Училището по джудо, чийто проект "Studio 44" завършва преди няколко месеца, се планира да бъде построено от страна на Виборг в Полюстрово - район, някога зает от големи окръжни дачи, след това фабрики, а сега предимно типични съветски сгради, разредени с фрагменти от летни вили и впечатляващи места от жилави индустриални зони … С една дума, не най-благосклонната среда, от интересния в района бизнес център Беноа от Сергей Чобан в началото на проспект Пискаревски и съседната дача Кушелев-Безбородко Кваренги. Но това е далеч, и двамата са на два километра на юг. Междувременно мястото, където се строи училището, е интересно: то ще заема голям правоъгълник на границата между парк „Академик Сахаров“и жилищния квартал на ул. „Замшина“27-31, който се състои главно от панелни девет етажни сгради на седемдесетте, осеяни с нови сгради и други неща. Фонът е сиво-кариран, познат: бивш съветски човек разпознава този тип градска среда на километър. Паркът не е прост, той наследява дачата на Абамелек-Лазареви, тоест той е и парче от прединдустриални покрайнини, смесено с фабриката в Санкт Петербург. По-късно паркът се нарича Пионерски, северната част запазва това име, докато южната част е преименувана на парк Сахаров и там е издигнат паметник на жертвите на бомбардировките в Хирошима и Нагасаки - копие, донесено от Япония. И някак се случи така, че японската тема продължи: точно пред паметника, срещу парка, сега се планира изграждането на школа по японски джудо по бойни изкуства. С зали за тренировки и изпълнения - не само джудо, но и гимнастика; с големи зали и развита инфраструктура, която включва дори дузина хотелски стаи за спортисти. Голямо, добро училище с височина на девет етажна сграда (28,8 м) - височините на сградата, следователно, са вписани в преобладаващата среда.
Училищната сграда се състои от триизмерна решетъчна рамка с голям наклон 7,2х7,2 м. Предвижда се рамката да бъде облицована с дърво, имитираща дървена конструкция както отвън, така и отвътре, повтаряйки логиката на нейното изграждане. Отвън ще изглежда и дори сега, гледайки графика на проекта, вече изглежда, че решетката на сградата е дървена. Той, подобно на етикети, е покрит на места със стъкло, на места запълнен с панели, но често - прозрачен, отворен за гледане и изнесен. Стените се отдръпват дълбоко вътре, образувайки междинно пространство на фасадата, сравнимо с дълбоките лоджии, но необитаемо. Напред, до равнината на фасадата, "краката" на остъклените стълбища излизат навън. Те, както всички други опори, поддържат купата на главната състезателна зала - обърната стъпаловидна пирамида, чийто обем е частично четим отвън. Цялата сграда се превръща в опора за купата на основната зала, издигната над земята на височина 12 м, а нейните ръбове „стоят“върху външната решетка, а основата - върху обемите на малките зали на долните етажи, също така, пронизани с точкови опори, както трябва да бъде за архитектурата Най-новото време. Тесните вертикали на стълбищните клетки са разположени равномерно, като контрафорсите на готическа катедрала, и заедно с широка лента от панорамно стъкло, увенчаваща ги, образуват композиция на фасадата, която наподобява, от една страна, хоризонтален небостъргач на грациозни подпори, а от друга - особено отдалеч, погледнато от парка - храмовият портал на Далекоизточната архитектурна традиция: ред колони, поддържащи гредата с „опашките“на конзолите далеч по краищата. Приликата се поддържа от стъпалата на стойките, добавяйки характерни удължения към силуета на конзолите. Цялата фасада е превърната в портал - портал към спорта, което е повече от символично. Порталът обаче е класически, с опора в средата. Какво накара архитектите да преместят входа с широкия му козир наляво: геометрията на главната фасада придоби от това подвижна опция и приликата с хипер-портата стана не буквална. Зад хоризонталния стъклен плот има кафенета, които обграждат щандовете по периметъра, от там ще има отлична панорамна гледка, както и от стълбите - към парка и града.
