Монографията "Архитект Григорий Бархин" е посветена на изключителния архитект на 20-ти век, основателя на известната архитектурна династия, автора на сградата "Известия" на площад Пушкин, Григорий Борисович Бархин (1880-1969). Авторът-съставител Татяна Бархина включва в книгата не само анализ на проекти и сгради на доктора по архитектура, професор, член-кореспондент на Академията на науките на СССР, но и дневника на Бархин за пътуване (1896), автобиографични бележки (1965), фрагменти от книгата му „Театрална архитектура“(1947), спомени на Сергей и Татяна Бархин за техния дядо. Всичко това са хитове, публикувани изцяло за първи път. Тоест, заедно с научната стойност на това произведение, това е и забавно четиво.
Форматът на книгата е много различен от обичайната монография. Жанрът на архитектурните монографии е представен в руските архитектурни изследвания предимно от книгите на Селим Хан-Магомедов; през последните години са публикувани монографии, посветени на Вегман и Павлов. Най-често това е доста сух анализ на творческия път на архитекта. Книгата за Григорий Бархин е културна и дори антропологична, съдържа много общи културни факти и фотографии. Тъй като дневникът и автобиографията са история от първо лице, те веднага дават ефект на потапяне в необикновена съдба. Виждаме човек, който се е направил и е живял няколко живота. Григорий Бархин е роден на края на света. Син на художник на икони в Перм (според друга версия, търговец), заточен в отдалечено забайкалско село, Григорий Бархин остава без баща на шестгодишна възраст. Майка му влага всичките си усилия в неговото образование, етапите на което са: енорийското училище на завода Петровски, училището в Чита, Одеското художествено училище, Санкт Петербургската художествена академия. По време на следването си, надареният младеж получава няколко различни стипендии - от търговци, от сибирци и др., Което изяснява идеята за благотворителност в дореволюционното руско общество. Григорий Бархин винаги се надяваше само на себе си, може би затова впоследствие не влизаше в никакви асоциации и не се страхуваше от нищо. Още преди 12-годишна възраст той започва да работи като помощник чертожник в завода „Петровски“, а след дипломирането си, на 32-годишна възраст, става главен архитект на Иркутск (където построява триумфална арка, ремонтира 400 сгради, изпълнява проекти за театър, музей на Географското общество, реално училище и пазар), а по време на Първата световна война на 34-годишна възраст той оглавява отдела за инженерни отряди на целия Кавказки фронт.
В Автобиографични бележки Григорий Бархин говори много за своите блестящи състуденти в Художествената академия: Фомин, Перетяткович, Щуко, Таманян, Рухлядев, Марков и др. Той пише много топло за своя учител Александър Померанцев, авторът на ГУМ (ако само знаехме от каква бездна на декоративна еклектика растат истинските авангардни художници!). Отзивите за колегите и техните произведения са предимно положителни, с изключение на инженера Рерберг, който открадна поръчката от Перетяткович, спечелил конкурса за проекта на Сибирската банка на Илинка. Съответно, както Централният телеграф, така и станцията на Бърнск на Рерберг получиха отрицателна оценка от Бархин.
Интересно е да се прочете за работата на Григорий Бархин след завършване на Художествената академия с Роман Клайн над Цветаевския музей (Държавен музей за изящни изкуства Пушкин), където Бархин направи фоайето, гръцкия двор, италианския двор, египетската зала. Младият архитект се обърна към Клайн по съвет на Сергей Соловьов. Бархин обяснява успеха на Клайн, наред с други неща, с контакт с добри строители. Забавно е да прочетете похвалата на изпълнителя Зигел, който „никога не е спорил и винаги е демонтирал зле направена част от сграда и то не само тази, която архитектът е посочил, но и тази, която самият той смята за не съвсем успешна“. Той също отпуска заеми на разработчици и плаща добре на работниците - един вид строител с ореол. Жив ли е този вид днес? Бележките на Григорий Бархин ви позволяват да се запознаете с тънкостите при получаване на поръчки през Сребърната ера и да сравните с тях днес.
Заедно с Клайн - за когото младият майстор говори като за благороден покровител, които са рядкост по всяко време - Григорий Бархин работи и върху църквата-гробница на Юсупов в Архангелское, където прави портик и барелеф на барабана на храма. При сравняване на пропорциите на църквата и пропорциите на сградата на Известия става ясно доколко академичното обучение, получено в Академията на изкуствата, влияе върху съвършенството на линиите на руския авангард.
За главната си сграда „Известия” Григорий Бархин пише доста сухо, в делови стил, като никога не засяга идеологията на авангарда, сякаш нямаше разрушаване на традициите. А може би фактът е, че ерата на 20-те години е по-близо до 60-те години, времето, когато е написана автобиографията и все още не може да се разкаже всичко. И все пак Бархин е възмутен от действията на някакъв Александър Майснер, заради когото е иззета кулата над Известия. Майснер мотивира това с факта, че Москва трябва да бъде построена по модела на Берлин, а в Берлин са разрешени сгради не по-високи от шест етажа.
