearst реши да добави кула над историческа сграда в Ню Йорк, беше ясно, че само участието на международно известен архитект ще убеди защитниците на наследството и други консервативни организации в достойнствата на проекта. Банална екологична архитектура тук няма да премине. В Русия все още няма истински световни звезди. Така че те трябва да бъдат изписани, като модни марки от чужбина.
Друга причина, поради която руските разработчици предпочитат чужденци, е посочена от Григорий Ревзин. Той смята, че „стандартът на бизнес на нашите архитекти не отговаря на стандарта на нашите бизнесмени“. С други думи, клиентите, които могат да си го позволят, предпочитат да правят бизнес с професионални офиси, разположени в стилен офис някъде в лондонския Батерси или Ислингтън, с ясни понятия за договорни задължения, силна култура на водене на документация и, разбира се, солиден опит в качеството дизайн. По-скъпо е, но по-безопасно и по-удобно. Известно е, че когато Жаклин Кенеди търсеше архитект за престижната президентска библиотека Кенеди, изборът падна не на великия Луис Кан, а на не толкова големия, макар и изключителен И. М. Пей. Значителна роля за това изигра способността на последния да бъде фин дипломат и способността му да осигури изключителен комфорт на клиента. Което беше последното нещо за Кан. Президентската библиотека далеч не беше единственият проект, който „изплува“от нея към по-слаби конкуренти.
Много от архитектите, поканени в Русия, се стремят да измислят своя собствена уникална архитектура. В това те виждат смисъла на своето творчество. Конкуренцията изисква от архитектите непрекъснато да търсят нови отговори на нашето време, спецификата на мястото, културния контекст и много други фактори. „Добрият дизайн е коментар на днешния живот. Това не е просто израз на форма и стил, а отражение на случващото се в ежедневието. Това е коментар от реалния свят “, казва Гаетано Пеше. А британецът Уилям Алсоп казва: „Избягах от идеята каква да бъде архитектурата. Моята мисия е да знам каква може да бъде архитектурата. Това е вид експериментална, а не контекстуална архитектура, която най-амбициозните клиенти искат да получат. В противен случай кой би се сетил да поръча контекстуална архитектура от чужденец?
Темата на XI Архитектурно биенале, предложена от неговия куратор, водещ американски критик Аарон Бецки, е Out There: Architecture Beyond Building. Тази неяснота в дефиницията на темата позволява на различни национални павилиони да представят свои собствени интерпретации. Самият Беки, обяснявайки значението на изложението на пресконференция в Ню Йорк, коментира идеята си по следния начин: „Архитектурата е всичко, което е свързано със сградите, но не и самите сгради. Не трябва да позволяваме сградите да се превръщат в гробове на архитектурата. Ние сме длъжни да създадем такава архитектура, така че да ни помага да се чувстваме като у дома си, да учим и да дефинираме света, в който живеем. Архитектурата трябва да ни помогне да разберем непрекъснато променящия се свят. Следователно не става въпрос за сгради, а за това какво се случва с нас около тях, до, отвътре, отвън, през тях, какво и как те рамкират, върху какво фокусират вниманието ни и т.н. С други думи, обичайното традиционно композиционно строителство на монументални сгради вече не отговаря на сложните съвременни отношения на човек с обществото и околната среда. Човек трябва да се стреми да създава архитектура, свободна от сгради. Автентичната архитектура е скрита далеч от строителството - в пейзажа, околната среда, в трептенето на неподредената визуална поредица от градската суматоха и т.н.
За да се създаде такава интересна и необичайна среда, е необходимо да се включат различни архитекти, които практикуват в различни градове и имат различен произход. Коментарът на чужденеца е особено любопитен за неща, които местните архитекти пренебрегват. Така че, съвсем неочаквано, в проекта на летището в Пулково, Никола Гримшоу има характеристики, които не са присъщи на неговата високотехнологична архитектура. В сгънатия дизайн на покрива се отгатват фрагменти от копчета, ограждащи куполите на православните църкви. Но в Гримшоу те са абстрахирани в голям мащаб в плаващ обърнат пейзаж, боядисан в благороден златист цвят. Този проект демонстрира как местоположението може да повлияе на визията на архитекта. В Санкт Петербург изразителните хай-тек също придобиват поетични, почти духовни качества.
Много руски проекти от чуждестранни майстори са създадени по изчерпателен и мащабен начин, оказвайки значително влияние върху съществуващата историческа градска структура. Такива радикални трансформации, така характерни за Русия днес, трябва да се извършват чрез компетентно планиране, основано на международния опит. В същото време дори най-добрите идеи от цял свят не могат да бъдат донесени в Русия. Те трябва да бъдат органично интегрирани в специфичния местен контекст.
Живеем в удивително интересно време. Няма параклиси на мечтите. Почти няма ограничения за възможното. Още днес в света се планират кули с височина километър и половина, измислят се градове с нулево замърсяване на околната среда, с практически обезвредени технологии, нови екологични видове транспорт. Разнообразието от материали, форми и размери е наистина възхитително. Представете си какви прекрасни градове можете да построите, като използвате рационално новите икономически възможности на съвременна Русия, умножени от международния опит в градоустройството!
Всички чуждестранни архитекти, с които имах възможност да разговарям, изпитват истинско удоволствие от възможността да работя в Русия. За тях това е шанс да създадат нова, необичайна архитектура, често в необичаен мащаб, а понякога и със стил. Заха Хадид, която работи по три проекта в Москва - частна къща, бизнес комплекс и жилищна височина - каза за своето експериментално бюро: „Ние работим в глобален мащаб и бихме искали да се въздържаме от спекулативно влияние върху нашата архитектура на местния национален характеристики. Всяка такава спекулация може само да отвлече вниманието ни от желанието ни да изразим в архитектурата същността на модерността на новия град. Тук говорим за работа в различни страни, като на тренировъчни площадки за актуализиране и разширяване на собствения репертоар на архитекта. Нужни ли са на Русия такива суетни проекти?
Сигурен съм, че са необходими! Русия се нуждае от проекти на водещи майстори. Те имат какво да предложат - уникалният си визионерски талант, способността да създават не просто нови усъвършенствани форми, но условията, при които възникват нови форми на социален живот.
Те много мислят за това, умовете, които задават тон в съвременната архитектура, се стремят към това. Уилям Алсоп, например, в своите разсъждения призовава за изграждането на градове, които се носят над земята. „Земята - казва той - трябва да се даде на хората, за да могат да се засаждат градини върху нея“.
Съдено ли е това да се сбъдне в Русия? Градина с фантастична красота - каква прекрасна метафора за нов град!