Смес от авангард / модернизъм с пристрастие към японската следвоенна метаболитна архитектура - с препратки към традиционна японска къща и, което е важно, традиционни зали по джудо - е повсеместен тук. Едното прераства в друго, изглежда повече или по-малко очевидно в зависимост от нивото на абстракция на формата. Както на картина на Пикасо, където изглежда има нос и в същото време - триъгълник, тук можем да видим, в зависимост от настроението и външния вид, или японски храм с широк покрив, или дървен павилион на тези които сега са обичани на архитектурните фестивали. онази огромна сграда, построена според правилата на съвременната архитектура (което всъщност е). Какво - което е доста удивително - виждаме пред себе си дървена конструкция, проверена от квадрати, тоест почти неразпознаваема версия на Центъра за пиано и Роджърс Помпиду, шедьовър и манифест на архитектурата на деконструкцията. Защо не? Стълбите са изнесени напред, зад тях има суматоха от „скеле“, зачеркната от диагонални метални връзки - очевидно е прилика с известния ескалатор и метални решетки на главната фасада на парижкия музей, въпреки че тук в Санкт Петербург всичко е много по-спокоен, далеч от високотехнологични и обратно, потопен в традицията на дърво строителството. Спомням си Адронния колайдер на Полиски, намек за механизма на най-сложните технологии, изградени от груба дървесина - обаче в този случай разликата с прототипа не е толкова голяма. Ако говорим за деконструкция, то тя се пази вътре - сградата не изхвърля „изпъкналости” навън и остава компактна; основната фасада изглежда по-скоро като разрез, участък от някаква част от конструкцията. Не се вижда никаква ирония - напротив, очевидно имаме доста сериозен разговор на тема основите на културата на модернизма и произхода му от традиционните източни култури.
И това е вярно - изнесените навън стълби са не само Помпиду, но и много шедьоври на модернизма, вземете поне къщата на авиаторите Андрей Меерсън с овалните стълбищни кули. Пресичанията на вертикално изсечени вертикали и хоризонтали, от друга страна, напомнят сградата на Fuji Television Kenzo Tange. И също - и проектите на самото "Студио 44", където греда стоножка, повдигната високо на много "крака", е една от любимите теми; тя се среща например в конкурсен проект
MFC в регенерираните райони на остров Василиевски; или в сградата на Министерството на отбраната на Казахстан.
Всичко обаче е потопено в японската традиция. Най-очевидният прототип, разбира се, е японската къща и джудо залите с тяхната дървена рамка, решетки, прегради, покрити с оризова хартия. Леки, прозрачни, мобилни, изпълнени с въздух училища по джудо. В известен смисъл сградата на училището в Санкт Петербург е такава зала, но увеличена многократно: 72x29 м, височина 12,6 м до гредите, 16 м заедно с тях - вътре ще се поберат няколко пететажни сгради, строго говорейки. Три нива на таванни греди - неговата основна декорация, служат за „разкриване на темата“, директно се позовавайки на прототипа на японски рамкови тавани, които в старите къщи понякога улавят, разделяйки на кубчета, значителна част от горното пространство. Дневната светлина, идваща от всички страни, включително от тавана, се оказва заглушена, но обемна и подчертава „японската“рамка на пространството - в която, както може да изглежда, маси напълно отстъпват място на конструкциите.
Но както вече споменахме, модернистичната основа и японските прототипи са тясно свързани тук. Архитектурата от най-новото време е рамка, която представлява 90% от нейния успех и красота, както и един от принципите на Льо Корбюзие. Точковите опори идват от характеристиките на стоманобетонната технология и ви позволяват да спестите материал и пространство, както и да направите стените прозрачни и леки. Но в същото време тази технология се връща към всички известни рамкови къщи в историята, освен това за модернизма - в по-малка степен до европейските фахверкови къщи и в по-голяма степен до рамката на японска къща, която много класици на движението беше очаровано от. С други думи, новата и модерна технология за изграждане на рамки, която е влязла в практиката от сто години, има своите корени в традицията. В този случай темата успешно съвпадна с темата за школата по джудо, произвеждайки затваряне на значения или връщане към произхода на нов етап от развитието.
Трудно е да не си спомним, че Studio 44 има още един проект, изграден върху дървена рамка -
Музей на науката и техниката в Томск. Тогава изглежда, че архитектът възроди пластичността на дървения авангард на Всесъюзната селскостопанска изложба и възнамерява да използва този език, балансирайки на границата на разпознаваемостта на буквализма и обобщението. Сега е ясно, че Studio 44 изследва темата - в случая дървена рамка - от различни ъгли, изучавайки различни прототипи, предложени от семантичния контекст на проекта. Погледът към основата на сградата като триизмерна решетка, чието запълване се подтиква от функция и в резултат е доста гъвкав, е интересен сам по себе си, освен това много е казано по тази тема през 20-ти век, има от какво да се започне и върху какво да се опрем.