Монографията представя много материали, посветени на спечелени награди за проекти от 20-те години и конкурси за театрални сгради от 30-те години, които оказаха огромно влияние върху формирането на съветската архитектура. Книгата публикува и градоустройствени творби на Григорий Бархин: той участва в разработването на Генералния план за възстановяване на Москва през 1933-1937 г. и във възстановяването на Севастопол след Втората световна война. Фрагменти от изследването на Григорий Бархин от 1947 г. „Театрална архитектура“, което дълго време е било учебник за университети, бяха публикувани на немски и китайски, а някои копия дори попаднаха в САЩ през 50-те години. Един от състезателните проекти, театър в Свердловск, имаше план под формата на китара и се харесваше на внука на Серьожа Сергей Бархин, който по-късно стана известен театрален художник.
Спомените за внука на Сережа и внучката на Таня (сега съставител на книгата) е трогателно и много информативно четиво. Пред очите ми се разгръща цял филм: Григорий Бархин в дълго драпирано палто, сякаш не е имало революция, в шапка с периферия нагоре, приличаща на Чехов. Внуците описват атмосферата в апартамента на къщата на Nirnzee, колекция от картини и антики, игра на кораба със сибирски кнедли на дядо и баба в неделя.
Григорий Бархин основава известната архитектурна династия. Двама синове на Григорий Бархин, Михаил и Борис, и дъщеря Анна също са архитекти. Синовете му му помагат при преподаването в Московския архитектурен институт. Много внуци и правнуци са продължили семейната традиция. Тук няма да споменавам всички представители на архитектурната династия и техните роднини. Искам само да ви напомня, че Борис Бархин, професор в Московския архитектурен институт, преподаваше много руски портфейли: Александър Бродски, Иля Уткин, Михаил Белов. Ето ви, моля, приемствеността на хартиената архитектура както със Сребърната ера, така и с руския авангард, но ние се чудехме откъде идват такива прекрасни, които, заедно с авангарда и сталинския стил на империята, направиха руския принос към световната архитектура.
Уникалното издателство "Близнаци" е пряко свързано с династията Бархин. Създаден е от Сергей и Татяна Бархин с цел издаване на голям семеен архив. Това са дневници, писма, снимки, мемоари, както и научни трудове на предци, започващи от 19 век. През двайсетте години от съществуването си издателството е издало седемнадесет книги. Монографията "Архитект Григорий Бархин" е публикувана с подкрепата на Алексей Гинзбург, правнукът на героя, в която се пресичат две известни династии: Гинзбург и Бархин.
Книгата завършва с етичен портрет на Григорий Бархин. Като основна черта на характера си Татяна Бархина припомня „готовността му да се притече незабавно на помощ в трудни ситуации, това, което самият той нарича активно съчувствие“, и дава примери за такава безкористна помощ на роднини и ученици. Заключението завършва с началото на книгата, където Григорий Бархин, до думи на благодарност за майка си, пише: „Твърдо вярвам, че да обичаш хората е основното и най-трайното нещо, което трябва да постигнем в живота“.
Откъс от книга. Спомени за Татяна Бархина.
ПОСЕЩЕНИЕ НА ДЯДО. Уникалният свят на детството
„В неделя, заедно с брат ми Сережа, мама и татко, често ходехме на гости при дядо и баба, родителите на татко. Спомням си пътя ни толкова добре и сякаш виждам онези малки момче и момиче.
От старата „Смоленская“(къщата на Жолтовски с кула на ъгъла, в която сега се намира входът на метрото, все още се изграждаше) се отправихме към „Площада на революцията“, всеки път, когато разглеждахме огънатите бронзови фигури, украсяващи гара, отидохме до редица станция Охотни , а след това с тролейбус No12 по ул. Горки (сега Тверская) стигнахме до площад Пушкинская. Известно време по този маршрут вървяха двуетажни тролейбуси (като лондонски автобуси). С удоволствие се изкачихме по тясно стръмно стълбище и, оглеждайки се с интерес, карахме две-три спирки. Татко ни разказа за къщите, които срещнахме по пътя и за архитектите, които ги построиха.
Дядо и баба са живели в алеята на Болшой Гнездниковски в известната къща на Nirnzee, построена през 1913 г. Това е първата десет етажна сграда в Москва. Наричали го още небостъргач и „ергенска къща“- апартаментите в него били малки и без кухни. По дългите коридори беше възможно да се кара колело; на плоския покрив имаше ресторант с изглед към Кремъл. В нашето детство той вече не беше там, но дядо ни заведе на покрива, за да погледнем града отгоре. На приземния етаж има трапезария, библиотека и пералня. По наше време в мазето имаше цигански театър "Ромен" (по-рано - театър-кабаре "Прилепът" на Н. Балиев), а сега - образователният театър на ГИТИС.
