Уил Алсоп дойде в Москва, за да изнесе лекция като част от лятната програма на Института за медии, архитектура и дизайн „Стрелка“.
„Уверете се, че той не пие“, казват ми преди интервюто. „Най-вероятно ще се закълне“, припомням си друга дума за раздяла. Представете си обезумела архитектурна звезда, която говори лош език в бар. И напразно ─ Алсоп е изключително сладък и учтив, бавно отпивайки червено вино. „Разкажи ми за себе си“, казва той. Казвам ви, че учих архитектура, работех и след това се озовах в Стрелка в групата Koolhaas. - Ах, Реми - Алсоп злонамерено свива очи. Оказва се, че той и Рем са посещавали известната Лондонска архитектурна асоциация (АА) през същите години. „Ще има ли вино по време на лекцията? ─ Алсоп се обръща към продуцента Катя. ─ Без вино ─ няма лекция!
Archi.ru:
Между другото, за Архитектурната асоциация. Британското архитектурно образование е известно с творческия си фокус, но къде отива тази творческа част?
Will Alsop:
─ Е, ето ме ─ седя в бар. Като цяло архитектите сега се оценяват по броя на построените сгради, а не по качеството на сградите. Това се дължи на желанието да се избегне риск. Ако сте млад архитект, никога няма да получите поръчка за библиотека, защото все още не сте я построили. Оспорването на архитектурните норми е важно, но и трудно, защото ако искате да останете на повърхността, трябва да сте конформист и това е много скучно.
Защо преподавахте във Виена, а не в Лондон?
─ Преди много време преподавах в А. А., но след това учениците разбраха къде е моето ателие и започнаха да се мотаят денонощно. Те влизат в осем вечерта за пет минути и висят за един час. Затова избягах във Виена. Аз също трябва да живея. Сега преподавам малко в Кентърбъри, те ме използват за подобряване на рейтинга. Но не мога да преподавам нищо, мога само да създам условия, при които учениците ще имат възможност да стигнат до собствените си заключения.
- Как е вашият ден ─ седите
офис, среща с клиента, боядисване?
─ Първото правило е никога да не се събуждате преди изгрев слънце. Ставам много бавно: закусвам, седя в градината, чета вестника или медитирам.
И тогава да отидете в офиса?
─ Не. След това отивам да плувам в басейна, където има много красиви момичета. И едва след това отивам в ателието си. Там се опитвам да не превключвам на компютъра, но все пак започвам да чета поща. Това е много разсейващо, предпочитам да нарисувам или да направя нещо за текущия проект. А сега е времето за обяд. След това правя различни скучни неща, след което подремвам и накрая правя каквото си искам.
Колко е часът?
─ На четири. Имам собствен бар отдолу, той се отваря в шест и има много срещи и разговори със служители или с тези, които идват при мен. Когато си в Лондон, влез в шест, аз съм на бара.
Ти си идеалният шеф
─ Е, опитвам се да дам свобода на хората. Работя по проект паралелно с тях, понякога рисуваме заедно. За да бъдеш добър шеф, най-важното е да плащаш нормална заплата. Може би не най-високата на пазара, но нито стотинка. Разбира се, често съм в отсъствие и когато се върна, мога да разстроя хората, ако резултатът не ми хареса. Но трябва да си честен.
Добър бизнесмен ли сте?
─ О, не знам. Имал съм възходи и падения в бизнеса, но това е добре. Хареса ми да работя с Ян Стормър ─ тогава имахме втори офис в Хамбург и то много успешен, но в един момент разбрах, че Ян не произвежда моята архитектура, затова се разделихме. Отворих собствен офис, но през 2005 г. имаше финансова катастрофа и трябваше да го продам. Името ми беше там, но нямаше нищо общо с мен. Големите компании поемат малките и тогава бизнесът е на първо място, а не архитектурата. И мисля, че бизнес ориентацията не е благоприятна за създаването на добра архитектура ─ изисква свобода. Като цяло, сега отново имам собствена практика. Тоест през последните години съм преминал от пълен колапс към връщане към архитектурата.
