Пространство за взаимодействие

2024 Автор: David Durham | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 02:28

Проектът за развитие на територията източно от Нова Башиловка, западно от Динамо Парк, се появява в средата на 2000-те години - тогава, по инициатива на ръководството на стадиона на място от около 7 хектара, контурите на което наподобяват асиметрична факла, разширяваща се от кръстовището с Третия пръстен към Нижняя Масловка, изгражда IFC, състоящ се предимно от офиси. По това време няколко работни срещи работеха по проектни предложения, но значителен брой възможности бяха направени от архитектите на ТПО „Резерват“: различни форми и плътност, между другото - голям зигзаг от обемния меандър, който изпълваше цялата територия като лабиринт. Имаше много други опции (няколко илюстрации можете да намерите тук). След кризата от 2008 г. обаче ръководството на Динамо загуби правото да управлява територията, което премина на инвеститора, банка ВТБ, стадионът беше наречен ВТБ-Арена, а сградите около него станаха известни като парк ВТБ Арена. Функцията от преобладаващо офис среда беше заменена от преобладаващо жилищна и хотелска, а плътността, трябва да кажа, в сравнение с предишния проект, е намалена с около половината, до 400 хил. М², проектът като цяло отказа. SPEECH получи статут на генерален дизайнер, но архитектите разделиха дизайна на обемите приблизително наполовина, като редуваха различни варианти в рамките на общия дизайнерски код, който предполага вътрешни улици, дворове в жилищната част без автомобили, пространствено взаимодействие с парк и фасади от лек варовик.

• 

  1/5 VTB Arena Park многофункционален комплекс © SPEECH

• 

  2/5 VTB Arena Park многофункционален комплекс © SPEECH

• 

  3/5 VTB Arena Park многофункционален комплекс © SPEECH

• 

  4/5 VTB Arena Park многофункционален комплекс © SPEECH

• 

  5/5 VTB Arena Park многофункционален комплекс © SPEECH

Трябва да кажа, че строителството не се е развило толкова бързо: в продължение на няколко години жителите на Москва, които постоянно се движеха тук по Третия пръстен, имаха възможност да наблюдават нарастването на бетонни рамки и постепенното им облицоване. Сега строителството на комплекса се е ускорило, той е готов наполовина. През есента на 2017 г. бяха открити сградите на хотел 5 * и апартхотел Hyatt Regency, проектирани от SPEECH архитекти, през лятото на 2018 г. - следващият ред от три офис сгради на север, между два напречни авеню. Изграждането на жилищен комплекс "Арена парк" продължава на следващия петоъгълен парцел, три от къщите му, по западния контур на парцела, са пуснати в експлоатация през пролетта на тази година. Пет U-образни сгради тук са запазени за апартаменти, един ъгъл, почти квадратен в план и с лице към офиса на TTK. Всичко - хотели, офиси и жилища - се намира на общо място на двуетажен паркинг.

Свикнахме с парк Арена, поради факта, че той се намира на едно от най-видните места в Москва, кръстовището на ТТК с Ленинградски проспект, през последните 2-3 години започна да изглежда, че винаги е било тук. Междувременно с него са свързани няколко теми: нарастването на мащабите на развитието на Москва, усещанията, възникващи вътре и самата архитектурна - две "ръце", играещи една пластична роля. Комплексът е скъп, фасадите са каменни, тук архитектите са могли да си позволят доста ресурсоемки решения, работа с материал и форма.

Време за растеж

Надморската височина определено се е увеличила. Москва расте бързо и решително нагоре, зад Ленинградка на юг - жилищен комплекс Царская площад от бюро SPEECH, до 19 етажа, срещу шедьовъра на московския модернизъм, Къщата на Андрей Меерсън, 14 етажа плюс подпори. В бъдеще бизнес центърът Nordstar, на 42 етажа, малко по-далеч от Сити. Градът се разрасна, сега пететажните сгради от страната на улица Марина Раскова, които между другото не бяха включени в програмата за обновяване, изглеждат като пауза, сляпо петно.

