Работата по проекта DAWN LOFT * STUDIO от архитекти DNA AG започна със спечелването на закрит архитектурен блиц конкурс, проведен от KR Properties миналата есен. В състезанието участваха три отбора, включително едно бюро от Холандия. Размерите на къщата и нейната структура се определят от параметрите на съществуващата сграда; архитектите трябваше да предложат концепция за външен облик, озеленяване и интериори - решавайки ги в така наречения стил "таванско помещение", като същевременно ги правят за разлика други обекти на KR Properties.
Къщата се намира в самия център, в района на Красная Пресня: това е източната част на територията на машиностроителния завод „Рассвет“, най-старите сгради от които, все още принадлежащи на завода, са построени през 1900 г. от Роман Клайн за легендарната фабрика за мебели „Мур и Мерилиз”. Оттогава обектът е застроен с индустриални сгради от различни периоди, включително края на 20-ти век. DNAag работи с един от тези късни съветски корпуси. Източната граница на обекта е в непосредствена близост до парка на бившия P. I. Щукин, малък комплекс в неоруски стил, известен на много московчани като Биологически музей Тимирязев.
„Разхождайки се по липовите му алеи с разпръснати причудливи музейни къщи, попадате в невероятната атмосфера на камерно имение в Москва“, признава една от авторите на проекта Наталия Сидорова. - Тук наблизо са жилищни високи сгради и брутални индустриални сгради от дореволюционния и съветския период. Не можахме да пренебрегнем този колоритен квартал и се опитахме да намерим решение, което да е органично за контрастната среда, но надарено с индивидуален характер. И да оформя удобно дворно пространство без „подкани“от градския контекст. “
Точността на концептуалното решение, незабавно открита от авторите в скицата, им позволи в по-нататъшната им работа да следват изцяло първоначалната идея, като в хода на по-нататъшната работа се посочват само размерите и детайлите, - казват архитектите.
Същността на идеята беше визуално да се раздели хоризонталата на надлъжните фасади на сградата на шест „отделни къщи“- всичко заедно се оказа подобно на фрагмент от градска улица, построена според общия проект, но не съвсем същото.
Архитектите използват тухли от различни нюанси за всяка условна "къща" и играят малко с нивата на корнизи. Идеята за малки къщи се подчертава не само от пластичността на фасадите, но и от обема - поради различните височини на билото на покрива. Силуетът се обогатява от откритите тераси на горните етажи, подобрявайки облика на улицата. Конвенционалната "къща" - една клетка на фасадата - съответства на една голяма таванска стая с изглед към музея от западната страна на сградата и две по-малки от източната страна. Следователно западната и източната фасади допълнително се различават една от друга - по ширина, пропорции и брой прозорци. Темата е подбрана от нюанси и детайли: текстурата на тухлената зидария, дограмата (тухлени дограми, метални и лаконични прозорци без рамки) и балконите (изпъкнали, френски, вдлъбнати лоджии), - оформящи индивидуалните черти на лицето на всяка "къща".
Вътре има четири етажа от двуетажни тавански помещения с паркинг в съществуващото мазе на сградата и двуетажно таванско помещение в горното ниво. Всички тавански помещения с мецанин и с втора светлина, висока до 6 метра. Помещенията на първия етаж имат собствен вход от улицата, останалите тавански помещения могат да бъдат достъпни от асансьорните зали и надлъжния коридор, разположен от другата страна на етажа. Тъй като конструкцията на сградата е рамка, за купувачите ще бъде лесно да комбинират тавански помещения както по фасадата, така и в дълбочина, като придобиват парцели, разположени един срещу друг, което между другото е направено от първия купувач, казват архитекти.
Предложената от авторите концепция за интериори на публични пространства на сградата следва общата идея на проекта. Дизайнът на коридора отразява вътрешните декоративни фрагменти на всяка фасада, напомняйки на обитателите коя от условните „къщи” са вътре: тухленото покритие променя цвета и текстурата, границите между условните „къщи” са подчертани с рамки.
Според авторите в проекта е било важно да се намери начин за интегриране на индустриалното развитие в жилищна градска среда, като същевременно се запази историческият фабричен дух на мястото. Оттук възниква сюжетът за вмъкването на малки обеми, по-характерни за жилищните сгради, в голяма правоъгълна индустриална рамка. Трудно е да се каже кой парцел е по-важен - фабричен парцел, предложен от околната среда и клиента, или градски парцел, въведен от авторите - вероятно в този случай има смисъл да се комбинират две теми или дори да се развие едната в другата: фабриките в град и градовете във фабрика - вид метафора за реорганизация на индустриалните зони като такива.
