Първата световна война довежда края на Австро-Унгарската империя (1918 г.), а през 1919 г. - вече в Австрийската република - социалдемократът Яков Ройман става бургомистър на Виена. „Левите“остават на власт в столицата до 1933 г., когато в страната се извършва политически преврат; през 1934 г. окончателно е установена австрофашистката диктатура (т.нар. Estates State), а през 1938 г. Австрия е погълната от нацистка Германия. Тези исторически обрати обаче не можеха да заличат постиженията на „Червената Виена“.
Наред с реформите в образованието и здравеопазването, общината стартира обширна програма за достъпни жилища през 1923 г., за да замени килерите в евтини жилищни сгради, бедните квартали и казармите със светли, сухи апартаменти с течаща вода и канализация. Към жилищата беше прикрепена добре развита инфраструктура: комплексите включваха детски градини, бани, перални, предродилни клиники и клиники, спортни зали, библиотеки и др. През 1933 г. 200 000 жители на града вече се бяха настанили в жилищата на „Червена Виена“и това изобщо не бяха „бюджетни“сгради, а атрактивни зелени ансамбли, проектирани замислено, най-често от учениците на Ото Вагнер, украсени с монументална скулптура и релефи и кръстени на прекрасни хора, обикновено - социалистически или подобни вярвания.
Често такива комплекси с монументална архитектура и не по-малко монументални размери (заедно с по-малките са построени масиви от 1000 или повече апартамента) трябва да изразят патоса на новия, свободен и съзнателен живот на работническата класа, неговата сила и потенциал. Но те предизвикаха сравнение не само с дворци, но и с крепости: "десните" дори подозираха, че в тези жилищни "цитадели" са подредени складове за оръжие за милитаризираното подразделение на Социалдемократическата партия,
Републикански Schutzbund. Фантазиите на политическите противници на „Червена Виена“са трагично потвърдени през февруари 1934 г., когато по време на кратко въстание и всъщност - гражданска война, привърженици на „левите“партии се защитават от полицията, армията и Хаймвер - австрофашистката военно-политическа асоциация - в тези жилищни комплекси всъщност не са предназначени и не са пригодени за водене на военни действия.
Въстанието бързо е потушено, но към края на 40-те години, когато първоначалният недостиг на жилища се задълбочава от опустошенията на Втората световна война, виенските власти се връщат към идеите за жилища от 20-те години. Висококачествените общински жилища, включително социалните жилища, са от голямо значение за жителите и управлението на австрийската столица в началото на 21 век. Около половин милион души от всички възрасти, нива на доходи и професии живеят в около 220 000 наети апартаменти, принадлежащи на града, а сред над две хиляди „Hemaindebows“- общински къщи - има много сгради от епохата „Червена Виена“.
Wiederhoferhof
(Йозеф-Видерхофер-копито)
1924–1925
246 апартамента
Архитект Йозеф Франк
Wiederhoferhof, един от най-ранните комплекси на "Червената Виена", е проектиран от постоянен критик на архитектурната част от жилищната си програма. Йозеф Франк счита, че мащабите и монументалността на нейните къщи не са най-добрите имоти за жилищно застрояване и по-късно демонстрира своя подход към въпроса в проекта на село Веркбунда - ниска зелена площ, която Archi.ru
наскоро публикувано в детайли със снимки на Денис Есаков.
Wiederhoferhof получи гладки фасади, главните входове към двора с остъклени стълбищни кули са маркирани с лоджии. Стените на къщата бяха, както Франк харесваше, ярки - червено-оранжеви и контрастираха с кремавите листове и други детайли: поради веселия цвят комплексът получи прякора „Paprikahof“, тоест „двора на чушката ", или„ Паприкакисте "," кутия пипер ". Сдържан, почти класически вид - почит към околностите, плътни сгради от 19 век. Както и в други обекти на "Червената Виена", и в Wiederhoferhof имаше инфраструктура: бани, различни магазини и работилници. През 1953 г. комплексът е построен на един етаж и получава двускатен покрив вместо плосък.