Сергей Чобан гледа на парк Арена - развитието по протежение на Башиловка - предимно като отговор на градоустройството, група обеми, които уравновесяват голяма, макар и не съвсем висока градска доминанта - сградата на реконструирания стадион "Динамо". Архитектите на SPEECH разработиха генерален план за цялата зона на Динамо, включително парка и стадиона, и ръководиха проекта за реконструкция на стадиона, чиято първа версия беше предложена от Ерик Егераат и след това преработена от Дейвид Маника.

• 

  VTB Arena Park: подобрение Снимка: Archi.ru

• 

  VTB Arena Park: подобрение Снимка: Archi.ru

„Стадионът е голям и забележим, донякъде„ екзалтиран “том“, казва Сергей Чобан. - Този вид емблематична архитектура изисква прилични крила - "корсет" или "рамка", но в околността, напротив, има много кухини, "потъване" на сградата. В допълнение, маршрутите на Ленинградски проспект и Третия транспортен пръстен на това място са много широки, разстоянието между сградите от различни страни на булеварда е почти 200 м, такива разстояния също изискват архитектура от значителен мащаб. Според мен сега къщите на жилищния комплекс Царская площад, от една страна, и Hyatt, от друга, вършат добра работа по задържането на кръстовището, те работят като два „бастиона“в ъглите на развода. Може би Hyatt може дори да е малко по-висок. Тяхната архитектура, от една страна, е фонова, сдържана, а от друга е богата на детайли, което позволява на човешкото око да възприема фасадите по-добре."

Тих град

Изненадващо, въпреки близостта на две шумни магистрали, комплексът, ако се преместите от TTK в резервната и влезете вътре, се оказва доста тих вътре, вероятно поради факта, че пистата е достатъчно далеч и между сградите той е относително спокоен, предвид местоположението на обекта като цяло и добре поддържан град. Той дори има няколко наземни паркинга. Вляво, на север, Динамо Парк, в края, по надлета Ленинградка, дълъг площад Динамо, оборудван в резултат на състезанието през 2015 година. През лятото цари перфектен мир, качват се само скъпи коли с хора в костюми и участници в някои фестивали, предназначени да разнообразят петзвездния живот, управляван от. Бяха отворени няколко ресторанта, единият изгради впечатляваща тераса отстрани на парка.

Сергей Чобан счита за едно от постиженията на проекта за 2010 г., освен наполовина на плътността на предишния проект, появата на пролуки между сградите. Всъщност зигзагът- „змия” е отишъл, разделен на отделни сгради, между които е имало „лумбаго” - цезура, към парка и магистралата. Един от лъчите, между къщите в западната част на жилищния комплекс, е насочен към центъра на парка.

Озеленяването по съвременните московски стандарти е обичайно, макар и не евтино: трева, осветление, включително вградените в павета, ритмичното редуване на светло бежови и тъмно сиви плочи отговаря на фасадите, където варовикът е в съседство с тъмен камък и стъкло. В слънчев ден някои фасади хвърлят отражения върху асфалта, които се римуват с настилката. Разходките наоколо и отвътре са доста приятни и лесни, може би поради непосредствената близост на сградите - те обикновено успяват да уловят мащаба на историческия град от 18 - 19 век, подчертавайки типологичното сходство с текстурата на естествения камък. Подобен образ сега често се озвучава в рекламните брошури, той се е превърнал в своеобразен подпис, но не винаги е възможно да се улови правилната интонация. Тук може би се получи. Нещо повече, от пистата изобщо не се усеща, необходимо е да се разходите вътре.

• 

  Парк VTB Arena: Hyatt Regency, вход Снимка: Archi.ru

• 

  VTB Arena Park: Hyatt Regency, стъклен обем на конферентната зала Снимка: Archi.ru

Двама пианисти

Работейки заедно, деликатно редувайки обеми, SPEECH и Reserve изиграха същата „карта“, както във Wine house и няколко други проекта: някои класицисти, други модернисти, някои апелират към архетипите на наследството, други не ги унищожават, а водят до по-смели, алгебрични, свежи решения. Всичко това е в рамките на общата уважителност, текстурата на плътен бял камък и стъкло и дори подобен цвят.