За да се стигне до алеята „Болшой Гнездниковски“, трябваше да се мине през арката на номер 17 на улица Горки (архитект Мордвинов). Ъгълът на тази къща, с изглед към площад Пушкин, на височината на 10-ия етаж беше увенчан с кръгла кула със скулптура - това беше женска фигура с триумфално вдигната ръка със сърп и чук на скулптора Мотовилов. На галено го наричахме „къщата с момичето“. За съжаление скулптурата е направена от бетон и започва да се влошава с течение на времето, тя е премахната. Харесах я, тя имаше духа на 30-те години, духа на едно време, изпълнено с героизъм.
С мъка отваряйки тежките врати, те влязоха във високото, просторно преддверие и в голям стар муден асансьор с огледала и махагонови панели, останали от старите дни, се изкачиха на петия етаж, стигнаха до желаната врата и влязоха в специалната атмосфера на дядовата къща. Бяхме обхванати от вкусната миризма на приготвяното ястие, примесено с много други миризми, които бяха пронизали апартамента през годините и се настаниха в него, ставайки част от него - миризмата на стари мебели, книги, неща, които изпълваха килерите.
При появата ни се чуха радостни възклицания, те ни чакаха. Дядо ме срещна и нежно ме погали по главата. Той е професор в Московския архитектурен институт, автор на сградата на редакцията и печатницата на вестник „Известия“- паметник на конструктивизма, разположен наблизо на площад Пушкин. Дядото беше нисък, с кадифено домашно яке с въздушни бримки от копринена усукана корда, с ватирани сатенени маншети и маншети. Той има гъста сива коса, зализана назад, брада, зад очила големи, светли, леко изпъкнали, приятелски, внимателни очи. Цялата външност на дядото отговаря на нашата представа за дореволюционен професор. Баба е заета с приготвянето на вечеря, приготвя известни сибирски кнедли - любимото ястие на дядо, и нашето също. Тя винаги е скромно на заден план.
Апартаментът и особено кабинетът на дядото изумяват - старинни предмети и картини, събрани от него през годините, изпълват стаята. Дядо обича рисуването, красивите неща. Прекарва детството и младостта си в голяма бедност в Сибир, в завода Петровски. Когато започва да печели пари, а архитектите преди войната получават доста големи хонорари, той успява да изпълни мечтата си, започва да купува картини и антики. По стените виждаме големи платна на италианското училище с библейски предмети. Високите библиотеки са изпълнени до тавана с книги в подвързия от тъмно злато с кожа. Това са книги за изкуството и архитектурата, колекции от класики на световната литература: Байрон, Шекспир, Гьоте, Пушкин и др. Като дете обичах да разглеждам многотомната колекция на Брем „Животът на животните“.
На голяма маса за писане има набор от мраморно мастило, бронзова камбана, великолепен телескоп от махагон с бронзови детайли на бронзов статив, антични прелести и архитектурни списания. Наблизо, върху издълбана маса на пиедестал, има бронзов сатир. Харесвах тези неща, всеки имаше свързана с него история, разказана от дядо ми.
Пиано от махагон с бронзови свещници и син и златен порцеланов часовник от рококо. На противоположната страна, върху нисък шкаф в стил ампир от карелска бреза с наслоени грациозни бронзови детайли и египетски глави (наричан е „баю“) - многотомник, черно и златно Brockhaus и Efron и мраморен часовник с три циферблата. Те показват времето, месеца, годината и фазите на луната. В апартамента на дядо има много часовници: английски часовници, монтирани на пода, различни монтирани на стена и настолни часовници. Те удрят не само часове и половинки, но и четвърти. В апартамента постоянно звъни мелодично. Когато ме оставят да нощувам там, ги моля да спрат махалата - невъзможно е да заспя.
Над дивана на фона на килим виси древно оръжие - кремък, инкрустиран със седеф, дуелен пистолет от епохата на Пушкин със златни прорези и турска сабя в ножницата. Това придава на всичко нотка на ориенталски лукс, а дядо обича Изтока. През Първата световна война, в чин полковник от царската армия, той командва инженерни части на Кавказкия фронт и донася оттам много интересни неща. Дядо ми също имаше истинска броня и шлем от японски самураи и голяма стара японска ваза. Тогава той даде и ваза, и броня на баща ни, бронята висеше в хола ни у дома. Плочите на бронята бяха свързани с вълнени нишки, неусетно навит в тях молец, откривайки, че нашата любима, несравнима баба Груша, бавачката на майка ми, която отгледа мен и Сережа, решително извади това безценно нещо в кошчето. Тя, разбира се, веднага изчезна. Но беше невъзможно да се сърдя на баба ми. А каската е запазена и виси от Серьожа.
