Казваме „Йофан“- имаме предвид „Дворец на Съветите“, казваме „Къща на насипа“- имаме предвид „Йофан“. С тези два проекта, един реализиран и един, останал завинаги на хартия, Борис Моисеевич Йофан влезе в историята на съветската архитектура толкова решително и успешно, както може би никой от съвременниците му не успя. Не случайно изложбата беше наречена „Архитектът на властта“- въпреки че Йофан работи в напълно различни стилове, той беше възприет като дизайнер на един - най-важния - клиент.
Неговите най-известни творби са санаториумът „Барвиха“, павилионът на СССР на Световното изложение през 1937 г. в Париж (този, увенчан с работника и колхозната жена на Вера Мухина), Селскостопанската академия „Тимирязев“, Губкина и, разбира се, Домът на Централния изпълнителен комитет и Съветът на народните комисари на СССР на Берсеневската набережна са добре известни на обществеността. И няма какво да се каже за Двореца на Съветите: незначителен проект на 416-метров небостъргач със статуя на Ленин вместо шпил беше широко публикуван по съветско време, а след него - вече като най-ярката илюстрация на концепцията на "тоталитарен режим". С други думи, основната част от проектите, представени на юбилейната изложба, е била известна много преди нейното откриване.
Изложението обаче по принцип се оказа повече от предсказуемо. Така бяха организирани юбилейните изложби в Музея на архитектурата преди пет години и дори преди десет години. Няколко лични и подобни неща (пишеща машина, маса, лампа, закачалка със самотна шапка върху себе си), няколко снимки от семейния архив (преминавайки от зала в зала, забелязвате с неволна завист колко благороден и бавен Йофан поддал се на влиянието на възрастта), снимки на реализирани предмети и множество графични листове. Ретроспективи в чест на годишнини, които MuArt винаги показва в Анфиладата, използвайки дълга верига от зали, за да демонстрира постепенното развитие на творчеството на Учителя, а изложбата, посветена на автора на Двореца на Съветите, не прави изключение.
Борис Йофан пропусна пристигането на съветската власт: учи и работи в Италия. След като завършва Висшия институт за изящни изкуства и Висшето инженерно училище в Рим, той проектира много и ползотворно, така че първата изложбена зала е изпълнена със скици и рисунки от този период. Този Йофан, който работи в класическата традиция, е почти непознат за руската публика (изложбата включва лицей в Л'Акуила, електроцентрала в Тиволи, училище в Калабрия, жилищни сгради в Рим), но дори и в тези проекти, очевидно е финото усещане за композиция на архитекта и внимателното внимание към детайла. …
Аферата със съветския режим за Йофан започна с проект на посолството на СССР в Италия - той никога не беше реализиран, но стана повод за близко запознаване с Предсъвета на народните комисари А. И. Риков, който инициира връщането на архитект към Съюза, а също така му осигурява работа „за първи път“. Всички следващи зали на Енфилада са десетилетия на професионалния успех на Йофан: втората половина на 20-те години - Селскостопанската академия „Тимирязев“и конкурентни проекти на Мавзолея на Ленин, 30-те години - триумфът на Двореца на Съветите и височината на работата по него, тъй като както и редица проекти в стил Арт Деко, включително печатница Известия, гара Бауманская и съветски павилиони за световните изложби от 1937 и 1939 година. Може би 60-те и 70-те години на миналия век остават също толкова малко известни в творчеството на Йофан, колкото и италианския период, когато архитектът със сигурност е знаел, че основното му дете няма да бъде построено, а паметникът на Работницата и Колхозната жена не може да намери всичко капитал достойно (включително в смисъл на височината на пиедестала) място на пребиваване. По това време архитектът работи по проект за Института по физическа култура и едносекционни жилищни кули в Измайлово - изложбата представя не само скици, но и снимки на последните сгради на Йофан, въпреки че е най-трудно да се разпознае ръката на възпитаник на Висшия институт за изящни изкуства в Рим в лаконичните и опростени форми на тези структури.
Отделни стаи са посветени на Двореца на Съветите и изучаването на темата за високите доминанти: в първия случай графиките са допълнени с декоративни предмети, които са успели да направят за бъдещата главна сграда на страната (мостри от тъкани, мебели и дръжки на вратите), във втория - панорама на американски небостъргачи, които Йофан пътува лично да проучи. И трябва да се отбележи, че луксозните печатни платове и проекти на високи сгради, окачени в ъглите на залите, поставени върху силуетите на небостъргачи, построени от другата страна на земното кълбо, като цяло са единственият дизайн " се движи "в дизайна на изложбата. Всички останали материали са представени по изключително традиционен начин и може само да се гадае защо музеят е решил сам да организира толкова значителна експозиция както по отношение на датата, така и по отношение на личността. При откриването на изложбата обаче се заговори, че MuArt се опита да покани децата на Йофан за това, но те уж отказаха. Жалко е, че картата, наречена „приемственост“, не беше разиграна, а заглавието „архитект на властта“остана само заглавие, без да придобие модерно художествено съдържание. Въпреки това, дори ако темата на изложбата не е напълно разкрита от организаторите, зрителят винаги има шанс да го направи сам, тъй като работата на Борис Йофан предоставя наистина безкрайни възможности за това.