Въпреки това, не по-малко от разнообразието на няколко сгради, е важно единството на "кода", което предотвратява композицията да се разпадне, играейки в многообразието на градското развитие. И шестте фасади от двете страни на сградата са обединени от обща решетка, където прозорецът на двуетажни тавани се приема като модул. Някъде, главно в горните части на сградата, които според принципа на суперпозицията трябва да бъдат олекотени, се появява джъмпер, разделящ модула на две части; някъде, напротив, два прозореца са обединени в големи витражи. Но логиката не е нарушена: модулът се чете дори на празните стени на крайните фасади - шахматна дъска с декоративна тухлена текстура. Единството на материала е тухлено, а общото, въпреки различните височини на корнизите, е лек наклон на двускатния покрив.
Вътре в интериорните проекти, предложени от архитектите, има и много тухлени повърхности; те се поддържат от текстурата на бетон, черни врати и метални елементи. Някои бруталности на този комплект се компенсират от изобилието от бели повърхности и естествена светлина: всички прозорци са „френски“, от пода до тавана, което е особено впечатляващо в пространството на двуетажна всекидневна. Таванът на горното ниво на тавана е наклонена повърхност на стропилната конструкция на скатен покрив, облицована с дърво и прорязана със зенитни прозорци. Уютното селско пространство се допълва от просторни тераси и камина, предвидени само за горните етажи.
Дървена облицовка се появява и отвън, в оребрена козирка над входа. Козирката е изрязана с подобието на леща, способна да хвърля кръгъл райест участък от слънчева светлина върху стената: наложен върху релефните ивици на тухлена стена, той трябва да изглежда хипнотизиращ. Освен това светлинният кръг на входа, движещ се по стената, следващ слънцето, е замислен от авторите като асоциация с логото на проекта Dawn. Вечерното осветление на входа повтаря същата тема, а в преддверието се дублира с висяща лампа, която осветява кръг върху дървена повърхност.
В другия край на къщата има остър нос на козирка над входа на паркинга, направен от изкуствено окислена стомана, чийто кант ясно показва разликата или дори обратното на „човешкия” вход и „автомобила”Вход, напразно поставен от две различни страни.
Таваните на приземните етажи получиха отделни входове и открити тераси, издигнати над тротоара до нивото на пода. Цоклите на терасите, както и входът към паркинга, ще бъдат завършени с листове от окислена стомана и по контура ще бъдат допълнени от разнообразна растителност във вградените цветни лехи. Всичко това заедно формира пропусклива, артистична граница между частното и публичното, а къщата, оказва се, съчетава свойствата на частно предградие или градска къща в приземните етажи с градски тавани горе. Частната е издигната, скрита от погледа, но не напълно - и докато минавате, можете да зърнете жителите зад листата, пиещи кафе на терасата, почти като в кафене на улицата - такъв контакт на жителите с градските пространството му придава различно измерение, по-малко затворено и по-човешко, отколкото сега се приема в Москва.
По-долу публикуваме отговори на няколко въпроса, зададени от Юлия Зинкевич на Наталия Сидорова, Константин Ходнев и Даниил Лоренц, любезно предоставени от архитектите.
Казвате, че сте искали да „избягвате подканване от контекста“. И все пак, как реагирахте на околната среда?
Константин Ходнев:
- Сградата е разположена в гъста градска зона, виждаме всички фасади на фрагменти или само когато се приближаваме към сградата, а дългите фасади се възприемат в силно намаляване на перспективата. Малките вътрешни дворни пространства са оформени най-вече от собствените фасади на сградата. Поради това обърнахме голямо внимание на пластичността и пропорциите на фасадните елементи, текстурата на материала, подробното решение на характера на частните тераси на партера и озеленяването им.
Какво ви вдъхновява в работата по проекти?
Даниел Лоренц:
„В многобройните си пътешествия по света ние се опитваме да погълнем голямо разнообразие от архитектурни и културни преживявания. И в бъдеще ги използваме в нашите произведения. Нещо повече, това не е копиране на конкретни форми, а желание да се предадат правилните образи и усещания, като се избягва вторичното. От свежи „впечатления“, които бяха полезни при разработването на концепцията „DAWN LOFT * STUDIO“, мога да нарека историческите складове по пристанищните канали в Хамбург с живописни тухлени стени, простиращи се във водата.
Осъществява ли DNA AG авторски контрол върху изпълнението на проекта?
Константин Ходнев:
- Ние винаги се опитваме да придружаваме нашите проекти до приключване на всички работи по сградата. Преоборудването на съществуваща фабрична сграда не е лесен процес, постоянно възникват различни въпроси и изискват решение на надзора на дизайнера, въпреки че много внимателно обмисляме всички детайли на етапа на проектиране. Надявам се, че в този случай ще бъдем с проекта на всички етапи от неговото изпълнение, особено след като той вече е започнал.