Сега вторият ви офис е в Китай
─ Да, но в Китай трябва да бъдете много внимателни. Много архитекти от Европа и САЩ работят по големи проекти в Китай, но не винаги получават хонорари. Наричам това лош бизнес. Основното правило тук е, че ако някой ви поръча проект, не започвайте работа, докато не получите част от парите. Това е моята бизнес стратегия. Разбирам ─ ако те не са готови да прехвърлят пари, това означава, че намеренията им не са сериозни и вие просто си губите времето. Но в Китай, ако намерите подходящия клиент, можете да изградите нещо интересно.
И ти строиш?
─ Да.
Можете ли да построите нещо интересно в Москва?
─ Дойдох в Москва през 1992 г., защото се интересувах от град, който преживява сериозни промени, като Берлин, който привлича много хора със своята енергия. Но беше трудно да се работи в Москва и не заради строителните норми, а защото служителите се намесваха в архитектурните решения. Но беше интересно да наблюдавам работниците, които наливат бетон, когато навън е ─10 по Целзий. В Англия дори при ─5 това не може да се направи и обикновено при температури под нулата, но тук трябва да се направи поради климата. Интересна технология.
Какво бихте направили, за да подобрите Москва?
─ Може да греша, но имам чувството, че обществото не се интересува много от архитектурата, така че бих работил върху това как да заинтересувам обикновените хора.
- Галерия
Обществеността, вашата сграда в Уест Бромвич в Централна Англия, беше критикувана и сега е напълно затворена. Как се получи?
─ Имахме фантастичен клиент ─ дама, която работеше с местни хора в Бромвич. Тя имаше амбицията да изгради арт център, за да съживи местната общност с изкуство. И важна задача за мен като архитект беше и работата с гражданите - необходимо е да разберем техните нужди. Но сградата е построена с публични средства и местните политици не харесват този проект от самото начало и когато съкращаването на финансирането през 2008 г., те решават да затворят арт центъра и да оставят само образователния блок, въпреки че посещаемостта надвишава планираната. Много съжалявам.
Продължавате ли да строите във Великобритания?
─ Да, имам три или четири проекта там.
Веднъж казахте, че Седрик Прайс седи на рамото ви и казва нещо в ухото ви. Какво точно казва той?
- Седрик, скатер! (Алсоп прави жест, сякаш прогонва муха). Вечер обичам да седя на кухненската маса, да слушам музика, да пия вино и да мисля какво мога да направя. И изведнъж чувам глас: "Те са тъпаци!" Този глас ви връща към същността на нещата, защото е много лесно да се заблудите в процеса.
Това беше много малко бюро [Алсоп работеше за Седрик Прайс 1973-1977 - ок. Archi.ru], а горе имаше стая, където той изчезваше, когато не искаше да бъде обезпокоен. Може би е спал там. После слезе долу и започна да говори. И си помислих: "За какво говори той, какво означава това?" И направих цял куп малки проекти, които бяха противоположни на това, за което той говореше. Седрик е живял много интересен живот, пълен с идеи и нереализирани неща. Неговите проекти са повлияли на много архитекти. Например концепцията за Двореца на забавленията е заимствана в много отношения за Център Помпиду, въпреки че това обикновено е мълчаливо.
Влияли ли сте върху други архитекти?
─ Инженер, с когото работя, наскоро ми каза: „Вие имате такова влияние - вие сте като Дейвид Боуи.“Беше много неочаквано и приятно да го чуя. Дейвид Бауи направи доста радикални неща едновременно и непрекъснато променяше посоката си. Някои от моите сгради са копирани много пъти, но бих искал да повлияя не по отношение на копирането, а да вдъхновя хората да бъдат себе си и да не спазват някакъв избран стил. Това ми харесва в Рем Колхаас - той няма стил. Той има своя собствена линия, но тя не може да бъде повторена или предсказана. Обратното е ─ Заха: вие вече знаете какво ще прави, дори преди да вземе молива.
Известно е, че сте взели решението да станете архитект на много млада възраст. Как се справихте?
─ Не знам, в семейството ми няма архитекти. Интересното е, че на 15 години имах книга за Льо Корбюзие и имаше снимка на „жилищна единица“в Марсилия. По-късно разбрах, че той е получил тази заповед в годината на моето раждане. Много години по-късно също проектирах доста
голяма сграда в Марсилия и когато вече беше построена, разбрах, че тя е точно със същия размер като „жилищната единица“. Това е много странно, защото нямах предвид това. Сигурно е нещо в кръвта.
