Този проект е предназначен да замести този, построен през 70-те години. сграда на "Президент Сервиз" на обекта, заобиколена от три страни от комплекс "Mirax-Plaza". Президентската служба вече се е преместила в нова сграда и на това място е било планирано да бъде построена друга офис част от „площада“- по заповед на същия „Mirax“. Проектът беше избран дълго време - със сигурност година и половина, сред ранните предложения имаше дори две кули, подобни на небостъргачите "plaza". В този случай на ъгъла на Кутузовка и Третия пръстен вероятно щеше да расте стъклена гора, мини-град. Но това не се случи, два финални проекта бяха направени от Александър Асадов и Николай Лизлов, а последният (в момента, когато кризата спря плановете на Mirax) беше проектът на Николай Лизлов.
Сградата, която трябваше да замени президентската служба, е прост и голям паралелепипед с голям вътрешен двор. Отвън тя е покрита със сребърна метална мрежа, която Николай Лизлов, но по негово собствено признание, е "шпионирал" сградата на посолството на Холандия в Берлин, построена от Рем Колхаас. Мрежата е малка и въпреки известната прозрачност, тя прави фасадата напълно затворена, „обвита“. Което прилича малко на ефекта на зелената мрежа, в която се вкарват къщите по време на санирането - виждате, че има нещо вътре, но не е много ясно какво.
Три стени, обърнати към сградите на Mirax Plaza, са напълно затегнати и се превръщат в напълно неутрален фон за по-активните каменни фасади на Сергей Киселев. На четвъртия - единственият безплатен, който е с лице към ул. „Кулнева“и следователно играе ролята на входна врата - в мрежестата „кожа“се появяват асиметрични правоъгълни отвори. Малко са от тях, повечето са вдлъбнатини, но има два лъскави стъклени перваза-параван. Вместо една текстура се получават три: мрежа, повреда, изпъкналост. Всичко това прилича на игра на „морска битка“, увеличена многократно, където ролята на клетките се играе от ставите на мрежестите плочи. Най-малкият "кораб" е едноклетъчен отвор (висок един етаж), най-големият е четири на четири. В долната част няколко клетки се сливат в хоризонтална линия и оформят процепите на входовете. Те дават представа за мащаба на сградата, която, надвиснала над процепа на входа, изглежда напълно циклопска. Сградата е гигантски пакет. И има ли нещо увито в него?
Точно така, основното тук е вътре. Вътре има огромен атриум, интериор, който Николай Лизлов нарича нищо друго освен „пиранес“. Трябва да кажа, че две познати думи - „атриум“и „интериор“, изобщо не пасват на това пространство. Но „пиранезиецът“- пасва идеално. Напълно справедливо определение - тук със сигурност присъства ефект, подобен на фантастичните гравюри на Пиранези. Важно е да е търсен, очевидно, целенасочено - и в резултат на това е особено интересно да се наблюдава от какво е направен този плашещо романтичен образ в рамките на минималистичната модернистична архитектура.
На първо място, това е, разбира се, размерът. Вътре - не като отвън, тук няма решетка, всичките 16 етажа са там, очертани от редици лоджии. Такъв атриум вече не е атриум, а покрит площад, парче от града, свито като охлюв вътре в себе си. По принцип за съвременна Москва 16 етажа е почти норма. Но това е в случая, когато са поставени с гъби и чинии из града, когато можете да ги разгледате отдалеч и когато се приближите, се интересувате само от входа. Тук не работи по този начин - тъй като пространството е срутено и блокирано отгоре, мащабът му е концентриран и се принуждава да бъде уважаван. Тъй като пространството с тавана, ние все още сме свикнали да разглеждаме интериора, но за интериора това е огромно. „Таванът“е облицован с дълбоки бетонни ребра в клетки - всяка с размери 8 на 8 метра - всяка такава клетка лесно би могла да побере приличен хол.
Циклопският покрив се поддържа от три еднакво големи кръгли стълба, всеки с диаметър три метра - обаче с 16-етажна височина те все още се оказват не дебели и дори тънки. Подпорите са подредени, поради което по някаква причина има асоциация с лампи - тогава става ясно колко големи са те. Но най-силният трик според мен е, че два стълба са частично "вдлъбнати" в офисните етажи. Към един от тях е прикрепено нещо като седеметажен правоъгълен кошер - къщата е нанизана директно на стълб и виси върху него. Оказва се къща, нанизана на голям стълб и заобиколена от град - град в град. Долната част на другия стълб е вдлъбната в маса от етажи, които по диагонал, подобно на амфитеатър, се разширяват надолу, като отнемат допълнително пространство от атриума.