„Цветът на камъка в нашите сгради е по-светъл, почти бял“, отбелязва Владимир Плоткин. Всъщност тук камъкът е по-бял, а между телата има гризаево-акварелна игра на нюанси, сякаш удари, малко по-различен по тон, създавайки едва забележима, но евентуално осезаема вибрация на нивото на подкората. Всъщност, ако всичко беше еднакво бяло или предсказуемо бежово, щеше да е по-скучно.

Камъкът - в случая с травертинната сграда Hyatt - е бил подсилен за руската среда. Руската зима е вредна за травертина, влагата в пещерите замръзва и може да ги унищожи, да повреди структурата на камъка. Каверните бяха пълни с вакуум със смола и подсилени от незабележим гръб.

Арт Деко +

Първият блок от сгради, завършен, както си спомняме, през есента на 2017 г. е хотел и апартхотел Hyatt, проектирани и построени от SPEECH. Две сгради са построени в трапецовидна "почивка", крилата са разперени на север, на покрива на двустепенен стилобат. Между сградите има изцяло стъкло, почти огледално, но доста голямо и тегло, двустепенен проход с вълнообразен плот и конферентния център вътре. Той виси над входовете на хотела - отляво и до апартхотела отдясно, образувайки защита от дъжда - нещо като масивен "навес", общ за двете сгради; огледално стъкло отразява настилката и улавя допълнителна светлина и променя усещането за пространство с огледални тавани и стени, играейки с перспектива.

• 

  1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов. Интериорен дизайн: Ара дизайн

• 

  2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов. Интериорен дизайн: Ара дизайн

• 

  3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов. Интериорен дизайн: Ара дизайн

• 

  4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов. Интериорен дизайн: Ара дизайн

• 

  5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов. Интериорен дизайн: Ара дизайн

• 

  6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов. Интериорен дизайн: Ара дизайн

• 

  7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов. Интериорен дизайн: Ара дизайн

В стъклената част на входа на хотела се вижда ясно интериорът на просторното фоайе и грандиозното вита стълба без допълнителни опори - оста на входното пространство, осветена отгоре през овалния купол на втория етаж.

„У нас почти няма нови хотели с високи антрета и свободно пространство на обществени площи, често всичко е тясно и объркано. - казва Сергей Чобан. - Мисля, че успяхме да запълним тази празнина, да създадем високо, представително пространство, където е лесно да се ориентирате и да разберете къде е конферентната зала и къде е басейнът. Изкачихме всички технически конструкции на горния етаж, освободихме залата от асансьорните шахти и централно свързахме целия „гръбнак“на сградата в система от анфилади, видими, отварящи се една след друга хоризонтално и вертикално. Получи се доста грандиозно: басейнът виси над входа и е осветен с естествена светлина отгоре и от краищата, цялата плувна пътека получи дневна светлина, една от гледките - към "вълната" на конферентната зала. Фитнес центърът получи прекрасна гледка към Ленинградски проспект, бара на последния етаж - голяма тераса Вътре хотелът не изглежда скучен, а представителен, церемониален, което е важно за хотели от този клас и звезден рейтинг. Не е изненадващо, че Hyatt беше домакин на 18-ия финал на Световната купа."

Ефектното стълбище на залата (нейният интериор и всички обществени пространства са проектирани по дизайн Ara) е заобиколено от широки кръгли колони, които са облицовани с ивици мрамор, които приличат на флейти - техника, известна от московското метро и американския арт деко.

