вижте текста за музейния проект от 2013 г.
Всъщност задачата на City-Arch беше още по-нетривиална: мястото, отредено за изграждането на музея, е не само на 300 метра от архитектурния паметник с федерално значение - комплекса от сгради на Новия Йерусалимски манастир, както и докато другата му граница пресича хълмистите брегове на Истра. Трябваше да се вземе предвид заплахата от наводнение и вътре в насипа беше изграден 4-метров язовир. Освен че се подчинява на много други ограничения, на първо място, строги ограничения на височината въз основа на резултатите от визуален анализ на пейзажа. На четири хектара се изискваше да побере 28 000 m2 музейно пространство, затова беше решено част от изложбеното пространство да се постави под нивото на земята.
Така се случи така, че от една страна сградата е разположена над подпочвените води и възможното ниво на речна вълна, а от друга страна, тя е вписана в пейзажа, превърната в изкуствен хълм с височина 12 метра. Сградите на музея, които съставляват значителна част от хълма, са буквално разположени по периметъра му. А вътре в отворения трапец е изписан семантичният център на композицията - купа с изложбени галерии по стените и голям кръгъл квадрат в средата. Купата на двора изглежда е фигуративна и семантична двойка на гигантска шатра над кувуклия, основният символ на Новия Йерусалим близо до Москва на патриарх Никон - конусът на площада на музея го повтаря „напротив“: празнота вместо обем, перваз вместо перваз, но същият кръг-пръстен на обиколка и същия тип композиция се простира от изток на запад.
Отваряйки се най-пълно от магистрала Бужаровское, със състарения си цвят на червено вино, за разлика от сиво-зелената гама на основните сгради, купата на двора напомня и за Свещения Граал.
Музейните фондове наистина са пълни със скъпоценни реликви. Колекцията на Новия Йерусалимски музей за изкуство и история, който започва да се формира преди почти сто години, през 1920 г., днес наброява около 180 хиляди единици и се счита за най-голямата в целия Московски регион. В стените на Възкресенския манастир в Новия Йерусалим тя може да разчита на максимум 9000 м2 изложбено пространство. В същото време не беше лесно експонатите да съжителстват с мащабни работи за възстановяване на манастирските сгради. През 2008 г. по решение на руските власти музеят и манастирът бяха разделени, като едновременно с това започна реставрацията и изграждането на нова музейна сграда с обща площ 28 000 м22.
Градоустройственият музей е подчинен на манастирския ансамбъл: южното крило на музея вътре в хълма е разположено успоредно на манастирската стена. Физически териториите на комплексите са свързани с пешеходен мост: пътеката през моста от манастира е осеяна с дървесни насаждения, сградата на музея постоянно се появява и изчезва от погледа.
Друг начин да стигнете до музея е от паркинга пред магистралата, тук се качват туристически автобуси, главният вход с широка арка, изсечена в бургундската страна на купата на кръглия двор - вътрешния площад, където музей провежда празници, концерти и изложби на предмети на изкуството, а през лятото се разгръща кафене. На спиралните разходки галерии, напомнящи на основния прототип на музеи от 20-ти век - Ню Йорк Гугенхайм на Райт, можете да се изкачите от двора и да слушате, например, концерти от нетипична „издигната“гледна точка.
Червената стена на купата "прониква" във вътрешността на музея, осигурявайки взаимопроникване на външното и вътрешното и подчертавайки, че сградата, подобно на мащабен пъзел, се състои от елементи от различен характер, скачени заедно. Това е доста вълнуващо: да си вътре, да откриваш части от това, което вече си видял отвън.
В допълнение, панорамни прозорци с изглед към манастирския комплекс могат да бъдат намерени във вътрешните изложбени пространства. Особено добра е перспективата, която се отваря от източния атриум в експозиционното северно крило на сградата: тук, гледайки през стъклената стена, можете да видите скита на патриарх Никон в „рамка“, оформена от мини двор, изрязан - определено в името на тази панорама - в южния фонд сграда музей. Вътрешният двор, който не е бил в оригиналния проект, очевидно е резултат от наблюдението на архитектите над природата - скетът в тази рамка, осветена отгоре, изглежда блести - почти като кръгли храмове върху ведутите на ренесансовите майстори.
Пространствената картина е включена в музейната експозиция, става нейна постоянна част, „влиза“отвън отвътре - определено успешна архитектурна и градоустройствена идея, напомня и подчертава: ето го, манастирът е наблизо.