В центъра на стаята е разположена маса от махагон и фотьойли с красива санирана тапицерия на райета - широки зелени и черни ивици. Над всичко виси голям кристален полилей.
За да попречи на бялата врата да разруши сложната хармония, която царува в стаята, дядо украси панелите със позлатена багета със собствената си ръка, придавайки на вратата дворцов вид. Той направи много със собствените си ръце.
В този луксозен, богат интериор имаше нещо от художника Бакст. Човек може да почувства невероятна любов към културата от отминалите времена - към Изтока, към стила на Руската империя и към италианския ренесанс. Различни многобройни предмети, подчиняващи се на някаква логика, се допълваха, създавайки необикновена красота и хармония. Дядо можеше да намери място за всяко нещо и то се вписваше така, сякаш винаги е било там.
В такава атмосфера започна играта, която той измисли за нас. Диванът беше изваден в средата на стаята, на него беше монтиран телескоп, от стените бяха свалени оръжия и ние, изкачвайки се на кораба на дивана - това беше почти летящ килим, тръгнахме на вълнуващо пътешествие. Беше невероятно интересно да гледам през телескоп, да насочвам пистолет към въображаеми врагове, да слушам историите на дядо. Той говори за страните, до които плавахме, за корабите, за опасностите, които очакваха пътешествениците на всяка крачка. Попаднахме в бури, попаднахме на подводни рифове, пиратски кораби под черното знаме ни взеха на борда. Така научихме вълшебния свят на приключенията много преди да прочетем добре познатите книги, които по-късно станаха обичани от Жул Верн, Стивънсън, Гюстав Емар, Луи Бусинар и др. Незабавно се присъединиха към играта, преживяхме всичко, което се случи, транспортирахме в далечни времена.
Накрая, след всички приключения, корабът пристигна в източния пристанищен град. Слязохме на брега, минахме в друга стая и се озовахме на маса с красиви чинии с необичайни назъбени ръбове, върху които лежаха шепи стафиди - ориенталски сладки, слушахме истории за ориенталската архитектура, костюми и обичаи на тази страна. Бяхме напълно хипнотизирани от историите на дядо ми и истинското нещо даде на всичко това сянка за правдоподобност. В същото време всичко изглеждаше като приказен сън, както в „Лешникотрошачката“на Хофман. Но това, което се случва, е представление, а дядо е режисьор. С някои вариации играта се повтаря много пъти, дядо е невероятен изобретател, фантазията му е неизчерпаема. Мисля, че ще се радва да знае, че с брат ми Сережа си спомняме тази игра, че тя продължава да живее в нас.
Но след това удари камбаната, връщайки ни към реалността. Време е за обяд. Преместихме се в трапезарията, която беше почти изцяло заета от голяма кръгла маса, покрита с бяла нишестена покривка. Върху него има бяла и синя английска услуга Vedgwood. Всички заеха непроменените си места - първо бабите и дядовците, децата и внуците бяха настанени от двете им страни по старшинство.
Основното ястие са кнедли. С невероятен апетит ядохме малки (размерът е много важен) кнедли, потапяйки ги в чиния с оцет и черен пипер. След вечеря дядо ни прочете на глас любимия си Гогол - „Вечери на ферма край Диканка“или глави от „Тарас Булба“. Когато стигнах до описанието на екзекуцията на Остап, гласът му започна да трепери, сълзите му нахлуха в очите. Какво си мислеше в този момент?
Дядо ми също много обичаше цирка и преди Нова година понякога ни водеше на празнични представления на булевард Цветной. След това там царува моливът-клоун. Дядо ми говори за циркови династии и останах с впечатлението, че художниците са едно голямо семейство, живеещо точно в цирка с животните, че това е техният общ дом.
И веднъж заедно с него забавлявахме целия булевард Пушкин (сега Тверской). Дядо ходеше с бастун. Извеждайки ни на разходка, като магьосник, той ни взе отнякъде и даде на мен и Серьожа малка бастун. Какви чудеса дядо не е имал! И ето нашата троица - той е малък, но много солиден, в шапка, с брада - сериозно крачи по булеварда с бастуни. Минувачите ни гледат изненадано, обръщат се - какви странни хора? Вероятно са решили, че сме джуджета от цирка. Дядо се усмихва лукаво - доволен е, че изнесе малко шоу. Ефектът е постигнат.
Какъв невероятен късмет съм със Сережа!"
Откъс от книгата "Архитект Григорий Бархин": Дядо на гости. Уникалният свят на детството. Спомени за Татяна Бархина.
Книгата може да бъде закупена
в магазините Москва и Фаланстер.
