Archi.ru:
От ваша гледна точка, какво място зае MIBC “Москва-Сити” в градската структура на столицата?
Сергей Естрин:
- Традиционен град, към който със сигурност принадлежи Москва, е хоризонтален град. Той има исторически център, търговски улици, индустриални и жилищни райони, може би, да речем, национални квартали или развлекателна част. Свикнали сме с такъв град, знаем как да се ориентираме в него, знаем какво да търсим. Но ако в такава парадигма изведнъж се появи такова перпендикулярно образувание като комплекс от небостъргачи, то това явление несъмнено е изключително забележимо - както по отношение на градоустройството, така и от гледна точка на отношението на хората, които живеят или работят в тези сгради. Това е съвсем различен бизнес модел: не просто нов квартал, а сграда, която се вижда от всяка част на града; не просто къща и улица, а индивидуален адрес - кулата на Евразия, кулата на Меркурий и т.н. Което, разбира се, значително увеличава популярността на такива жилища.
Тоест, на първо място, това е ново ниво на престиж?
- Това обикновено е нов градски формат, предлагащ, което е много важно, качествено различно емоционално насищане. Шеметни панорами, изгреви, залези, облаци, плуващи под вас, „петата фасада“на града, която не може да се види по друг начин, освен от тази височина, и е невероятно красива! Ами нощните гледки? Дори баналните задръствания, ако ги погледнете от петдесетия етаж, се превръщат в предмет на изкуството: когато градът е облицован с червени и жълти светещи прави линии, вие възприемате географията на Москва, нейните алеи и магистрали по съвсем различен начин. Между другото, не всеки на тази височина ще се чувства удобно, но ако човек е психологически готов за това, след като веднъж е изпитал тази адреналинова наслада, едва ли ще се откаже от нея. Какво си струва просто да знаете, че кулата постоянно се люлее малко - половин метър може да е отклонение в горната точка!
Какво друго дава този формат, освен емоции?
- Небостъргачът по правило е многофункционална сграда, разделена на зони: офиси, жилища, търговия. Някъде се добавят спортни клубове и басейни, някъде зимни градини, кина, ресторанти, художествени галерии. Тоест, без да излизате навън, можете да получите почти всичко, с което е богат съвременният мегаполис. И мисля, че въпросът дори не е, че спестявате време за придвижване из града: едва ли човек наистина няма да излиза седмици наред, този ресторант и тази градина и тази галерия бързо ще го отегчат. Но самото усещане, че се намирате в такава гъста, наситена среда, сякаш целият град е поставен на задника, е много привлекателно за мнозина. Вижте, има крайградски жилища - тишина, природа, небе, пейзажи. Има град - живот, шофиране, мобилност, тонът кипи наоколо. И сега има и нов формат - когато сякаш сте в града, но в същото време на сто метра над него и има същата тишина, панорами, изгреви, залези, просто не стойте в задръствания на магистралата. Разбира се, не говорим за онези хора, за които това е първият или единствен дом - едва ли ще изберат апартамент в небостъргач. Но за тези, които може би вече имат както градски апартамент, така и къща сред природата, небостъргач може да се превърне в интригуваща алтернатива.
Очевидно новата градска среда предполага и нови архитектурни решения, включително интериори?
- Разбира се. Можете, разбира се, просто да увеличите многократно разработените техники в подходящ мащаб, да ги ускорите с пет или десет метра височина и готово. Мнозина го правят, между другото. Резултатът изглежда доста механичен. От моя гледна точка самата архитектурна техника трябва да бъде съизмерима с обхвата, в който се прилага. Входното фоайе например е много важен елемент; с него започва тази нова, свежа, изключително атрактивна градска среда. Трябва да се възприема по подходящ начин както отвън, така и отвътре, за да се реагира на стаите, които го следват, и при целия му мащаб е необходимо внимателно да се разработят детайли, които могат да бъдат изследвани от различни ъгли, от различни гледни точки, че никога няма да им омръзне. Само този подход ще позволи на интериора да живее дълго време и всеки път да настрои входящия човек на определено емоционално ниво, достойно за грандиозната сграда, в която влиза.
Когато обмисляхме публичните пространства за Евразийската кула, така наречената „Горска симфония“беше избрана за лайтмотив. Входната група към офисните помещения е украсена със стилизирани тропически дървета - мощни стволове, широки корони. Но в същото време, ако се вгледате внимателно, има много неповтарящи се подробности. Прорезите в дървените листови панели са от всякакви конфигурации, фурнирът е естествен и също така е различен през цялото време, дори ако покрива стена с дължина тридесет метра; "Петна светлина", просмукващи се през листата, сложни лампи на кръстовището на венчелистчетата …
За „Евразия“направихме публични интериори на всички седемдесет етажа, започвайки от издигането от подземното ниво, където вече трябва да създава впечатлението, че навлизате в друг свят, до асансьорните зали.