• 

  1/3 VTB Арена Парк: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов. Интериорен дизайн: Ара дизайн

• 

  2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов. Интериорен дизайн: Ара дизайн

• 

  3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов. Интериорен дизайн: Ара дизайн

Стилът на арт деко, обобщен и настроен към възприятието на 21-ви век, но доста разпознаваем, е подчинен на външния вид и на двете сгради, въпреки че те се различават по нюанси. За приликата работят комбинация от камък, стъкло, тънки бронзово-златни метални рамки, рамкиращи всички елементи на долния етаж и ъглови „осмици“, вмъкнати в рамките на прозорците на горните етажи. Те се отразяват от тъмно жълти вертикални ивици между прозорците, определено напомнящи на флейти, и с „флейти“- фризове от хоризонтални ивици от стилобат, бежово и черно, предизвикващи не класически, а ретро-техногенни асоциации, напомнящи на дизайнерски обекти на 1930-те - 1960-те -x, радиостанции и хипи автобуси. Сградата се оказва изцяло подчинена на схемата на вертикални и хоризонтални ивици, които "държат" обема си доста твърдо, като част от механизъм, флейтите са свързани тук с коловозите на някакъв конвейер - може би това се определя от близостта на пътен възел, защото най-близкият съсед на фасадите на Хаят е надлезът Ленинградка … А полукръглият прозорец на еркера в ъгъла на ТТК наподобява не толкова конструктивистки „нос“например, колкото в Народния комисариат на Шчусев за земята, колкото завой на механична лента или шарнир. Намек за класическа архитектура е толкова преплетен тук в изображенията на технически план, че те са се разраснали, дори е трудно да се отдели едното от другото.

• 

  1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов

• 

  2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов

• 

  3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов

• 

  4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов

• 

  5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка: Archi.r

• 

  6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка: Archi.ru

• 

  7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка: Archi.r

• 

  8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов

• 

  9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов

Горният етаж на първата сграда е проектиран като тераса под голям каменен навес, а някои от техническите конструкции са проектирани като широки заоблени каменни стълбове, напомнящи както на традиционните "комини на параход" на домашния кораб, така и на изваяните отдушници на Марсилия от Льо Корбюзие. Тази форма, ако, разбира се, хвърляте глава назад и поглеждате към върха на хотела, съвсем ясно привлича прототипите на класическия модернизъм. В „Къщата-стоножка“на Андрей Меерсън няма такива форми, но може да се предположи, че обемите на покрива на Хаят отразяват овалните му стълбища-кули.

• 

  1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка: Archi.ru

• 

  2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов

• 

  3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов

Архитектите са свързали правоъгълник и кръг във формите на сградите на Hyatt, - обяснява Сергей Чобан, - комбинация, типична според архитекта на предпетровската архитектура. Връзката доведе до обикновено ортогонална, въпреки трапецовидното разширение, обеми и строга фасадна мрежа, както и два полукръгли еркера, които образуват южната фасада с помощта на симетрична стереометрична фигура, напомняща донякъде на опънат разширител. Забележка: Еркерът, видим в Третия пръстен, не е единственият, той има двойка на противоположната страна. Комбинацията от правоъгълник и кръг също доведе до рационализирана заоблена форма на ъглите на томовете и пиластрите - което прави сградата да изглежда украсена, много солидна или дори висококачествена "изсечена", като добра декорация или бижу - характеристика, присъща на архитектурата в стил Ар деко и, вероятно, която най-ясно подчертава връзката на сградата на Hyatt с нея.

Второто тяло, което прави първата стъпка в обекта, не е толкова твърдо с преплитането на вертикали и хоризонтали. Тук се появява стена, прозорците са хоризонтално обединени по двойки от плитки панели, флейтите са очертани по-фино - тук са по-силни асоциациите с „постконструктивната“архитектура от 30-те години. Въпреки че родството на сградите е очевидно: то се проявява в общото решение на стилобата на два високи обществени етажа, украсени с остриета от черен камък, разделящи широки, прозорци от витрина с бронзово-метална рамка, широк фриз от райета камък, обграждащ и двете сгради над стилобата, сякаш са вързани с панделка … Трябва да се каже, че темата „да бъдеш вързан с панделка“е важна в този случай, ще я срещнем в бъдеще.

