Музей "Пресня"
(клон на Държавния централен музей за съвременна история на Русия)
"Моспроект-2"
Москва, Болшой Предтеченски алея, 4
1971–1975
Денис Ромодин, историк на архитектурата:
Историко-мемориален музей "Пресня" е открит на 8 ноември 1924 г. в едноетажна дървена жилищна къща, построена през 60-те години на XIX век; тази къща до 1918 г. е била печеливша, а през февруари 1917 г. в три от нейните стаи е разположен Пресенският окръжен комитет на РСДРП (б). Към началото на събитията от октомври 1917 г. във всички области на Москва са сформирани военно-революционни комитети, а част от празните помещения на къщата са заети от Военно-революционния комитет.
През 20-те години, според плана на Ленин за монументалната пропаганда на идеите на революцията, процесът на музеефикация на места, свързани с революционните събития от първите десетилетия на 20 век и увековечаването на паметта на водачите и героите на стартира революциите. И така, през ноември 1924 г., по инициатива на ветераните от революциите от 1905 и 1917 г., в тази къща е открит мемориалният историко-революционен музей „Красная пресня“, който през 1940 г. става филиал на Държавния музей на революцията. По това време част от къщата все още беше жилищна и беше заета от общи апартаменти. Техните наематели са изселени само с решение от 1948 г.
Постепенно разширяващата се експозиция стана претъпкана в осемте зали на дървената къща. През май 1967 г. регионалният изпълнителен комитет на Краснопресненски решава да „възстанови дървена конструкция - паметник от 1917 г. и да построи нова сграда на музея до нея“. В същото време селището на съседна дървена къща от първата третина на 19 век започва да побира част от новата експозиция на музея.
Във връзка с приемането на Генералния план за развитие и реконструкция на Москва през 1971 г. започва възстановяването на квартал Пресня, но много преди приемането на този документ, масово разрушаване на дървени и тухлени нискоетажни сгради от 19-ти - началото на 20 век започва там. Във фондовете на Държавния музей на архитектурата на името на А. В. Щусев запази официално писмо от директора на Музея на революцията А. Толстихина до директора на института Моспроект-3 А. Арефьев и първия заместник-председател на Изпълнителния комитет на Краснопресненския окръжен съвет П. Цицин с обосновката на проектът за създаване на резерват. В това писмо беше предложено да се организира природозащитна зона в началото на улица „Болшевистская“(така се казваше алеята „Болшой Предтеченски“от 1924 до 1994 г.) с възстановяване на настилката с павета, отдих на малки архитектурни форми и елементи на градската среда в края на XIX - XX век. Оцелелите и презаселени дървени къщи трябваше да бъдат дадени за поставяне на тематични експозиции на музея Красная Пресня.
Това предложение обаче не намери подкрепа: беше решено само да се построи нова сграда в новосъздадената зона за сигурност между реставрираната дървена къща № 2 и оригиналната сграда на музея. Това пространство беше заето от домакински дворове, които беше решено да превърнат във вътрешен двор. Тъй като сградите на този квартал са нискоетажни и до 70-те години началото на бившето платно е бил интегрален ансамбъл от граждански сгради от XIX - началото на XX век с доминираща форма под формата на църквата на Рождество на Йоан Кръстител, построен на етапи през XVIII - XIX век, екипът на Моспроект-2, ръководен от архитекта В. Антонов, той решава да премести новата проектирана сграда на музея навътре от червената линия на улицата, за да не нарушава историческа перспектива. При планирането на площадката за новата сграда са запазени и три бряста, засадени през 19 век. Поради това конфигурацията на сградата прекъсна близо до платно Капранов (сега - Мали Предтеченски алея). Същите дървета с разперени корони маскираха новата сграда и я направиха „невидима“от перспективата на улица „Болшевик“. По този начин новата сграда е била правилно вписана в свободното пространство на обекта, непосредствено долепена до дървената къща на музея: по този начин е осигурен преходът между експозициите в тези две сгради. Строителството на новата сграда на музея започва през 1971 г., тържественото откриване се извършва на 24 декември 1975 г.
