Масимилиано Фуксас изнесе лекция „Архитектура в детайли“в Москва като част от програмата „Политех на Стрелка“, подготвена от Политехническия музей и Института „Стрелка“.
Archi.ru:
- Вие сте в тандем с бюрото SPEECH: спечелихте конкурса за проекта на Музея и образователния център на Политехническия музей и Московския държавен университет на Врабчевите хълмове в Москва. Какво е според вас предимството на вашето предложение? Трудно ли е да се изпълни проект, като се вземат предвид руските строителни норми и разпоредби?
Масимилиано Фуксас:
- На този етап от работата не усещам никакъв натиск от дизайнерските стандарти (смее се). Не знам какво е предимството на вариацията ми, не сравних, нямах възможност да видя работата на опонентите си, така че този въпрос трябва да бъде адресиран до журито. И ние като архитекти направихме проекта и не го обсъдихме. Според мен сграда може да бъде оценена само след нейното изпълнение. Основното е, че се опитахме да дадем интересен и функционален отговор на всички поставени пред нас задачи. Центърът на Политехническия музей и Московския държавен университет не е типичен музей; той всъщност е училище, място, където хората могат да обменят своите идеи, знания и да задоволят любопитството си. Тази сграда трябва да бъде изпълнена със събития, да предизвиква емоции, да бъде интересна за потребителите.
Обществените сгради имат свои собствени характеристики: как трябва да изглеждат според вас? Каква е ролята на тази функционална специфика? Има ли трик, който използвате във всичките си обществени сгради?
- Висококачественото публично пространство трябва да бъде гъвкаво по своята структура, но в същото време да отговаря на всички изисквания и задачи. Тази идея легна в основата на нашето проектно предложение за Центъра на Политехническия музей и Московския държавен университет. Приземният етаж там е като площад и може да се използва не само за изложби, но и за различни събития.
На архитектурния "Олимп" вие сте един от небесните, създателят на сгради - "икони". Как се отнасяте към факта, че ви възприемат по този начин, правилно ли е да се „канонизира“архитект?
- Ще отговоря с думите на Уди Алън: „Бог е мъртъв, Маркс е мъртъв и аз също не се чувствам добре“. [Всъщност авторството на фразата принадлежи на драматурга Юджийн Йонеско - ок. Ю. А.]. Но все още съм жив, което ми дава значително предимство. Направих много, но предпочитам да не се обръщам назад, защото не винаги съм доволен от резултата от работата си, знам, че можех да се справя и по-добре.
Вие бяхте уредник на 7-то биенале по архитектура във Венеция през 2000 година. Как оценявате работата на Рем Кулхаас в подобна роля и цялото 14-то биенале като цяло?
- Не, дори не съм я виждал. След като я наблюдавах веднъж, мога да кажа, че това преживяване ми беше достатъчно (смее се). Какво да правя там? Ако участвах, щеше ли да има значение? Мисля, че не, точно сякаш не съм направил нищо. Поради тази причина предпочитам да си върша работата, но когато някой от приятелите ми започне да ми разказва нещо за биеналето, нямам нищо против. Освен това съм един от малкото в света, които не харесват Венеция, напълно съм съгласен с Филипо Маринети, великият италиански художник, който твърди, че Венеция трябва да потъне. Имам няколко причини за това: първо, това е много влажен град, второто - има твърде много йод и това жалко „Минало“не предизвиква наслада, дори и да е красиво. Не мога да разбера гледната точка на милионите посетители, които предпочитат Венеция пред възможността да видят цяла Италия, нейните пейзажи, бъдещето.
Как трябва да се демонстрира архитектурата на обществеността и изобщо трябва ли?
- Трябва, но единственият начин да се демонстрира е да се изгради. Биеналетата трябва да засегнат теми от различен ред. Архитектурата не е за изложби, въпреки че, разбира се, тя може да помогне да се предаде, подчертае една идея, но не може да бъде експонат. Поради тази причина всички архитектурни изложби са толкова скучни и се правят предимно от архитекти за архитекти (Фуксас грабва торта от масата, за да илюстрира идеята си). Не можете да го продадете на човека, който го е изпекъл, или на някой от друга пекарна, това е подобно на мастурбация: също е хубаво, може дори да ви хареса, но това е.