• 

  VTB Arena Park: Hyatt Regency Снимка © Сергей Кротов

• 

  VTB Arena Park: Hyatt Regency, втора сграда Снимка: Archi.ru

Модернизъм

Две офис сгради, проектирани от Владимир Плоткин, заемат ъглови позиции на третата линия, обграждайки третата офис сграда на SPEECH архитекти. И те демонстрират различен, в много отношения противоположен - както беше замислен - да покаже две „ръце“- подход към формата. В допълнение към забележимо по-светлия, почти бял цвят - изобщо няма заоблени ъгли, всички ъгли са прави, на места остри. Ето как ми идват на ум известните стихотворения за овала и ъгъла. Самите ъгли са каменни в предишните сгради, но тук те често се отварят с ъглов прозорец и там, където прозорците по ъглите не могат да бъдат направени, се появяват ниши-панели, обозначаващи ги, отбелязващи единството на строителната логика. Профилирането е минимално, няма го, няма разфасовки, филета, стъпала, панели.

Прозорците и кейовете се редуват в шахматна дъска, но в източната сграда височината им е един етаж, ритъмът на западните фасади обединява два етажа във високи тънки панделки и тук се появява тънък хоризонтален рафт между двустепенните ленти на най-прост контур, без профилиране. Изглежда, че сградата е съставена, подобно на гробницата на Хатшепсут, от стълбове, подредени една върху друга. Такива експерименти с много пилонади са известни в съвременната архитектура, те четат латентни класики, но в много лаконичен вариант.

• 

  1 / 8

• 

  2 / 8

• 

  3 / 8

• 

  4 / 8

• 

  5 / 8

• 

  6 / 8

• 

  7 / 8

• 

  8 / 8

Но пилонадите - не всеки, а чрез един - те също експериментират с ширината на отворите, намалявайки и увеличавайки отворите в едната посока и след това в другата посока с плавен градиент. По метода на асоциациите тази конструкция наподобява металофон, над който е бил задържан чук до тук, после тук - в детството ми винаги ми се е струвало, че когато звуците се издават едновременно "vzhzhzhik", след това клавишите сменете леко под натиска на ръката. Кулата също прилича на играта Jenga, където трябва да извадите кубчета от конструкцията: редуването на градиенти създава впечатление за стабилна нестабилност, люлка. Ако си извиеш главата, като го погледнеш, ще му се завие свят. Ефектът се организира по метода op-art: междуетажните линии в резултат на това не изглеждат хоризонтални, сякаш подовете вътре са „затрупани“. Но ако поклатите глава, блясъкът преминава, въпреки това, не всички ивици са градиентни и през една, ако всеки етаж е такъв градиент, усещането би било, трябва да се мисли, твърде силно.

Играта е подхваната от двойка прозрачни решетки "перголи", издълбани в тялото на сградата, отдолу - като ъглова галерия, отгоре - като рамка на терасата; и над входа във второто ниво. По принцип същата решетка, но обемът е "изваден", а на северозапад, където ъгълът на сградата е остър поради конфигурацията на обекта, той се отстранява, сякаш за удобство на пешеходците, за да се "пряк път" на маршрута. Не че това значително намалява пътя, но самото произтичащо усещане за относителност на масата, отсъствието на твърда предопределеност е интересно - обемът не е строг куб, нещо може да се извади от него: не забравяйте Дженга. Градиентите на ширината работят за същата относителност, за сянката на нестабилността. До известна степен подходът е противоположен на твърдата, нечуплива симетрия на 5-звезден, тоест сериозен и уважаемо стабилен по дефиниция хотел. Там - контрабас, бас и тежък, тук - някакъв лек клавикорд или дори тема от „Алиса в страната на чудесата“, книга, която, както знаете, е написана от математик, играещ с лингвистиката. Корнерните случаи се явяват като вид математическа игра, достатъчно абстрактна, за да не предизвикват съмнения сред повърхностния зрител, но постепенно се поклаща, облекчавайки сериозната сериозност на съседите, превръщайки камъка - чрез усещане - в хартия или гипс, материали за логическа игра.