Авторите на проекта решават интересен, но труден проблем за композиционно решение на фасади, разделяйки го на две части - горна и долна. Непрекъснатото остъкляване на долната част, като че ли, разтваря историческите сгради и зеленината на придворния в отражение, правейки първия етаж по-лек и прозрачен. Чрез него можете да видите експозицията и залата на музея с витражна лента, направена по скици на художника Е. Головинская. Витражната стена има и практическа функция - затваря фоайето на музея от помощния двор на съседната телефонна централа. Таваните на обществените помещения на първия етаж бяха прорязани от напречни светлинни водачи, които минаха през стъкления прозорец и излязоха на улицата в навеса на надвисналата част на втория етаж. Това решение, заимствано от гарата Термини в Рим, изглеждаше особено впечатляващо вечер. Сега солидните светлинни водачи са заменени от прожектори, които нарушават възприятието на сградата вечер.
Горната част на фасадата представлява почти празна стена, облицована с доломит, който е добит в Естонската ССР на остров Сааремаа. Авторите на проекта решиха да разнообразят масивната фасада на втория етаж с ниши и вертикален прозорец с изпъкнал обем-козирка, който имитира подиума и същевременно акцентира върху входа на сградата. През 1982 г. на козирката се появи надпис "Музей Красная пресня" от бронзови букви.
Не по-малко ефектни са страничните фасади от страната на алеята Мали Предтеченски и вътрешният квартал. Първият сякаш виси над тротоара и е украсен с лоджии-ниши, а вторият оформя фона на дървена къща-музей със своите заоблени обеми с големи ъглови остъклявания.
Авторите на проекта се основават на подобни мемориални комплекси, характерни за онова време. Те не предвиждаха редица стаи, които трябваше да бъдат разположени в приспособими сгради в квартала. Това създаде редица несъвършенства в интериорното оформление. Централната част на сградата е заета от стълбище с кръгъл прозорец в мазето, което свързва гардероба с музейните зали, разположени на три етажа. Първоначално в дясното крило на първия етаж са проектирани помещения за бюфет и кухня, тъй като музеят е проектиран за посещение на експозицията от големи организирани групи туристи, които идват от други градове на тематични екскурзии. Но тъй като архитектите не са предвидили в проекта административни помещения, както и стаи за изследователи и водачи, това пространство е възстановено през 2015-2016 г. за нуждите на музея.
Първоначално залата на първия етаж имаше секции от окачени стъклени витрини, което правеше интериора по-лек и се комбинираше с масивното остъкляване на външната стена. Това позволи да се види от там фасадата на дървената мемориална къща, където беше организиран проход от междуетажната зона на второто стълбище, свързващ гардероба в сутерена с изложбените зали на втория етаж. Сега старата гардеробна е преустроена в изложбена зала, а гардеробът е разположен в мазето на главното стълбище.
Въпреки трансформацията на оригиналната експозиция, както и някои промени в устройственото решение, декорацията на залите на втория етаж е почти напълно запазена. Интериорът на две зали, които са осветени от навес, е най-ефективно решен. Височината на прозорците и наклонът на покривните секции са проектирани по такъв начин, че слънчевата светлина не прониква директно в нивото на експозиция в залите, но в същото време осигурява равномерно осветяване на помещенията. Третата зала е отделена от другите две с наклонена рампа и стъклени врати, което дава възможност да се организират независими лекции и изложби в нея. Интериорът на залата е украсен с доломит и абстрактна витражна линия, която разкрива революционни теми: щикове, сърп и чук.
Според първоначалния проект четвъртата зала трябваше да бъде кино-концертна зала, но в края на 70-те години идеята за голяма диорама „Героична Пресня. 1905 , която е изпълнена под ръководството на монументалния художник Е. Дешалит и открита през 1982г. Самото платно и макетната част на диорамата бяха оборудвани със светлинна и звукова партитура, която сега е възстановена. Залата на диорамата е преработена през 1982 г. в нов стил: стените са завършени с червени панели, а парапетът, цокълът и окачения таван - с алуминиеви летви, анодизирани към стария бронз.
Въпреки недостатъците в планирането и вътрешното преструктуриране от 2010–2015 г., сградата остава емблематичен обект на архитектурата от 70-те години на миналия век и пример за „брутализъм на околната среда“, деликатно вписан в историческите сгради. Новата сграда на музея е пример за това как съвременната архитектура може да бъде изразителна и монументална, като същевременно уважава заобикалящата я среда.
