Централната част на къщата е голям двуетажен обем, покрит с четирискатен покрив с високи склонове. Пред двете основни фасади, обърната към улицата и гората, има двустепенна портика-лоджия, отнесена дълбоко напред и следователно много просторна; през лятото ще се превърне в сенчеста тераса, пълна с чист въздух, а през зимата ще се скрие и от снега. Крила се разклоняват от краищата на основната къща - проходи, водещи към две къщи - "крила", също двуетажни, но с по-малка височина и малко по-камерна архитектура: те имат по-малко стени и повече прозорци, без портици, но полукръгли появяват се екседри - форми, способни да придадат на пространството във и извън фасадите лекотата на класическата елегантност.
На пръв поглед към главната фасада на къщата с крила и проходи, ансамбълът изглежда симетричен. Но това не е така. Едно от двете крила е опънато напречно на главната надлъжна ос и с основание: в него се намира басейн, необходим атрибут на всеки дворец край Москва. Това е "къща за вода", според модерен спа център, и човек, който се интересува от древността (което в такава класическа обстановка би било логично), би го нарекъл миниатюрен вариант на римските бани, особено след като тук има два басейна: кръгъл топъл, под купол и заобиколен от осем колони - направо истински античен калдарий и дълъг правоъгълен със студена вода, басейн. Над кръглия басейн и в края на дългия има повече ниши (същите екзедри, споменати по-рано), които придават на пространството класическа благородност и блясък, превръщайки го от банално „спа” или „баня” в миниатюрно подобие на термин. Ефектът се улеснява от скулптурата, която се планира да бъде инсталирана в една от нишите.
В къщата има няколко такива класически „екскурзии“; от тях подземната ротонда в мазето е особено забележителна. Заобиколен е от сводеста колонада, а приземният етаж над него е изсечен от голям кръгъл отвор, заобиколен от балюстрада. Влизайки през предния портик, гостът открива този отвор вдясно и, облегнат на балюстрадата, може да погледне в полуподземния свят, да открие арки, колони и статуя там - ефект, сравним с откриването на крипта в катедрала или древно мазе, изкопано и съхранено от археолози в музей. Това е театрална техника, предназначена да направи пространството на предната част на двореца интересно и завладяващо.
Отгоре, точно над отвора на „ротондата“, в тавана на първия (или, ако се гледа отгоре, в пода на втория) етаж, има още един, точно същия кръгъл отвор с балюстрада. Можете също да погледнете надолу през него, виждайки вече подземните колони в перспектива на две окули - това трябва да бъде още по-забавно. Наблизо в пода на втория етаж, точно в средата на залата, има още един „кладенец“- прозорецът надолу. И накрая, отгоре, в тавана на втория етаж има и отвор, този път голям и удължен, във формата на загладена осмица - всъщност най-горният етаж тук е превърнат в балкон, който обикаля основни зали по периметъра. Още по-висок е стъкленият таван, който превръща цялото това пространство в своеобразен атриум, остъклен двор.
По този начин възникват множество вертикални връзки между четирите нива на предната част на къщата. Пространството буквално е „зашито“с въздушни кладенци - цялата интрига се основава на това. Гостите (и домакините) могат не само да се скитат напред-назад, но и да гледат нагоре и надолу, срещайки други погледи там. Спомням си картината на барока, маниеризма, но преди всичко, разбира се, нарисувания окул
Андреа Мантегней в килията на Делхи Споси. На тавана има кръгла дупка, облаци над него и любопитни лица надничат надолу зад оградата. В дворец близо до Москва тази сцена не е нарисувана, а се подразбира, разигравана с архитектурни средства.
Но основното впечатление прави стълбището, водещо от първия етаж на втория. Един централен марш се спуска надолу, два изкачва нагоре. Това е истинско голямо стълбище, на такова модерно кино за английската аристократична красота Пепеляшка и кралици се спускат.
Споменаването на британците не е случайно: къщата е построена в английски стил. През последните 10 години Англия някак неусетно се превърна в стандарт за добър живот, така че не е изненадващо, че стилизациите на нейната архитектура стават все по-популярни сред руските клиенти. Създаването на разпознаваем англомански дом обаче не е толкова лесно. Английската архитектура, макар и разпознаваема, е разнообразна. Ако вземем например английския паладианство (най-ранното строго паладианство в света, с което се гордеят британските историци), то то по същество е много подобно на по-късното руско паладианство от 18 век. Нещо повече, вече в края на 18 век имахме англомани; Ректорът на Московския архитектурен институт Дмитрий Олегович Швидковски написа цяла книга за това. Просто казано, ако вземем руски имение с колони, тогава в Англия може да се намери подобен. Какво е отговорно за признаването?
В този случай за основа се вземат две неща. Първият е самият паладианство: портик, две (почти) симетрични крила, серлиански прозорци от ренесансови трактати (вертикално разделени на три части, централната част на които завършва с арка). Второто е ранният английски Ренесанс по времето на червенокосата кралица Елизабет и Джейкъб Стюарт (на английски тази архитектура се нарича Jacobean. Характеризира се с: стени от червени тухли с бяла каменна рустикация по ъглите, високи покриви (но без тавани, популярни сред французите), с големи тръби (Подобно на тези тръби, декоративните стени в този случай увенчават покрива, маскирайки стъклото на покрива на атриума.) Големи прозорци с перпендикулярни белокаменни връзки с характерни вертикални пропорции, наследени от Тюдорската готика.
Или ето такава декоративна техника: два прозореца са „залепени“в един и получават общ скъсан фронтон с малък акротерий под формата на класически обелиск в процепа. Усуканите фиали над балюстрадата около покрива не са готически или съвсем класически. Англия отдавна и с неохота изучава ренесансовата архитектура, възприемайки я от трети страни - от фламандците и германците. И тогава със същата инатливост, с която преди това се е противопоставяла на „чистите“класически форми, тя се втурна да изучава наследството от Висшия Ренесанс и античността. След това със същия фанатизъм тя се върна в миналото си (всички знаят колко високо британците ценят своите традиции) и през 19 век създава архитектура, имитираща времето на Яков I, която се нарича Якобетан. Въпреки това, стилизациите от 19 век не винаги са лесни за разграничаване от сградите от 17 век.
Версията на английската къща на Олег Карлсън е някъде между якобианската архитектура от началото на 17 век, паладианството от втората й половина и якобета от 19 век. Това колебание между чистата класика и националните характеристики вероятно е същността на английската архитектура на модерната епоха. Трябва да призная, че архитектът предположи правилно, оказа се доста точно и разпознаваемо.
Въпреки че основният ефект от този архитектурен проект, разбира се, не е отвън, а отвътре - в четириетажната церемониална атриум зала, в нейното многопластово и наситено пространство, „опаковано“вътре в уважаваните британски стени, като изненада - в кутия.