• 

  1 / 6

• 

  2 / 6

• 

  3 / 6

• 

  4 / 6

• 

  5 / 6

• 

  6 / 6

Техники, от лаконична решетка до изрязан или „изваден“ъгъл, се срещат в творбите на Владимир Плоткин. Нека си припомним, например, офис сграда на ул. Красин, където галерия на първия етаж е подредена по метод на прорязване с прозрачна решетка. А играта с плавно променлива ширина на прозорците наподобява централната проекция на Винената къща. Но разликите също са очевидни: няма дори следа от нестабилност в сградата на улица Красин, може би само малко, за да се улесни цялото. Тук фигуративната нестабилност, откритостта на ръба на крехкостта на тънко дърво на вятъра и няколко ъгъла, сякаш издухани от вятъра, станаха основата на сюжета. Да сравним отново с хотел: той не е просто много структуриран, детайлен, стабилен, той също е многократно „обвързан“с хоризонтални ивици. Крехкият обем на корпуса на Резерва едва се улавя от тънки рафтове и, както изглежда, стои върху моралното ядро на някакъв вътрешен инат.

Втората, източна, сграда на ТПО "Резерват" използва същите принципи, но тук има повече каменни повърхности, строго се спазва шахматната дъска - без оптично люлеене, изрезите на входните лоджии са по-масивни, горната пергола е само очертани с черни вложки. Повърхността е твърда, изобщо няма профилиране, дори няма тънки рафтове. Но каменните стълбове между прозорците са заобиколени от тънки вдлъбнатини и приличат на домино, равномерно наредени с припокриване около прозорците, което също е антикласическо, тъй като, макар и да не крие, маскира и следователно естетически игнорира междуетажни хоризонтали. Тялото е по-тежко и по-твърдо, стереометрията му е по-сериозна, правилата са по-строги, въпреки че шахматният ритъм на прозорците все още е в противовес на „класическата“клетка, в която е обичайно да се поставят прозорци един над друг.

• 

  1 / 7

• 

  2 / 7

• 

  3 / 7

• 

  4 / 7

• 

  5 / 7

• 

  6 / 7

• 

  7 / 7

Ако първата сграда приличаше на нестабилна конструкция от тънки пилонади, то втората беше като блок от варовик, спретнато дялан, с отвори, изрязани „по линията“. Което е разбираемо - той представя своята версия на комплекса на града, на автомобилите, които се движат по ринга, той трябва да е прост, ясен и да „работи“от разстояние. А тънката, стройна, люлееща се западна сграда е обърната към парка, откъдето произтичат и разликите в интерпретацията на една тема.

Неокласически или модерен?

Сградата SPEECH, оградена от две кули Reserva, е рязко различна. Озовавайки се между минималистични пропилеи, авторите отидоха от Art Deco в дълбочина и се обърнаха към Art Nouveau за подкрепа. И по-вероятно дори не с архитектурата на Арт Нуво в началото на века, тук няма пряко сходство, а с неговия плакат и гравюра, които направиха възможно увеличаването на формата. Модерният, както знаете, беше тотален стил, който се стремеше да улови всички видове изкуство и обръщаше повече внимание на дизайна, декорацията, всякакви опаковки и плакати. За някои това са сладки малки неща, но за стил това беше начин да проникнат навсякъде в живота и търговията на хората. Какво правя? - но на факта, че средният калъф, ако се замислите, изглежда като кутия за подарък в плисирана хартия, завързана с декоративни панделки. Панделките, трябва да кажа, дори не са модерни, а неокласически: гирлянди с релеф на лавров венец напомнят на Макс Клингер, а също и на жилищен блок от 1917 г. на улица Краснопролетарская, на един хвърлей от офиса на ГОВОРА, където те оформят входовете, има усещането, че архитектите просто са забелязани от тях, минавайки покрай работата си, и са разработили темата, превръщайки я в основна и "кръстосвайки се" с модерността поради разширяването на елемента.