Входът на нивото на земята в жилищната част също е решен в „горска“тема, тук отново има големи елементи, но все пак не толкова големи, колкото в офис групата, тъй като самото пространство на залата е по-малко, а частта, която е зад него, по-малко амбициозен. Светлината е скрита навсякъде - за нас беше важно тя да не е концентрирана върху някакви конкретни детайли, а сякаш идваше от нищото, сякаш слънчевите лъчи филтрираха през буйната зеленина.
Говорихме за входните групи. А какво да кажем за интериора на горните етажи, в мезонетите?
- Основната специфика тук е, че панорамата на града извън прозореца е толкова мощно нещо, че е невъзможно да се състезавате с него и дори не е необходимо. Но е необходимо, дори да се обърне от прозорците, човек да види нещо достойно за тези гледки и това пространство. Докато декорирахме мезонет на 76-ия етаж в една от кулите на Москва, ние работихме много дълго време на стената на хола, постигайки определена пропорционална връзка с невероятно красива гледка. Стената, дълга двадесет метра, беше решена като купчина кубчета, покрити с медно листо, през които изглежда излизат голи арматури и по нея се изпращаха плъзгащи се лъчи светлина - като в театър върху завеса.
Не е много подобно на жилищното пространство в традиционния смисъл …
- Започнах с факта, че такъв мезонет най-вероятно не е единственото жилище. Тук, разбира се, има удобни спални, кухня и всичко необходимо, но наистина е трудно да си представим в такъв интериор семейство с три деца, които са износени и които трябва да бъдат защитени от нараняване. Но ние говорим за факта, че ако в Москва се появи принципно нова пространствена среда, то тя трябва да изглежда съвсем различно.
Например в комплекс „Гнездото на сокола“„закачихме“на второто ниво на мезонета стъклен остров, до който води стъклено стълбище - пълно усещане, че се носите над града.
А в мезонета в една от кулите на „Съзвездието“на Шаболовка бяха издигнати извити гипсови панели, наподобяващи облаци, а редица стаи бяха решени във футуристичен „космически стил“.
В апартамента в Московската кула в Москва няма небесна тема, има още един „шоков“елемент - огромна тюркоазена вълна с дантелена граница от пяна. Освен това в този апартамент таваните не са толкова високи, почти като в обикновена къща, но обикновен интериор, спретнато измазан, с дървени первази и панели, на четиридесетия етаж с такива панорами е абсолютно невъзможно да се направи!
И така, смятате ли, че елементите на класически интериор по никакъв начин не могат да се поберат в такова пространство?
- Отново - ако вземете някаква техника, то не буквално, а преосмисляне по отношение на ситуацията. Такова нещо като завеси например, ние преоткривахме всеки път. В този случай те не изпълняват обичайната си утилитарна функция - да затворят прозореца (ясно е, че при такива панорами завесите не се изтеглят) - и са необходими по-скоро за композиционно свързване на пода и тавана. На Шаболовка например всяка завеса по същество е предмет на изкуството, направен от няколко километра вертикални щори и при включено долно осветление прилича на дървена скулптура. Това е само един пример за големи решения, които трябваше да се търсят дълго време, тъй като традиционните техники и материали бяха категорично неподходящи.
Светлината също има свои специфики. Всъщност най-често просто искате да го изключите, така че не бива да се фокусирате върху лампите. В този случай трябва да има достатъчно точкови източници, различни светлинни сценарии. Например в Града скрихме светлината в лазерно изрязани колони - и двете структурират пространството и са много декоративни сами по себе си. А на Шаболовка премахнаха „облаците“под тавана, което доведе до естествена светлина, същата като пред прозорците.
А що се отнася до самите класики … Е, разбира се, в такова пространство няма да позволите на мазилката да лее по протежение на корниза и няма да подредите колоните от каталога на готовите гипсови изделия. Но ако вземете, да речем, основата на някаква класическа колона и отпуснете багажника до тавана - те казват, че не се побира напълно, столицата е някъде на стотния етаж - тогава ще бъде много силна. И отново, това ще бъде решение от ново ниво, съответстващо и съизмеримо с новата пространствена парадигма.
