Връчвайки наградата, Евгений Ас каза, че е избрал проекта Скуратов за поезията, донесена в архитектурата. В съвременната архитектура, според експерта, има много малко поезия, а произведенията на Сергей Скуратов значително се открояват на общия фон. Всъщност в него преобладават съвсем различни неща и сградите на Скуратов не крият своята артистичност, внимание към пластмасата, изработена до най-малкия детайл, като например градиентни преходи в цвета на облицовъчните тухли, специално изчислени на компютър. Или имитация на нередности в бъдещата облицовка, когато някои тухли са поставени малко по-дълбоко от други. Или способността да виждате графична красота в изглед отпред назад, който се превръща от техническа графика в концептуални скици на къща като цяло. Това е обмислено до най-малкия детайл, красива архитектура, архитектура-скулптура и особено завладяващо е, че авторът не крие ни най-малко ентусиазма си за чисто артистични, всъщност пластични проблеми, без да се крие зад технически, социални, икономически и други обяснения. Например той определи височината на къщите въз основа на чисто пластмасови съображения и не изчислявайки височината на тавана, необходима за елитни жилища в толкова много метри.
Сега откритото заявяване на интерес към чисто изкуство е смело и неочаквано. Попитахме Сергей Скуратов дали се чувства като художник сред прагматиците, до известна степен опозиционер и в отговор архитектът говори за трудния процес на измисляне на специални думи, за да се съгласи за „Тесински“… Един вид превод, според фигуративния израз на архитекта, от руски, красив и поетичен език в езика на формализирани концепции, които имат шанс да „преминат“. Това е задължителен ритуал, поезията се цени само на състезания, а дори и тогава изобщо, а пътуването на проекта през авторите на поезия не може да устои.
Аплодираният от критиката "Тесински", след споразумение, искаше да бъде изрязан на височина, така че изобщо да не се вижда отдалеч, за да го доведе до обща строителна линия. Казаха на архитекта, че „скрил“седеметажна сграда в пететажна сграда (това означава, че къщата е по-висока от обичайните пет етажа). И като цяло, какъв позор, защо къщата по някакъв начин е подобна на фабрична сграда от 19-ти век, но няма пълна прилика? Къде е верността? Обяснете! И можем да го обясним или технически, или - като по този начин копираме околната среда. У нас художествените аргументи не се вземат предвид; изглежда, че архитектът не е художник, а приложение в строителството. И как пониква архитектурата при такива условия?
Удивително, трябва да кажа, желанието да се запази контекстът чрез отрязване на главата на всичко, което стърчи. Остава впечатлението, че в някои случаи контекстът се разбира като обща тъпота - колкото по-незабележим, толкова по-контекстуален. Едва ли е възможно да спасим града по този начин - унищожавайки оригиналните сгради с едната ръка, а с другата ги принуждавайки да правят манекени.
Къщата на Скуратов изобщо не е манекен, гледа не назад, а напред, формира нов образ на сградата за центъра на града. Трябва да кажа, че и „Бутиковски“, и къщата на Купър правят едно и също, като постоянно предлагат красиви решения, които не толкова „пасват“, колкото разбират, и докато създават нещо ново, не се противопоставят на традицията, но уверено съществуват в нея. Сред двете крайности - отричане на модернизма и фалшив контекстуализъм - вероятно има среден път чрез разбиране на градската тъкан, решаване на проблемите на мястото, третиране, така да се каже. „Тесински“прави точно това, според плана на Сергей Скуратов, той трябва да се превърне в „ядрото“на рехабилитацията на своя квартал, превръщането му в модерен и най-важният красив. Нещо повече, лечението се провежда по начина, по който сега, по някаква причина, нито тук, нито „там“по някаква причина никой не вярва дълго време, според архитектурна рецепта в стила на страната, която не всеки използва сега, и от тези, които се осмеляват, малцина признават. Лечение чрез красота.