Вътре музеят е подреден по такъв начин, че да можете да се разхождате в него дълго и с интерес, без дори да отидете до експозицията. В изложбеното крило освен фоайето и галериите, осветени от естествена светлина от панорамни прозорци по периметъра на двора, има два атриума: западен, запазен за кафене, и източен с широк три- стълбище за летене и просторна многофункционална зала. Всички тези публични пространства са изпълнени с експонати и се различават от изложбените зали само по своята наситеност: усещането да си в музейно пространство е пълно - както например в римските бани на Диоклециан: където и да отидете, ще видите нещо.
"Археологическата" нота на възприятието се формира и подкрепя от "изкопната стена", превърната в разрез от материали и артефакти, свързани с манастира - от бял камък, заимстван от реставрационни места на територията на манастира, до специално проектиран от архитекти - и изобщо, подчертаваме, не заимствани от фондовете на музея (!), въпреки че може да изглежда така - петцветни плочки. Много е щастливо, че този декоративно-археологически комплект присъства както отвън, така и отвътре: той поддържа този усещането за хълм от разкопки, музей в археологическо пространство. За да бъда честен, той, разбира се, го имитира: това не е истински разкопки; но доста умело - заедно с панорамата на истински манастир, изображението се оказва доста убедително.
Не по-малко отговорно авторите на проекта се доближиха до функционалната програма на музея: всъщност само общата площ се появи в основното задание и за експозицията бяха дадени 20 от 28 хиляди квадратни метра. Това е повече от 2 в пъти повече, отколкото музеят е имал преди, така че в новата сградата има не само изложбена и експозиционна зона (тя е била заета основно от екипа на Рарити от Санкт Петербург), но и културна и образователна зона: в допълнение към двете -кафе пространство на кафене, има детски клуб и конферентна зала, оборудвана с най-новите технологии на две нива (и двете - с големи капандури), научна библиотека. А до кафенето има реставрационни работилници с функция на хотел, където художници могат да идват да работят и да живеят.
Проектът предвиждаше прозорци в реставрационни работилници, обърнати към залите - през които посетителите могат да наблюдават работата на специалисти. В хода на изпълнението обаче тази идея трябваше да бъде изоставена.
И, за съжаление, това не е единственото нещо, което не е изпълнено по проекта на архитектите. Вместо бургундски композитни листове, купата на музея беше покрита с тъкан от червено знаме. Наблюдателната площадка с изглед към манастира на галерията, спирала нагоре вътре в купата, също остана на хартия, както и експлоатираният покрив на хълма, по който, както планираха архитектите, можеше да се обикаля, оглеждайки околностите. Пътят от манастира до музейния хълм, след това надолу и нагоре по спиралните рампи, беше пространствен лайтмотив, последователна връзка с неговите възходи и спадове - и трябва да се признае, че загубил това изразително средство, музеят загуби много.
Инженерните системи и технологичните решения, за използването на които екипът на City-Arch получи много награди в проекта, останаха нереализирани. Междувременно проектът обръщаше много внимание на енергоспестяването и технологията на „пасивната къща“(ако изолацията беше направена по план, нямаше практически нужда да се отоплява музеят - а за сграда, разположена далеч от централните комуникации, това е изключително важно). Поради небрежност на изпълнителя изграденият язовир и предвидената хидроизолация са издигнати със значителни нарушения, поради което складовите съоръжения редовно се наводняват.
Един сложен и интересен проект, който можеше да стане примерен в много отношения, продължава да бъде в „недовършено“състояние.
Не е тайна, че ниското качество на строителството е бич за руската архитектура като цяло. Сега обаче сградата живее доста богат живот и се развива, възможно е някой ден някои от недостатъците в работата да бъдат коригирани. По един или друг начин, музеят се вписва в най-новата тенденция на руската архитектура, в типологията на музея-хълм, който вероятно започва от идеята за проекта на музея в Стрелна, който спечели алтернативното състезание през 2007 г.; тя е разработена и в музея на Куликово поле, който е реализиран почти в същите години като Новия Йерусалим, както и в наскоро отворените павилиони Зарядие, разбира се. Същността на тези проекти е подобна: музеят се задълбочава в земята, превръщайки го в изкуствен хълм и в същото време в наблюдателна площадка; възприемането на пространството от зрителя става многоизмерно, има еднакво широка гледка и възможност да се озовеш дълбоко вътре, под земята, в „пещера“. Обхватът на усещанията е много широк, музеят съществува на границата между настоящата реалност на панорамните гледки, пространството и светлината - и историческата реалност на паметниците, изложени и съхранявани в него. И това, трябва да се мисли, е най-правилното място за музей.