• 

  1 / 7

• 

  2 / 7

• 

  3 / 7

• 

  4 / 7

• 

  5 / 7

• 

  6 / 7

• 

  7 / 7

Гирляндите вероятно водят до двойна „превръзка“на тялото: самите те са преплетени и в същото време обграждат сградата.

„Плисирането“е много голямо - това са редици от триъгълни еркери, едната част от камък, другата, по-широка, от стъкло. Ъглите са заоблени по голям диаметър, комбинацията им с широки плоски вертикали наподобява ситинската печатница "Utro Rossii" и банковите сгради на Kitai-Gorod. Но не съвсем: зигзагът, завързан с „панделки“, въпреки това, не прилича пряко на никоя друга сграда на Ар Нуво. Там може лесно да се появи тристранен еркер, но е малко вероятно триъгълен. Така че, от една страна, сходството, а от друга, доста висока степен на обобщаване и демалиализация, предизвикват доста неочакван ефект върху възприятието; изглежда модерно, което беше обърнато като въртене, а фасадите му "вървяха" по посока на часовниковата стрелка - усещане, изградено приблизително като завеса от стена от Джулио Романо в Палацо дел Те, открито от маниерите и популярно в съвременната архитектура, защото е свързано с нашата представа за динамиката на архитектурата, изкуството, основано на статичност, но отнесено с намек за движение.

По-нататъшното развитие на темата в къщите на жилищния комплекс следва същите принципи, с изключение на това, че напрежението на съпоставянето е донякъде размито - „ръцете“и подходите се различават значително, а материалът, пропорциите и композицията са едва, което гарантира цялост. Надморската височина се издига на север и композицията, започнала с трапецовидния „мир“на хотела, завършва с подобна къща с отворени крила, обърната към крилата на хотела, тоест вътре в територията. Четири U-образни къщи-рамки са отворени към общия булевард, но те също така запазват собствени дворове. „Резерв“се придържа към тънка минималистична решетка, разкрива стъклени ъгли - ГОВОР варира класически мотиви и орнаменти.

Има и още една особеност: с цялата иманентна разлика в подходите, подчертана в тънкостите, сградите са поставени една до друга, доста плътно, а в някои неща, в допълнение към подобен материал, те се "проникват". Например, можете да си припомните, че зигзагообразната фасада в други случаи е любима техника на Владимир Плоткин, така че тя се появява не само в къщата-спомени на Ар Нуво, но и във входната група на сградата на Резерва отсреща - сякаш такава сграда е отпечатана в друга. Но във възприятието рефлексиите също са от съществено значение. Очилата тук имат доста висок огледален коефициент, разбира се, те не блестят като коледно дърво, но отразяват перфектно и разхождайки се между сгради виждаме едната от тях в чашата на другата, което е доста интересно, особено там, където три различни случаи са поставени един до друг. Единият подход буквално се наслагва върху другия и тук става очевидно значението на един-единствен код, пропорции и подобен материал, наличието на определена обща основа. Имайте предвид, че близостта на различни фасади в рамките на близка височина и пропорционална структура е характеристика на историческия град, но взаимодействието чрез отражения е по-скоро модернистична техника, която се разпространява в ерата на високо качество и за предпочитане добре измита, стъклена. В този случай наблюдаваме как този модернистичен принцип прониква в комплекс, изграден на принципите на новия урбанизъм, помага за изграждане на взаимоотношения между различни пластични подходи, разпръсква слънчеви лъчи наоколо, образува нов, по същество, конгломерат, вариант на града, което е едно определение: класически, модерен - не можете да опишете. Което е правилно, тук има поне два подхода, и двата играят на добро пластично ниво, а темите влизат в диалог на равна основа, дори определят различни пътища за такъв диалог.