Гигантското, затворено и клетъчно пространство трябваше да бъде впечатляващо - искам къщата да бъде построена поне за да влезе вътре и да усети как е. Има обаче и достатъчно рисунки - освен това в графична форма проектът дори придобива допълнителен, всъщност „пиранезийски“чар (не забравяйте, че Пиранези ни е известен предимно под формата на гравюри). Във всеки случай е очевидно, че този проект, въпреки че е направен с очакване за изпълнение, е напълно способен да съществува във виртуална форма - той има доста голям „хартиен носител“и следователно значителен потенциал.
Първо, новата сграда е напълно различна от околните сгради на Mirax Plaza от Сергей Киселев - което според Николай Лизлов е било подходящо за авторите и на двата проекта. Дори е до известна степен противоположна на „площада“- в такъв квартал би изглеждал почти като дворец, въпреки интелигентната скромност на проекта Киселев по стандартите на миналогодишната Москва. Тоест, ако Mirax Plaza е сдържан проект, то този, който се е вкоренил в двора му, е напълно минималистичен. Той, както много други проекти на Николай Лизлов, изглежда като декларация за минимализъм. Но не само.
На второ място: проектът е много подобен на сградата "Президент-служба" от седемдесетте години (което е лесно да се види, тъй като последната все още не е разглобена). Той е същият правоъгълен, със същия двор, със същите прозорци на райета. Вярно е, че новата сграда в проекта е по-голяма, вътрешният двор е покрит с покрив, а прозорците са заменени с балкони, които също са покрити с мрежа отвън, но се усеща приемствеността. Дори без да знаем, че Николай Лизлов е искрен почитател и ценител на архитектурата от 70-те години, но само като погледнем проекта, може да си помислим, че архитектът е решил да изгради своя честен наследник на мястото на президент-служба.
Пространството на атриума може дори да се интерпретира като пластично отражение на темата за модернистичната архитектура и съвременния град - този покрит двор е като парче улица, взето „отделно“, компресирано, увеличено - оттук и емоциите. До известна степен това е представление - сравнението на архитектурата с театъра е ужасно изтъркано, но в този случай (за разлика от много други) е подходящо. Освен това пиесата явно е за модернистичен град, а авторът, като че ли, дори прави един от героите на произведението един от героите на произведението (може би дори основния), което е характерно за дистопичния ужас. Във всеки случай, ако не пиеса, то архитектурна фантазия. Което ни връща от модернизма в Пиранези.
Третата и според мен основна характеристика на проекта е един вид латентен (т.е. скрит) класицизъм. Слонните крака на кръглите колони могат да наподобяват колони, клетките на тавана са кесони, а балконите, спускащи се на стъпала от южния край, са амфитеатър. Разбира се, всичко това много смътно наподобява прототипи (ако има такива), но това между другото само изостря впечатлението. Тъй като тръбата за комуникации и гредите на атриума могат да бъдат с всякакъв размер, но 16-етажна колона или кесон с площ от средната всекидневна е поразителна.
Тук бих искал да си спомня две неща. Че архитектурата от 70-те години, обичана от Николай Лизлов, се е развила от минимализъм и брутализъм до много своеобразен, но класицизъм. Например подобни квадратни кесони (само забележимо по-малки по размер) могат да бъдат намерени в павилиона на парния локомотив „Ленин“, построен от Леонид Павлов.
И също така - че руският авангард в края на 20-те години се занимава с геометрично пречистване и преосмисляне на класическите форми. Малките елементи израстват и се абстрахират до пълна (или почти пълна) неузнаваемост, разкривайки геометричната им същност.
Струва ми се, че нещо подобно се случва в този проект на Николай Лизлов - приложение за движение в някаква страна, където пада сянката на колоните. Вярно е, че тук не е преосмислен образът на храма или формата на колоната, а романтичният дух на гравюрите на Пиранези. Които всъщност се оказват дори много близки до съвременната архитектура.