Рабенхоф
1925–1928
1112 апартамента
Архитекти Хайнрих Шмид и Херман Айхингер
Rabenhof принадлежи към най-големия Hemaindebouw във Виена, но авторите му Шмид и Айхингер, макар да са били ученици на Ото Вагнер, не са се ръководили от идеите на този майстор за редовен, подробен план, следван от много от колегите им в Червената Виена проекти. Земята за комплекса се изкупува постепенно, така че строителството протича последователно, а парцелите се различават по височина на релефа. В резултат на това комплексът се оказа много разнообразен и дори "органичен": дворовете на много нива свързват заострени арки и стълби, клинкерният декор напомня на арт деко и експресионизма, балконите служат като ефектни декоративни акценти.
В комплекса се помещаваха 38 инфраструктурни съоръжения (магазини, перални, детска градина, библиотека и др.), Бронзова „Танцьорка“на скулптора Ото Хофнер (1930), както и актова зала за жители, превърната в кино в 1934 г., а от 1990 г. в него се помещава театър „am Rabenhof“. Подобно на всички подобни сгради, жилищният комплекс е реставриран и претърпява основен ремонт, по време на който през 1987 г. са добавени 66 асансьора според проектите на четирима различни архитекти, които преди това са спечелили съответния конкурс.
През февруарското въстание от 1934 г. този масив е обсаден от армейски части и там започват боеве. Съдбата на архитектите, напротив, след смяната на властта беше успешна: те станаха автори на виенския „Радио дом” и редица други пропагандни сгради на „Държавната власт”.
Карл-Маркс-Хоф
1927–1930
1266 апартамента
Архитект Карл Ен
Карл-Маркс-Хоф е най-известната сграда на "Червената Виена" и една от ключовите забележителности на града. В неговия проект най-ясно се проявяват архитектурните характеристики на такива жилища за работници, включително влиянието на Ото Вагнер. Фасадата е дълга повече от километър, огромни дворове с градини, площади и пътеки, където се отварят лоджиите на всички апартаменти, обща площ от 156 хил. М2, и най-важното - монументалното решение на централната част с кули, флагщоци, полукръгли арки на пътеки: всичко това е невероятно дори и сега, а в момента на отварянето трябваше да се превърне в примерно пространство за нов щастлив живот на работническата класа.
Комплексът, носещ в себе си влиянието на школата в Амстердам, не изглежда монотонен благодарение на внимателното разделение, ритъм и цвят на фасадите.
В предния двор е монтиран бронзов "Сеяч" от Ото Хофнер, който години по-късно, през 1947-1961 г., украсява монета от един австрийски шилинг: това ни позволява да преценим продължаващото влияние на Карл-Маркс-Хоф върху обществото. По стените бяха поставени четири керамични алегорични фигури на Йозеф Франц Ридл: „Защита на децата“, „Освобождение“, „Физическо възпитание“, „Просветление“. Разнообразната инфраструктура включваше стоматологична клиника, поща и перални, една от които е сега
беше открит музей.
Идейното и идеологическо значение на Карл-Маркс-Хоф го превърна в очите на „десните“в главната крепост на социалистите и наистина, през февруари 1934 г., много бойци и работници от Шуцбунд държаха отбраната там. Обсаждащите ги войници, полицаи и Хаймвер са използвали артилерия, обстрелът продължава от 12 до 15 февруари, когато Карл-Маркс-Хоф пада.
След установяването на австро-фашистката диктатура, комплексът е преименуван на Biederman-Hof, в чест на главнокомандващия Heimver Карл Biederman, който, в същото време,по време на Втората световна война става член на армейската съпротива срещу нацистите и един от лидерите на операция „Радецки“.