Темата на вашето биенале през 2000 г. беше „Повече етика, по-малко естетика“. Актуално ли е днес?
- Преди 14 години беше просто необходимо да се говори за етика. Тази тема все още е актуална не само в рамките на архитектурната общност, но и за целия свят - във връзка с войни, икономически проблеми, глобални катастрофи и т.н. В днешно време е много лесно да започнете война само чрез медиите. След това, на 7-то биенале, поставих голям екран, върху който се прожектираха снимки на различни хора, опитвайки се да насоча вниманието към глобалните проблеми. Според мен изкуството трябва да говори … (в този момент пожарната аларма се включи). Как ми харесва тази музика …
До каква степен е необходимо да се подчинят художествените и творческите цели на принципите на социалната отговорност?
- Днес е невъзможно да се създаде нещо извън социалния контекст, Архитектът е мост, свързваща връзка: той се свързва с властите, говорейки против или за него. Винаги съм се опитвал да демонстрирам отношението си, да покажа съзнанието си по определени въпроси. Но преди 30 години исках само да бъда признат от правителството и хората, но в същото време не исках да признавам тази власт. Имам предвид лоша сила. Бях амбициозен, но честен със себе си и останах такъв. Можете да кажете, че Фуксас е претенциозен, но … Винаги съм искал да бъда пример за независимост с малко анархия, творческа екстравагантност.
Трудно ли ви е да работите със съпругата си?
- По-скоро й е трудно да работи с мен (смее се). Съвместното ни творчество не е работа, а любов, а архитектурата е една от формите на нашата любов. За мен семейството заема първото място в живота, архитектурата - само второто.
Учихте живопис при Джорджо де Кирико, станахте архитект в Ла Сапиенца и се занимавате с дизайн. Как намирате баланс между тези области на дейност? Рисуването толкова важно ли е, както споменахте по-рано?
- Основното е, че има баланс. Да, но рисуването не е упражнение, за да изобразите, създадете нещо, трябва да го имате в главата и сърцето си, иначе нищо няма да се получи.
Вие бяхте член на журито на конкурса за проект за реконструкция на Музея за изящни изкуства Пушкин, където само руски архитекти бяха поканени да участват - очевидно след трудната история на сътрудничество с бюрото на Норман Фостър. Но все още активно се провеждат международни състезания и все още остава популярно мнението, че Русия се нуждае от емблематични сгради от чуждестранни майстори. Трябва ли да се спрете на чуждестранни автори? Възможно ли е при такъв обрат на събитията нашите архитекти да бъдат търсени в чужбина? Усещате ли потенциала в конкурсните проекти, които видяхте?
- Втората половина на ХХ век не беше особено успешна глава в историята на руската архитектура и изобщо не се говореше за международни състезания. Но за архитектите от цял свят това е единственият начин да сравнят уменията си с тези на другите и да ги подобрят. По тази причина човек трябва да бъде отворен: безполезно е да се затваряте от света. Трябва да покажете на целия свят, че Русия е много по-добра, отколкото хората мислят за нея, че много се е променило през последните 20 години, появи се архитектура от различен ред. Например харесах работата на бюрото на Меганом, тяхното предложение за музея на Пушкин. Показаха ми други сгради на това бюро, всички те са с високо качество и могат да бъдат реализирани навсякъде по света … Трудно ми е да кажа кое е по-добре: да провеждам национални или международни състезания. Необходимо е да се смеси всичко, "смесете". Едно нещо знам със сигурност: сега професията на архитект надхвърля една държава и става глобална.
В случая: какво смятате за основна задача за архитект в началото на XXI век?
- Днес не е достатъчно само да си архитект. Трябва да знаете какво се случва не само в свързани дисциплини, но и в икономиката, социологията, политиката и т.н. Трябва да сте любопитни.