Училище на метоха на Сърцето на Христос
1930–1931
Архитект Франц Анджело Полак
„Красная Виена“не включва религиозен компонент в програмата си: ако в жилищните му райони се появяват църкви, то след 1934г. Сградата на училището на манастира „Сърцето на Христос“обаче се свързва с „общинската“архитектура не само хронологично, но и формално. Той стои на остър ъгъл между Landstrasser-Hauptstrasse и Rabengasse и ги маркира със стълбищната си кула. Неговият смел, напред и нагоре образ е отражение на духа на времето, който докосна и католическото образование. В сградата се помещаваше детска градина от системата Монтесори с детска площадка на покрива на актовата зала (сега кино) и средно училище, а заедно с училището по домашен икономика имаше фитнес зала.
Фридрих-Енгелс-Плац-Хоф
1930–1933
1476 апартамента
Архитект Рудолф Перко
Перко, друг ученик на Ото Вагнер, проектира втория по големина жилищен район на "Червената Виена" (след много по-скромна в архитектурата
Sandleitenhof с 1587 апартамента). Както при Карл-Маркс-Хоф, тук централната блокова с "пилони", огромни стълбове за флаг, издатини и церемониален двор играе основна роля тук; балкони и корнизи подчертават монументалността на сградите на този „идеален град”. Способността на Рудолф Перко да работи в голям мащаб и да изразява патос и сила в архитектурата е полезна за нацистите: след смяната на режима той участва в замисления от Хитлер проект за реконструкция на австрийската столица „Голяма Виена“.
Първоначално се предвиждаше да се построят 2300 апартамента в комплекса, но за да се спестят пари, размерът на проекта трябваше да бъде намален, както и да се откаже от планираните 25-метрови Атланти на главния вход. Обаче останаха изящните решетки на балкони и порти, каменна голота „Ходене“и „Ходене“от скулптора Карл Стемолак (1932 г.), релефи с мозаечни фонове „Риболов“и „Лов“.
Фридрих-Енгелс-Плац-Хоф е смятан за важна крепост на Шутцбунд, но през февруари 1934 г. той не намира защитници и веднага преминава в ръцете на властите. През април 1945 г. масивът стана мястото на ожесточени боеве поради стратегическото си местоположение на моста Флоридсдорфер.
* * *
Жилищен комплекс на Durauergasse и Liebknehtgasse
1952–1953
174 апартамента
Архитекти Карл Перутка, Франц Вайс, Хайнрих Райтщетер
Следвоенната кампания за възстановяване и разширяване на жилищния фонд на Виена беше инициирана и от социалдемократите. През 1952 г. под ръководството на бургомастера Франц Йонас стартира програмата за социално градско развитие, която включва разделяне на зоните за кандидатстване на труда и жилищни зони, реконструкция на съществуващи жилищни райони, включително презаселване на пренаселените райони на града. Минималната жилищна площ за нови апартаменти беше увеличена от 42 на 55 м2 и всички те вече трябваше да имат бани.
Жилищният комплекс на Дурауергас е пример за развитието на идеите на „Червената Виена“вече при нови исторически обстоятелства. В него се съчетава сдържан официален език с повишен комфорт на оформлението; важна роля играе просторна зелена площ, разделена на функционални зони в центъра на квартала. По-късно към комплекса са добавени асансьори, а сегашният му ярък цвят е създаден по проекта на архитекта Вера Кораб през 2005 година.
През 1949 г. във Виена е въведено правилото „Изкуство в строителството“, което изисква задължително разпределяне на малък дял от бюджета на общинска къща за нейното декориране. Сградата в Liebknechtgas получи два керамични релефа от Едуард Робичко, ученик на Фриц Вотруба. Това е „Работа“и много по-рядка история за декора на социалните жилища - „Уикенд“: тук можете да видите един от първите примери за използването на темата за свободното време и единствения - в комбинация с „Работа“.
През следващите десетилетия виенските общински жилища окончателно се отдалечават от политическия израз на „Червената Виена“, въпреки че понякога се появяват мащабни комплекси. Но именно „левите“власти през 20-те години поставиха основите на достъпен и висококачествен общински жилищен фонд, където днес живее всеки четвърти жител на австрийската столица.
